推 yellowfang:媽呀！寫得真好！(跪) 07/26 17:11
前 言
風雲時代九五年出版，古龍精品集系列，全三冊。
本版依照版權來源（桂冠）原出版方式，將第一單元〈風雲第一刀〉梅花盜事件
獨立一本，第二單元〈鐵膽大俠魂〉金錢幫風波則為後面兩本。內容上，『古龍全集
』和『古龍精品系列』字句無啥大更動（只有如前者「少殳殼」後者「殼」字異同）
，而前者某些大段落中間加一空行分為小段，不知哪版是古龍原稿？
我手上已有前版，猶豫是否要買這新版本，後來基於新版編排製作的用心、支持
古龍、確實很喜歡這一部、已讀過兩遍想藉由不同版本營造新的閱讀感受，還是買了
。第一次讀，是租書店風雲時代『古龍全集』焦恩俊封面版；參與批踢踢古龍板友的
『一笑』劇組時，讀第二次；這次為了依古龍寫作序讀全集，又讀第三次，新版。
附帶說明：網路上將實體書第六十六章『怒火』併入第六十五章，是以從第六十
六章之後的章數皆多實體書一章。本心得以實體書章數為準。
以下是心得正文。我決定在各部分前加入段落標題，不然很難順著寫。
壹、承續《武林外史》
大家都知道《多情劍客無情劍》和《武林外史》的人物有承先啟後的關係，我這
次重讀，意外發現不止於此。（也歡迎大家多多補充）
一、同時代，且阿飛（公認）是沈浪的兒子。
一直想，《武林外史》裡有沒有李姓進士的角色？李尋歡的祖父或父親？
二、對手惺惺相惜：
武：快活王對沈浪，只是寫出點子。
多：上官金虹對李尋歡，才真正塑寫完全。
三、婢女的省思與宿命：
武：王夫人手下的染香，為沈浪所感化，最後被殺，死在沈浪懷裡。
多：林仙兒的丫環鈴鈴，為李尋歡所感化，最後被殺，死在李尋歡懷裡。
四、開場簡直一個模子。
武：風雪漫天－－莊院混戰，少年沈浪出頭－－雪地追兇，憑空消失的足跡。
多：冷風飛雪－－客棧混戰，少年阿飛出頭－－雪地追兇，大雪人一個。
提到風雪開場，咱們順便來比較一下兩者寫法。
《武林外史》第一章『風雪漫中州』開頭：
怒雪威寒，天地肅殺，千里內一片銀白，幾無雜色。開封城外，漫天雪花中，兩
騎前後奔來。當先一匹馬上之人，身穿敝裘，雙手都縮在衣袖中，將馬鞍繫在轡頭上。
註一：『古龍全集』將此段與下段合而為一，與本網路版比較，亦不知孰為原版？
馬雖極是神駿，人卻十分落魄，頭戴一頂破舊的貂皮風帽，風壓著眼簾，瞧不清
他的面目。後面一匹馬上卻馱著個死人，屍體早已僵木，只因天寒地凍，面容仍然如
生，華麗的衣飾，仍然色彩鮮艷，完整如新，全身上下，沒有一點傷痕，面上猶自凝
結著最後一絲微笑，看來平和安適已極，竟似死得舒服得很。
這兩騎不知從何而來，所去的方向，卻是開封城外一座著名的莊院。此刻馬上人
極目望去，已可望見那莊院朦朧的屋影。
《多情劍客無情劍》第一章『飛刀與快劍』開頭：
冷風如刀，以大地為砧板，視眾生為魚肉。萬里飛雪，將穹蒼作洪爐，溶萬物為
白銀。
雪將住，風未定，一輛馬車自北而來，滾動的車輪碾碎了地上的冰雪，卻碾不碎
天地間的寂寞。
李尋歡打了一個哈欠，將兩條長腿在柔軟的貂皮上盡量伸直，車廂裡雖然很溫暖
很舒服，但這段旅途實在太長，太寂寞，他不但已覺得疲倦，而且覺得很厭惡，他平
生厭惡的就是寂寞，但他卻偏偏時常與寂寞為伍。
「人生本就充滿了矛盾，任何人都無可奈何。」
李尋歡嘆了口氣，自角落中摸出了個酒瓶，他大口的喝著酒時，也大聲地咳嗽起
來，不停的咳嗽使得他蒼白的臉上，泛起一種病態的嫣紅，就彷彿地獄中的火焰，正
在焚燒著他的肉體與靈魂。
《武林外史》初刊於民國五十五年，《多情劍客無情劍》初刊於民國五十八年；
兩者相距約三年。（見葉洪生「古龍創作／初刊年表」）
由前列文章摘錄，可知前者急、後者緩，前者為傳武筆法、後者別有意境，前者
有些混亂瑣碎、後者一下子便抓住讀者的目光。
貳、寫作的成熟與轉變
第三次讀，自然切以較客觀的角度，發覺這部比起舊作簡直是「大躍進」；無論
外在的技巧運用、肌理架構，或內在的精神意涵、情感抒寫，幾近成熟完美。
也因此，有些工巧；對照自己之前的感動，甚至有些反彈這樣的手段。當然這並
不損本部的價值與可讀性。以下就各點分析。
一、故事
甲、接續《楚留香系列》的單元化，該斷則斷、見好就收。
▼前面已提到本部和《武林外史》的關係，作者把《楚留香系列》的經驗運用在本部
，重新塑寫故事，兩單元各自獨立又相關，重要的是「劇情時間短」，這點影響人
物塑造甚鉅，容後敘。
註二：電影術語，分故事時間、劇情時間、放映時間。（正確名詞還請高人補充）
以小說來說，近似於「故事長度」李尋歡和林詩音相遇起三十幾年，「劇情長度」
小說開始到結束約三年，「小說篇幅」讀者讀本書所花時間。
乙、該死則死，幾近先養後殺，激起讀者淚水。
▼前一部《楚留香系列》才說作者未先鋪陳主角和某些人的友情，而以回憶帶過，讓
讀者在主角非殺對方不可時不會那麼難過，是體貼讀者的作法，但對寫作者和作品
來說，不見得好；沒想到這一部為營造整個故事的悲劇感，把以前不會殺的角色（
郭嵩陽、藍蠍子、孫駝子、孫白髮等）全殺光光……。不過，離真正的「先養後殺
」還有一段－－死的都不是主角，且古龍沒寫出他們慘死的那一場戲，只留下屍體
，甚至沒有屍體。
丙、悲劇的故事、喜劇的收尾。
▼不可諱言，悲劇故事較易引起讀者共鳴（淚水）、讓讀者印象深刻；同時配合喜劇
收尾，才能讓讀者接受。
▼古龍早期作品，如《游俠錄》、《護花鈴》、《飄香劍雨》（不含他人續作）等，
為悲而悲，可以想見是古龍當下的情緒抒發，勉強寫來（通常是在結局一轉），突
兀且讓人難以接受。後來《大旗英雄傳》、《武林外史》開始由人物本身引發悲劇
，本部就乾脆讓主角具有悲劇性格，連帶整個故事都是悲劇，讀來便順當自然了。
▼武俠小說自古以來，鮮少寫悲劇，通常寫悲劇也都是悲劇結尾，很多讀者因此「不
忍卒睹」；古龍或基於自身喜好，或基於對主角、讀者的體貼，給本部一個喜劇收
尾。
丁、其他
▼古龍作品男主角一系列的「笑」比較下來，至此做個整理：
子、沈浪 －－不知為何總是懶洋洋迷人的笑。
丑、小魚兒－－學『哈哈兒』利用笑容讓對方失去戒心。
花無缺－－移花宮下，優雅從容，所以保笑容。
寅、楚留香－－笑能鬆弛一個人的神經，越緊張兇險越要笑。
到本部，不寫李尋歡為何而笑（我總覺得他大部分都是苦笑），而是以另一角度看
待「笑」這件事，境界整個提升！（末章最後一段）
他不但佩服李尋歡，也很感激，因為一個人能使自己永保笑音，固然已很不容易
，若還能讓別人笑，才真正偉大！
「畫蛇添足」不但是多餘的，而且是可笑。
但世上太多煩惱，豈非就因為笑得太少？
笑，就像是香水，不但能令自己芬芳，也能令別人快樂。
你若能令別人笑一笑，縱然做做愚蠢的事又何妨？
▼前一部《楚留香傳奇》，古龍曾試寫女同性戀（水母陰姬），本部的荊無命對上官
金虹，似乎便是男同性戀。第八十二章『無心鑄大錯』：
她大笑著道：「我和你在一起的時候，他嫉妒得發瘋，那時我本以為他是為了我
，現在我才知道他是為了你，只要是你喜歡的人，他都恨，甚至連你的兒子也不例外
……你可知道你兒子是誰殺死的？」
上官金虹面上全無表情，淡淡道：「他若是為了我而殺人，無論殺誰都沒關係。」
林仙兒瞧著他，臉上的笑漸漸消失，終於長長嘆了口氣，道：「我一向認為我很
能了解男人，可是我卻實在不了解你們，實在想不通你們兩個人究竟是什麼樣的關係。」
她冷笑著接道：「我只知道無論那是種什麼樣活見鬼的關係，都一定令人噁心得
要命，所以你們就算想告訴我，我也不想聽。」
二、人物
甲、《楚留香系列》楚留香－－《多情劍客無情劍》李尋歡
▼楚留香：主動、愉快向上、喜劇性格、不殺、寬容。
李尋歡：被動、愁苦退縮、悲劇性格、殺、同情心。
▼有人說古龍想成為楚留香，真正的古龍卻近似李尋歡。誠然，如楚留香般幾近完人
的性格與經歷，只出現在小說中；和李尋歡一樣性格有缺陷的人，現實生活中比比
皆是。「不殺」是神話，「殺」才是真實；「寬容」為由上往下的俯視，「同情」
才是設身處地的體貼。（詳容後敘）
乙、《大旗英雄傳》雲錚與溫黛黛－－《多情劍客無情劍》阿飛與林仙兒
▼少年熱血配熟女妖媚，中間還卡著一個坐懷不亂、旁觀者清的父兄型主角。
▼為何前組女方「改邪歸正」有情人終成眷屬，後組卻全然不是那麼一回事？比較兩
組，前模糊、後鮮明，對照前文提及之「劇情該斷則斷、見好就收」，不難理解古
龍為何做此安排。
丙、古龍筆下的人物永遠不會進步？
▼試問這個「進步」是指武功還是人格？傳武多有「少小頑劣愚笨、長成英雄大俠」
的主角，這個「成長」是主角自己歷經掙扎領悟的嗎？還是劇情需要、水到渠成、
甚至時勢所逼？古龍很早就寫過「成長型」的主角，武功如《浣花洗劍錄》方寶玉
、思想如《孤星傳》裴玨，兩者都是主角自己思考選擇，真正的成長。不是他不會
寫，而是他不願再寫。
▼再以溫黛黛和林仙兒為例：就「篇幅架構」而言，前文提到古龍可說是越寫越短，
溫黛黛所處的《大旗英雄傳》長度足以讓人格思想轉變，但林仙兒呢？就「人物塑
造」而言，古龍讓前者有機會改過，可是塑造出來的成效不彰－－溫黛黛淪為一個
普通的女角；反觀林仙兒，已成為妖女蕩婦的代名詞。同理，看古龍早期主角，較
本時期的主角們，何者能留在讀者心中？
三、書寫
甲、悠緩的節奏，與意境之美。
▼前面已比較過《武林外史》，接下來《絕代雙驕》劇情人物豐富、筆調不急不徐，
不待多言，而《楚留香系列》節奏明快爽利，突然跳到溫柔（容後敘）緩慢的《多
情劍客無情劍》，一時有些不適應，卻也突顯出本部的優雅動人。
▼本部一開場，詩般的文字，影像鮮明清晰：雪地行車、車裡刻木偶的酒鬼、酒鬼的
人和眼睛、停車埋木偶、獨行的少年……；從容不迫，緩緩引讀者入書中世界，還
有主人翁的寂寞。
乙、跳躍式剪接，劇情不拖不沓。
▼一部好的小說要時張時弛；古龍本部大量運用跳躍剪輯，刪去無關緊要的段落，刻
意略過重要場景引起懸念、留給讀者想像空間，還有前文提及的體貼讀者，較諸早
期瑣碎、落落長的作品精采好看，可說是絕無冷場。
▼串場人物孫氏祖孫。不得不佩服古龍把他們創造出來，以神秘說書人的身份交待隱
性劇情，還設計一場貨真價實的文拼酒，有用又不失奇趣。
丙、言外之意，不如不說。
▼很多人認為古龍最大的缺點就是話太多，認為他太常介入書中大發議論。從《楚留
香系列》開始，古龍試著「無言勝有言」，明顯的對話機鋒不說，本部甚至不讓人
物－－尤其李尋歡（的個性也不容他）辯駁，更使讀者為他感到不平、心酸。
▼第十二章『同是斷腸人』章末，林詩音找李尋歡來，那一段的文字美、言外意，都
值得再三品讀。林詩音要李尋歡莫找林仙兒，出發點為何？她自己的說詞是為林仙
兒著想，也因此傷透李尋歡的心，而事實上呢？第二一一頁寫到：
她的眼波中充滿了激動，又充滿了痛苦。
她從來也沒有在任何人面前如此失常過。
這一切，難道只不過是為了林仙兒？
最後短短的一句，告訴我們她並不是為了林仙兒，那麼是為什麼？其實，不過是因
為她對李尋歡還有情。但是她不可能說出來，或者她自己根本沒發現－－在愛情中
，恨與愛是一體兩面，她要是不愛李尋歡，怎麼會恨他？我們不知道李尋歡最後是
否明白她的出發點，事實上就算他明白，痛苦也不會因此減輕，總之他順著她的心
願做了。而，古龍在這一段實在安靜得不能再安靜，大大提高本段的耐讀性，不過
我懷疑就算他加入短短的那一句，明白的人會有多少？
▼第三十九章『阿飛』第一七五頁，古龍也不多廢話，只以一句「一個人在數梅花時
，那是多麼寂寞」來說明李尋歡「試探阿飛有否數過梅花」的用意。我認為古龍這
段還能更內斂，不過能寫到這樣也算不錯了。
▼古龍以李尋歡做「不如不說」的行動代表，借阿飛反寫「不如不說」的原因所在。
例：阿飛抓到梅花盜沒人相信－－反正他有做，何必說出來求人認同？興雲莊救李
尋歡不成，少林大師承諾阿飛脫陣即不傷他，後來還不是「不如不說」。結論：當
人受過太多冤屈，才（學得）會「不如不說」；對方待自己如何，大家心知肚明，
也是「不如不說」。
▼第四十三章『生死之間』二一八頁，寫郭嵩陽在門外聽到李尋歡的話：
李尋歡道：「你若真的這麼想，你就錯了，有些人的表面看來雖然很冷酷，其實
是個有血性，夠義氣的朋友，越是不肯輕易將真情流露出來的人，他的情感往往就越
真摯。」
他心中像是有很多感觸，竟未發覺郭嵩陽站在門外已很久－－他的確是個不容易
動情感的人。
此刻他還是靜靜的站在門後，面上連一點表情也沒有。
古龍完全沒寫郭嵩陽的感覺，也沒寫郭嵩陽要怎麼做，後來發生什麼事？讀過的
人都知道。這段真正做到「說不如做、寫不如不寫」。
▼另外補充一段『無言的慰藉』下冊第三三三頁：
她神情雖悲傷，但目光卻那麼溫柔，那麼堅定，她的嘴雖沒有說話，但她的眼睛
卻在告訴李尋歡：「既然這是你非做不可的事，你就只管放心去做吧，我絕不會拉住
你，也不會打擾你，無論你做什麼，我都知道你一定會做得很好，做得很對。」
雖然只瞧了一眼，李尋歡的心情就已不再那麼沉重了。
（中略）
他忽然覺得自己能遇著這樣的一個女人實在是運氣。
這段雖然寫很白，但古龍是讓孫小紅用眼神、用目光表示心意，如果他讓孫小紅用
說的，就整個俗了。而孫小紅這「無言的慰藉」對李尋歡之後決戰的影響有多大？
有讀本書的人都知道。
四、對決
甲、氣勢膽識決勝負
▼古龍寫武戲，早期還中規中矩地你來我往、拳打腳踢，接著武打場面越寫越少，到
《楚留香傳奇》雖然也會過個幾招，輸贏關鍵卻在頭腦；本部更別出心裁，主角幾
乎不動拳腳，一招定勝負，這時氣勢和膽識便是左右戰局的要因。
▼本部武戲場數不少，古龍完全摒棄傳武寫法，替之以視象化的情境、詩意的文字，
很難讓人移開眼睛，深怕錯漏一字一句。如此寫法，使整部作品讀來順暢自然，文
戲武戲一氣呵成。
乙、女人的對決
▼「林仙兒對孫小紅」那一場，無疑是本部精采脫俗的原因之一；古龍在《大旗英雄
傳》寫過女人鬥口（陰嬪對溫黛黛）、女人大車拼（『橫江一窩蜂』船上大戰『鬼
母』九子）本部他精益求精，告訴我們女人的決鬥在心理，和男人不同，不沈重、
激烈，卻更別緻、複雜。（第七十二章『互鬥心機』）
▼「林詩音和孫小紅」這對情敵，雖然雙方未有爭鬥之心，然而一番對談後，兩人心
理變化確實互有消長。類似場面在《絕代雙驕》中也出現過，即「鐵心蘭和蘇櫻」
，但「鐵、蘇」心胸不比「林、孫」，自然還是本部較可觀。
丙、出奇與吊詭
▼古龍很喜歡寫劍走偏鋒－－不循正規招式的劍客：中原一點紅、阿飛、荊無命都是
，荊無命用左手就算了，還暗留「一手」絕招，嘖嘖嘖。
▼大歡喜女菩薩。實在不太想寫，不過她的武功確實是一絕。放眼江湖，誰看過拿自
己身上的肥肉當武器的？真讓人噴飯絕倒。
參、李尋歡的英雄主義
本來我不把角色當真人討論，本部破例探討為某些讀者唾棄的古龍大俠李尋歡。
一、
李尋歡最為人所詬病、也是他畢生自責的，便是「將愛人林詩音讓給好友龍嘯雲」
這件事，最後造成三人的悲劇不說。
古龍不時於作品提及一個『莫非定律』，大意是：一個壞人只要做過一件好事，
人家就會覺得他也不是那麼壞，但一個人只要做錯了一件事，那他就終生都是壞人了。
很無奈是不是？而李尋歡不也處於這個境況之中？
有人說他只顧喝酒，卻不想辦法去彌補。試問，該怎麼彌補？物質上的彌補或精
神上的彌補？去向林詩音認罪求婚嗎？就算龍嘯雲肯，林詩音也未必肯；就算林詩音
肯，他們的良心也未必肯。回頭看看《絕代雙驕》小魚兒、花無缺和鐵心蘭的三角關
係便可想像，只不過古龍給《絕代雙驕》的男男女女一個美好結局，卻把《多情劍客
無情劍》的故事建築在主角的悲劇上，而已。
二、
人還有一件很奇怪的事，只要有人自認有罪，其他人十之八九就會認為他有罪。
（例如鐵傳甲就是如此。）
李尋歡或許做錯了事，但有那麼罪不可赦嗎？他一肩擔起所有罪責，但真的所有
罪責都在他嗎？局內人的林詩音，已經想通當初她若像孫小紅一樣勇於表達自身感受
，不要只是一昧忍讓，就不會造成悲劇；「朋友妻，不可戲」，龍嘯雲當初沒發覺林
詩音是李尋歡的未婚妻，不也很奇怪、不也有其罪責在？
局內人，包括李尋歡，都是受害者，想為悲憤的情緒尋找出口，完全怪罪李尋歡，
這可以理解；而局外人如我們呢？我們也看不清嗎？
三、
李尋歡最要不得的個性，就是好逞英雄。「犧牲自己，照亮別人」固然不錯，在
犧牲之前，至少也該弄清楚能否真的照亮別人，不然只會淪為自溺而已。如果李尋歡
早知他這麼做會陷龍林兩人於不可自拔的痛苦當中，是否還會這麼做呢？
所以後來他學乖了，把他的英雄主義－－也是許多可愛熱血男兒的英雄主義－－
收斂了，面對阿飛和林仙兒，他做法消極到沒人說他就當不知道，也不去找。直至孫
氏祖孫出現，鼓勵並點撥他。
四、
至於李尋歡是否過份干涉阿飛的愛情觀？倘若看倌的至交誤食毒品，會怎麼做？
這世上有三種朋友：
（一）會自己視朋友需要、主動幫助朋友的朋友。
（二）等朋友告知，被動幫助朋友的朋友。
（三）冷眼旁觀、也不插手的朋友。
李尋歡無疑是第一種。大部分的人都是第二種。
漫畫《天使禁獵區》有一句話說得好：「不要太深入干涉別人是現代人的生活
方式，因為這樣活的比較輕鬆。」除此之外也很安全，免得得罪對方，被人家嫌雞
婆或自以為是。況且，君不見李尋歡後來為了幫助阿飛，連殺手金間都使出來，弄
得這麼麻煩，結果咧？聰明的人都會做第二種。可是，當自己身心受到重創，「真
正」需要人幫助卻無法呼救時，哪一種朋友才會伸出援手？
如果辦一個「最希望和古龍小說哪個人物做朋友？」投票，李尋歡八成敬陪末
座，有誰知道他的苦處？又有誰知道他的好處？
第一種朋友如果幫錯了，還可以告訴他「你這樣幫我不太對」；交到第三種朋
友就慘了，冷眼旁觀的同時，朋友若對他好，他可能懷疑對方的目的而拒絕，大多
時候是會理所當然地接受，畢竟是朋友嘛，送上門的肉哪有不吃的道理？背地不要
嘲笑批評這個朋友的癡傻就不錯了。這種人，和林仙兒有何兩樣？
五、
再問：「當別人予我們以善意，我們眼中看到的是什麼？」
同樣是撞到人，故意讓對方受傷、不小心撞到、怕對方受傷才撞開他，這三種
出發點，莫非要一視同仁對待？很多人只注意「自己被撞到」，對方為什麼撞自己
卻不管，實在可惜，因為這些人錯失看到美好的機會，也許還會失去對自己抱持善
意的朋友。
「有時候善意比惡意還傷人。」這是《武林外史》沈浪對朱七七說過的話，若
對方出於善意，受害者反而無從怪起。那我們就不要善意了嗎？因噎廢食？私以為
善意反傷人的那方，應該讓自己更成熟、思慮更周密以減少弄巧成拙；受傷者一方
面多和對方溝通，另一方面體諒對方的用心。大家都抱持善意、相信善意，這樣不
是很好？
六、
最後談談「偉大的同情心」。這已成古龍的精神之一了。
「理不可恕，情有可原」，這個同情不是上對下的悲憐，是相對於同理心的同
情心，是一種平等的關係。
道理人人明白，但牽扯到感情的事，人常不能由己；有時候人哭，不一定是因
為想哭，可能是眼淚在不知不覺中流下來。有多少人會試著感覺別人的感受，抱有
一顆能和別人同情的心呢？
套句古龍的說法：如果人人都能有一顆體貼別人的心，這個世界一定會美麗得多。
肆、設定與錯漏補遺
一、『七妙人』（只登場兩個：妙郎君花蜂、妙郎中梅二）和早期《劍毒梅香》
的七妙神君梅山民（《護花鈴》、《彩環曲》皆曾提及此人），不知有無關連。另
，梅二和金庸《笑傲江湖》設定雷同已有前人提過。
二、伊哭到底有沒有徒弟？林仙兒初登場誘惑李尋歡，後者斬釘截鐵說伊哭沒
徒弟（上冊第六一頁），沒多久在『冷香小築』李尋歡自己又說某人是伊哭的大徒
弟（上冊第一四Ｏ頁）？後來古龍大概自己發現，又改口說那人其實是伊哭的私生子。
三、孫小紅近二十歲（第三十四章『驚人的消息』一一二頁），李尋歡已四十
歲（第四十一章『狡兔』一九三頁）
結 語
這部不再是想到哪寫到哪，筆力均勻、首尾呼應，匠心獨運、佳作天成。本來
擔心讀第三次會麻痺，又有許多前輩寫過，不想一寫（連引用）八千多字。果然是
古龍經典中的經典，值得一讀再讀。
不知哪個名家說「悲劇是文學最高境界」之類的話，其實悲喜劇哪有高下之分？
雖然本部完全指向「悲劇」：劇情發展、情節安排、人物個性、行文風格，彷
彿不擠出讀者淚水作者對不起自己似的，幸好結局仍是喜劇收尾。
另，說《多情劍客無情劍》是古龍開始寫作以來感情最豐富的一部作品也不為
過。親情、友情、愛情，充斥整部作品，應該說，「感情」才是這部作品的主題。
溫柔，因為有情；悲劇，也是因為有情。本部的「多情」指的不是花心，而是
「感情豐富」，因為他們（書中人物）多情，我們（讀者）才會深受感動。
最後以書中關於「癡」的一段話作結：（第四十七章『大歡喜女菩薩』開頭）
鈴鈴道：「英雄都很癡麼？」
李尋歡道：「癡並不可笑，因為唯有至情的人，才能學得會這『癡』字。」
鈴鈴笑了，道：「癡也要學？」
李尋歡道：「當然，無論誰想學會這『癡』字，都不是件易事，因為『癡』和
呆不同，只有癡於劍的人，才能練成精妙的劍法，只有癡於情的人，才能得到別人
的真情，這些事，不癡的人是不會懂的。」
（本篇完）
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