作者：楚天長歌
古龍的風格容易模仿又不容易得其神髓恐怕是很多人談論過的話題了，小子不才也來探討探討，看能不能談出些新意來，先從好寫這方面入手。
古氏筆法為什麼好寫：
用詞：古龍用的是現代的語言，不用像寫古典武俠那樣每字每詞都要斟酌考量，适合我們這些受了多年現代語文教育的人模仿。
文風：古龍剛開始是寫散文的，後來他的武俠作品也就帶有很強散文式文風。据說很多人開始搞創造是由詩歌散文開始的，那麼這種古龍式的武俠文風是很容易仿寫的。即使是沒寫過，多看幾遍這樣的文字也就掌握了。
再來說個只與武俠作品有關的因素——招式：古龍受日本的“迎風一刀斬”影響，對戰時不寫招式，講究的是氣勢。整個對戰場景的描述是以勢動人，大段的對戰前情景的描寫後是一招必殺。這對大多不懂武術的寫手又是個福音，因為一筆一划的描寫招式需要很多的靈感很多的時間。
以上這三項都是老生長談了，下面從小說幾個要素的角度來看看古氏筆法為什麼好寫。
時間：古龍的小說是沒有朝代的，沒有時代背景的。這樣寫就省了一大筆力氣：不用去考察歷史、服飾、風俗等等，當然這本就是武俠小說不同於歷史小說之處，無須多加責難。而古龍的小說中連傳統武俠小說中的武林背景也沒有，這樣一來也就不用瞭解那些名門大派的來曆、著名武學的淵源了。
地點：古龍的小說少有真實地名，即使是有那地名也單單是個地名而已，很少有對這個地名所在地的介紹。這又省去了考察各處地理、風光的功夫，只要在心中虛构幻化出一段美景，用漂亮的文筆描寫出來即可。
人物：古龍筆下的人物都是一樣的豪爽，一樣的洒脫，總之都是有些像古龍本人一樣的人物。人物間的對話都是一樣的有趣，一樣的新奇，於是會看到像很酷很酷的西門吹雪也會冒出些古怪的話語來引人發笑。這樣程式化的人物和程式化的對話看多了古龍武俠也是可以仿的。（所以我們會記得住金庸書中的小人物，卻記不住古龍一些小說中的主人公。）
情節：天馬行空，不受拘束，可隨心所欲的寫。
總結以上可以說：古龍小說的江湖是被架空的，他的故事可以在任何時間、任何地點、任何人物上發生。据說古龍寫新型武俠是受到陸魚《少年行》，但在古龍前的其他人的武俠作品沒看到過多少，所以我的感受是：古龍是開創了一個全新的武俠世界，這個世界與傳統武俠割裂的是多麼巨大，一致與很多年來這樣的作品只是屬於古龍的（而後有黃鷹、溫瑞安等），像是在武俠的世界裡獨樹一幟。
不過世界是會變的，當看著古龍小說長大的人們又幸運的遇上互聯時代時，古式風格的小說便在網絡中大量的出現了，以致可以用氾濫來形容。（我有位朋友曾戲言，古龍般的作品好寫，只要寫一行便回車一下就行了）
那麼這些仿古的小說究竟如何評价呢，以區區之見大多是不成功的。
為何古龍成功而仿古者不成功，也就是本文下面要探討的，也可以稱為古氏筆法為什麼難寫吧。
古氏筆法為什麼難寫：
還是先從用詞、文風著眼，古龍散文体般的文字好看嗎？确實是优美的。網上的寫手有在這方面勝過古龍的嗎？應該也是有的。但一來這樣的文体氾濫了後，就會讓讀者厭倦；二來如果過於雕琢詞藻，很容易犯浮華空虛的錯誤。
再來說這“招式”的描寫，“一劍從最不可能之處刺出”“高手的對決——意志的對抗——長久的對峙——一擊必殺”如此種種情節初看也是大有新意，多了也是厭倦。不光讀者厭倦，作者也會無奈起來，古龍小說中虛寫的決斗頗有一些，當然這可以說成是古龍的另一種創新，但恐怕也可看作古龍對這種對決的場景已寫無可寫了。
而那種發展出來的以“幾字一段，一字一段，一字的反復累加”來營造氣勢的做法則更不可取了，須知文字終究不是電影電視，即使你把一個字放大一百倍，重復一千遍，也不會產生多大視覺衝擊力的。
時間和地點缺失後對一般的作品來說就等與是少了骨架，立都立不起來。武俠小說沒了背景也就少了展現宏偉氣勢的可能。如上所言古龍是創造出了自己的武俠世界裡打造好了自己的武俠世界，但這樣的构造不是每個人都能勝任的。
人物，既然古龍小說中的人物已讓人有了千人一面的感覺，你又不能像古龍那樣編造出新奇的情節，不能像古龍那樣抒寫出幽默的對話，那麼註定這個人物是既無內涵也無性格了。
情節，最關鍵的還是它，情節构成故事，如果有了好的故事內容，上面的那些因素含糊點也不要緊。古龍的小說雖然後期走入了“為變而變”的歧途，但他的故事情節都是精妙奇巧、引人入勝的，在這方面能及古龍的人能有幾人。
看看網絡中的一些作品，自然也是有情節，有主線的，那麼這些情節、主線說的是什麼呢？多半是文學作品中永恒的主題——愛情、友情、生存、死亡。而這些作品又多是短篇，本來這些主題就是被翻炒過無數遍的，如果又沒有個可以撐起來的好故事，那麼就算你是有感而發也要被看成無病呻吟了。
古龍在當年是求新求變才使得這新型武俠大行其道，到了今天我們也不該一味地模仿。而以我的淺見武俠創作：文字上不管現代也好古典也好，要的是閱讀的爽快。情節上不管是平淡也好新奇也好，要的是故事的好看。
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