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轉自【神話村】
古龍VS溫瑞安 小同大異 作者：暮雨瀟瀟
五十年代至八十年代的三十幾年間，是新派武俠的極盛期，所謂武俠小說「四大家」
大抵出於這一時期。但七十年代末八十年代初，金庸與梁羽生因為不願重複自己或別
人而相繼封筆，古龍因飲酒傷身而英年早逝，只有溫瑞安以異軍突起的另類武俠苦苦
支撐，為武俠小說的承前啟後做出了不可小覷的貢獻。竊以為四人之中金庸與梁羽生
相似之處較多，可比性較強。溫瑞安雖然崇尚金庸，他的小說卻實在走的是古龍的路
子，所以與古龍的可比性較強。
一 古龍的「義」與溫瑞安的「義」
在小說所頌揚的主題方面，古龍與溫瑞安是最接近的。兩人都全力刻劃物慾橫流的亂
世中充滿俠骨仁心的英雄人物。歌頌他們身上所突現出來的「義」。包括「兄弟情義
」、「朋友道義」、「江湖俠義」。但同中更有大異，古龍描寫的「義」常給我一種
溫馨的感覺，有如冬夜裡的一盆火，溫暖如春；有如沙漠中的旅人看到的第一縷炊煙
。看到楚留香與胡鐵花的過命的交情，想不感動都是很難的。我記得其中有句話是這
樣說的：不知道為什麼，只要有楚留香在身邊，胡鐵花就睡得特別安穩。箇中原因自
然是楚留香身上所散發出來的獨特的「義」氣。人生中能有一個人不避艱辛為你扶危
濟困的人，還有什麼事是辦不成的？
溫瑞安的「義」則給我一種激昂悲憤、血脈賁張的感覺。毀諾城一戰，息紅淚失去的
並不僅僅是一個家。多年的苦心經營頃刻毀於一旦，痛苦自然難免。痛苦之後擦乾眼
淚，義無反顧。怎不叫人熱血沸騰？
二 古龍的推理與溫瑞安的偵破
古龍與溫瑞安兩個人走的都是武俠偵探的路子，但細觀之下，古龍更側重推理，而溫
瑞安則側重於偵破本身。
古龍書中的案子一個連著一個，《陸小鳳傳奇》基本上是由六個案件構成的：青衣樓
，繡花大盜，金鵬王朝之謎，紅鞋子組織（記不太清了），紫禁之戰實際上是講篡位
的案子。《楚留香傳奇》則講了不下十個案件：《血海飄香》揭破石觀音的面目；《
畫眉鳥》揭破的是擁翠山莊的離奇之謎；《新月傳奇》講的是一個關於刺殺的古老話
題；《蘭花傳奇》揭破的是午夜蘭花殺手的真相……每一部書就是一個或者幾個案件
。甚至小李飛刀也在破案，為了洗清自己的冤案破解梅花盜一案。但古龍極少描寫案
子是如何一步一步偵破的往往更側重於借主人公的口來展示推理過程，往往在主公推
理完之後，令我們發出會心一笑，暗叫一聲：原來如此。其構思之精巧，只怕是無人
能出其右。
溫瑞安的小說也是由一個一個的案子組成的《四大名捕》本就是捕快，以破案為職業
。所以他們的偵破過程讀者清清楚楚。小到每一條線索的獲得，大到每一次交戰的勝
利，無不完完全全地展現在眼前。他們一步血一步淚的破案過程往往更容易激起讀者
的同仇敵愾之心。
三 溫瑞安的名捕與古龍的推理高手
在捕快形象的塑造方面，我以為溫瑞安的捕快更純粹一些。鐵手、無情、冷血、追命
，他們是純粹的公門中人，行事作風常常遵循六扇門的規則辦事。在破案過程中受到
的限制比較多。這或多或少地削弱了他們作為武林正義代表的力量，但也唯其如此，
鐵手為戚少商而憤然辭去公職的行為才更動人。
古龍的小說中基本不存在這種純粹的捕快。他的神探往往由絕頂聰明的江湖豪傑來代
替，如楚留香、陸小鳳等，他們本身是自由人，只是由於這樣那樣的原因臨時充當一
下捕快，所以他們的行事上更多地是遵循江湖規則，偶而也使點小手段。他們與六扇
門的人既有合作也有反對。
四 古龍的浪子英雄與溫瑞安的兩廣豪傑
古龍的書中，主人公幾乎清一色的酒色浪子。他們的身世來歷從來都是個謎。他們的
武功彷彿也是與生俱來的。楚留香一出場時就是輕功天下第一；李尋歡那手令人聞風
喪膽、例不虛發的飛刀絕技，隱約點明是得自《憐花寶鑒》，但這樣的說法顯然也是
缺少足夠的證據的，王憐花曾修練沈天君的「天絕三式」倒是不假，但如此神乎其神
的絕技絕怕也不是憑空能想像出來的；陸小鳳的「靈犀一指」只怕也沒有人能說清其
來歷；西門吹雪的劍法究晚是誰教的……所有這一切，古龍都沒有明確交代。而且這
些主人公的身世除了李尋歡有個籠統的交代之外，其餘幾人根本就是神龍見首不見尾
。彷彿天地初開他們就已經存在了。
溫瑞安的人物來歷相對來說比較明白，他們的武功來歷也有個明確的獲得過程。四大
名捕的師父就是諸葛神侯，經過因材施教，四人分別練成一種絕技。《血河車》裡的
方歌吟，他的武功是在一步一步的磨練中慢慢精深的。
溫瑞安的主人公往往苦大仇深，身世堪憐。四大名捕便多是孤兒，方歌吟也是家逢劇
變，一步步墮入苦海的。
五 古龍人物樂觀積極的人生態度與溫瑞安人物多帶偏激的人生態度
古龍喜用烘雲托月的手法來塑造人物，而且往往喜歡把三個最好的朋友湊在一起。比
如《楚留香傳奇》中主要有楚留香、胡鐵花、姬冰雁三人，有句十分動人的話「雁蝶
為雙翼，花香滿世間」。《陸小鳳傳奇》中則有陸小鳳、西門吹雪、花滿樓三人。《
多情劍客無情劍》中也有李尋歡、阿飛、郭嵩陽他也勉強可算是李尋歡的忠誠朋友三
人。
溫瑞安的人物要麼是同門兄弟不分主次，如四大名捕裡的無情、鐵手、冷血、追命；
《兩廣豪傑》；要麼就以其中一人為主角。如《血河車》裡的方歌吟、《白衣方振眉
》中的方振眉、《神相李布衣》中的李布衣。
古龍的人物大多瀟灑風流，笑對人生的種種挫折，體現出一種積極樂觀奮發向上的人
生態度。楚留香是不用說了，胡鐵花整天嘻嘻哈哈，開心得不得了，姬冰雁雖說精明
小氣了點也從來沒有見過他有絕望的時候。花滿樓是一個極端理想化的人物，他的眼
睛瞎了，可是他對生活的感恩之心比任何人都強烈。一看到花滿樓靜靜地坐在窗前傾
聽夕陽的淒美，心中就會湧起一股暖流，覺得人生能夠活著真是一種天大的福份。
溫瑞安的人物當中就我所看的幾部代表作來看，幾乎看不到花滿樓式的對生活充滿感
恩之心的人物。也很少有風流不羈的人物。四大名捕是公門中人，四人都屬於比較嚴
肅的人。兩廣豪傑中的人物因為本身的遭遇不公，對世事對世人持偏激態度的比較多。
六 古龍充滿哲理意味的跳躍短句與溫瑞安富有表現力的怪誕短句
在行文風格上，兩人都喜用短句（也許是稿費的關係）。但仔細比較也會發現其中實
在是有太多的差異。
古龍的短句往往充滿哲理意味，儘管有時似是而非，而且他的語氣比較強烈，喜用只
不過……、非但……豈非……之類的句式，仔細品味他的語言中竟然含有一種淡淡的
詼諧。如「活下去，不但是一個人的權利，也是一個人的責任，沒有人有權殺死別人
，也沒有人有權自己。」語氣之中不容置疑。再如「寂寞豈不也是世界上最深的痛苦
之一」等等，類似的句子在古龍的書中幾乎比比皆是。
溫瑞安在短句的行文上走得更遠。古龍至少還是一個一個十幾個字的句子，溫瑞安就
變成了一個字或幾個字一句的形式。如
他退
往後退
很快地往後退
而且他的用詞更為險拔怪異，極善於在習以為常的語言中寫出一種特別的韻味來。如
「一流一」、「一樓一」，「借你的頭一用」「刀叢裡的詩，詩叢裡的刀」、「讓我
殺了你好嗎」等等。
說不盡的金古溫梁，留待各位有志者發揚光大了。
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夫兵者不祥之器物或惡之故有道者不處君子居則貴左用兵則貴右兵者不祥之器非君子
之器不得已而用之恬淡為上勝而不美而美之者是樂殺人夫樂殺人者則不可得志於天下
矣吉事尚左凶事尚右偏將軍居左上將軍居右言以喪禮處之殺人之眾以哀悲泣之戰勝以
喪禮處之道常無名樸雖小天下莫能臣侯王若能守之萬物將自賓天地相合以降甘露民莫
之令而自均始制有名名亦既有夫 61-64-86-149-adsl-tai.dynamic.so-net.net.tw海