資料來源: 小電影主義 電子報
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【影癡環境音】
迷失在身份裡的錯亂天才《天才雷普利》
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－文‧到尾
雷普利究竟哪裏天才？是指他身為一個壞蛋但最後終於逃過法律的制裁？
還是他看來老實但善於說謊處變不驚的鎮定功夫？或者是他從中下階級一
躍成為上流社會新貴？他的天才，我的理解是：在兩種身分中穿梭自如，
這真的需要天才，可是，要同時都認同這兩種身分，安然自若，這就連天
才也做不到（除非你人格分裂），頂多，只能用一個身分取代另一個。
取代，這部片為『取代』作了一個特別的詮釋：就是──我愛你，所以，
我取代你。這不一定是自覺的，也可能是不自覺的──我接收你的位置、
你的財產、你的身體、你的筆跡。就像你常常說的『我想知道你的全部』
、『讓我們合而為一吧』、『我因為你而存在』甚至『我想吃了你』，都
是一種取代。
片中很明顯，雷普利一直沒有要取代迪克的意思，但是，他羡慕，則毫無
疑問。雷普利社會地位所處的中下階級，也恰恰代表了他在情感中的位置
，他渴望迪克的愛，他沒有錢，也缺乏愛，迪克說他是『寄生蟲』，恐怕
不只說的是雷普利吃他的，睡他的，還有分掉了他的心。問題是：被愛的
一定就這麼囂張，愛人的就這麼弱勢嗎？也可以反過來解讀，如果把有錢
和沒有錢的兩人地位顛倒，那麼兩人的愛情階級是不是也同樣顛倒？
編導應該有很多方式，可以安排一個不忠實的女朋友，和雷普利串通，把
迪克的錢都騙走，也可以讓雷普利偶然奇遇，賺了不少錢……之類的，這
樣，這個愛情命題就可以同樣解決，雖然這部片就完全不是現在這個樣子
了。但是，既然雷普利『被迫』選擇了這個方式──讓迪克死在他手上。
這樣也好，這種『取代』就更極端，雷普利變成了迪克，而原來那個雷普
利就變成了死亡的迪克，反正本來迪克也要跟雷普利分手，也就是說，雷
普利在迪克的愛情中『死亡』，現在死的換作是迪克。雷普利顯然有暴力
傾向，電影後面也有提到，迪克其實也有暴力傾向，所以才把他送到歐洲
，而且也因此有朋友懷疑，是迪克殺了雷普利。這在暗示雷普利和迪克的
內在相似性，以及迪克自已的死他自已有一大部分責任。１他沒認清另外
一個自已──就是那個有暴力傾向、同性戀，但是卻有勇氣承認的雷普利
。２他沒勇氣承認，也不該全然否定吧，他否定他的貧窮、否定他的娘娘
腔、黏人、否定他的神祕兮兮，這和片尾另一個愛人彼得（彼得可愛死了
他每一點呢！）的寬宏大度截然不同，我想，可能迪克也沒有全盤否定，
但是他的暴力同樣表示在語言上。所以，同樣兩個相似的人，誰知道誰死
誰手呢？死的搞不好是雷普利呢？
當然，這樣戲就不用演了。編導在這裏是用同性戀的意象，這個厲害，各
位同志當知水仙少年的典故，我有點忘記，好像是一個同志美少年，一日
在河畔看到自已的倒影，竟然就此愛上自已，流連忘返，於是化作一株水
仙。好，看電影。片中也一直有鏡子冒出來，還有一幕是片末在船上殺了
愛人彼得之後，自已的鏡像從各處搖來晃去，把這個水仙典故又一翻，到
新的境界──原來，愛自已可以愛到殺人，可是，更厲害的是再一翻，迪
克的取代，已經像惡鬼附身一樣地，讓他認不得自已；把彼得殺了，是不
是又來一個惡鬼附身？最起碼，他勢必得處理殺掉彼得的一連串証據。
不過，如果這個還再拍下去的話，不只麥特戴蒙辛苦，連觀眾也會瘋掉。
他自從失手殺掉迪克之後，一連串的補救動作，看得人屁股直夾起來，而
且有點『太』戲劇化，看，警探來了之後，剛巧，女朋友來，女朋友來之
後，迪克前女朋友來，之後，到新的住家，迪克的好朋友也找上門來，而
且就一副『我知道你有鬼』的神情。
場景不停變換、人物不停變化，雷普利的身分也隨著變換，簡直比《窈窕
奶爸》裏的羅賓威廉斯還辛苦，到這個地方，太緊張固然很驚悚、很吸引
觀眾，但是也減少了之前電影一直經營的深度，如果說有，那比較是突顯
出雷普利有多天才，或有多迷失自已。我的感覺，很像舞台劇，同一個舞
台中，主角穿梭不同的場景，應付不同狀況的那種張力。這部片不大算壞
人好結局的片，因為：１本片本來就沒有特別說誰是好人壞人，而是一種
模糊的狀態，但是它的確有顛覆的意味，像富商父親不追究他刑責，反而
把原來迪克的財產送給他（看，這又是一個掉換身份的例子）。２嚴格來
說，片尾的意象明顯，他被囚禁在自已的『地下室』裏，不得掙脫，不算
好下場。３現實來說，他還是得處理殺人証據，只是沒拍出來而已。
還有一點值得玩味的是，誰是真正了解迪克的人？是雷普利？還是愛他的
女友？他的女友不知道迪克背著她做的事，不知道迪克有同性戀傾向，但
那又如何？她知道並深信迪克對她的愛，就憑著那愛的証明──戒指，她
幾乎逮到了雷普利，唯一不了解迪克的，恐怕是他的父親吧，連他父親自
已都說：人都說子女不能選擇父母，孰知我是不能選擇子女。這同時也講
明這部電影的主題──身份認同。
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