2000.02.12@106 Internet Time
來源：中國時報
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「純影評」《天才雷普利》：人性的悲歌
文／黃婷（本文為網友投稿，歡迎各位讀者共襄盛舉，請參閱投稿須知）
在大部分的小說或是電影情節裡，讀者（觀眾）都渴望看到一個道德正統的結局：壞人伏誅，好人解脫。這不僅是因為人類社會一直在法規的制度下維持穩定，同時人們在潛意識裡，也希望從強調善惡分明 的故事之中得到安全感。雖然這不一定要牽扯到所謂「文以載道」這麼嚴肅的話題，但大多數藝術作品的價值除了揭露社會的黑暗面之外 ，最後通常還是要回歸到光明的本質，才具有其正面意義。
由於這樣的不成文規定，對於許多寫小說或電影劇本的作者來說，著實煞費苦心。因為壞人在行為、思想上沒有道德界線，而且在藝術作品裡，他們所釋放的往往都是一般「好人」終生所不敢去碰觸的壓抑點，所以他們反而能夠成為作品中的高潮製造者，有時甚至直指作品 的中心主題。看惡人耍壞，有時候比看陳腔濫調的英雄主義要有趣得多，畢竟那還比較貼近一般人的心理。而如何把壞人處理得精彩，卻又不使好人失去光彩，就是許多藝術作者所面臨的重要課題。
電影史上壞人得逞的作品當然有，《沈默的羔羊》就是其中的經典之作。這部電影的結尾雖然死了殺人狂「水牛比爾」，卻也跑了比水牛比爾還要可怕一百倍的心理醫生（食人魔）萊克特。觀眾看完這部電影之後，不會有解放的感覺，反而是一種更大的不安隱隱升起。另外，最近一部提姆羅賓斯飾演壞蛋的《無懈可擊》，也是一個好人遭殃、反派逍遙法外的結局，最後一幕是場驚人的爆炸，我還清楚記得自己看完時， 坐在椅子上目瞪口呆的那種悸動。
麥特戴蒙飾演掙扎在人性慾望的雷普利......
《天才雷普利》也是一部會讓人看過之後感到坐立不安的電影。整部情節鋪陳圍繞在一個又一個的陷阱之中，觀眾站在全知的觀點，硬生生地看著雷普利掙扎在慾望裡，一步踏錯則全盤皆輸，最後一發不可收拾地走向罪惡的深淵。
影片中對於雷普利的心理鋪陳，運用了許多象徵與暗示手法，企圖讓觀眾更加接近這個人物悲劇的本質，進而產生同情。導演處理了好幾次雷普利在鏡子中的自我「鏡像」，以及他穿迪基的衣服時的那種滿足神情，暗示著他想要取而代之的慾望，以及一種近乎變態的自戀。從雷普利的作案手法中看來，他確實是一個不折不扣的天才，處事冷靜，犯罪不留痕跡，跟任何智慧型壞蛋比起來，都毫不遜色。這部電影充斥著不柔和的昏黃色調，給人十分不安的感受，而主角的沈默少言更是加強了這種隱藏的危機感。導演安東尼明格拉一直強調它是一部驚悚片（Thriller），事實上它
也的確會令人毛骨悚然，不只因為反派主角的殺人慾望，更是因為那找不到出口的深層人性弱點。
因本片而獲得金球獎最佳男主角提名的麥特戴蒙，在《天才雷普利》 中有許多別開生面的演出，應該可以稱得上是他從影以來的代表作。 其實從《心靈捕手》起，我就覺得他很適合演天才，正常的或不正常的都好。因為他有書生的氣質，和一雙詭譎的眼神，他笑起來的那份燦爛，總讓我感覺隱藏了一些神秘的未知。《天才雷普利》裡，麥特戴蒙不只演出了大壞蛋殺人時稍縱即逝的邪惡表情，而且片中有他裸身的鏡頭，他還進爵士酒館裡唱縱情高歌一曲，十分有趣。如果你是麥特戴蒙迷，絕對不能錯過這部電影。
片子的最後一幕，雷普利坐在船艙裡抱頭痛哭，他整個人看起來無助而脆弱，配合導演的構圖，使他如被拘禁在層層的禁錮裡，永遠也得不到解放了。這同時也令我想起《沈默的羔羊》結局裡，萊克特醫生似笑非笑的眼神，令人不寒而慄。慾望的擴張所賦予人性的傷害，實是難以計量；更可悲的是，我們卻可以預期，人類還是會前仆後繼地走上不幸的道路，如雷普利給自己設下的禁制之牆，永遠無法跨出去。
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