第98期 Film Review
《天才雷普利》
「天啊！才這麼一點才」的《天才雷普利》
文/李幼新
《 天才雷普利》(The Talented Mr.Ripley) 不是天才導演的電影，
只是「天……才」導演的電影。
好萊塢的無聊不長進就是常把以往本國或外國的黑白經典名片用彩
色翻拍一遍，了無新意。少數的例外是威廉‧惠勒1962年依然用黑白
重拍自己1936年同一題材的《雙姝怨》，讓麗莉安‧海兒曼舞台劇原
作裡的女同性戀關注從1936年被電影檢查箝制打壓中釋放開來，或是
馬丁‧史柯西斯重拍《恐怖角》讓邪惡的一方有較多被探討分析的空
間。安東尼‧明格拉(Anthony Minghella)1999年拍成的《天才雷普利
》自以為賦予湯姆這個角色男同性戀特質就可以跟1959年法國出品、
雷尼‧克萊曼（Rene Clement，又譯何內‧克萊芒）導演、亞蘭德倫
主演的《陽光普照》(Plein Soleil)有所區隔，可是在同志論述成為
顯學、電影中（男）同性戀成為時尚的現今歲月，明格拉既未領先潮
流又未拓展新意，反倒騎牆世故得不夠誠懇。1962年奧黛麗赫本主演
女同性戀題材的《雙姝怨》、1959年伊麗莎白泰勒與蒙哥馬力克利夫
合演田納西‧威廉斯男同性戀題材的《夏日痴魂》（也是黑白片），
是這些大明星不畏人言的勇氣，《天才雷普利》1999年趕時髦又什麼
可喜的？就彩色片來說，《陽光普照》色彩鮮麗生動看過一次讓你畢
生難忘，《天才雷普利》有何能耐超越人家？就男同性戀著眼，《陽
光普照》中亞蘭德倫扮演的湯姆雖然非關同志，但他那讓所有男明星
難以凌駕的俊美的臉與年輕鮮嫩的肉體（而且映著燦爛的陽光與飽滿
色彩的攝影）多少年來早已征服無數男女，同性戀、異性戀都愛他迷
他，《陽光普照》所提供的這位年輕男孩「被看」的肉體早已打破只
有女性或異性戀可以看可以意淫的格局，《天才雷普利》根本就望塵
莫及。
安東尼‧明格拉口口聲聲說他多麼崇拜義大利老鄉費里尼。可是，《
天才雷普利》卻是安東尼奧尼多過費里尼。湯姆怒殺／誤殺迪克，往
後冒充迪克的一路行徑，《陽光普照》處理得更為驚心動魄，撼人心
弦。你可以同意《天才雷普利》不在乎這方面的訴求，所以反倒類似
安東尼奧尼電影《過客》裡的男主角（傑克尼柯遜飾演）放棄自己原
有身分、冒充別人身分在過去與現在、記憶與現實、真誠與欺騙、真
實與虛幻間的擺盪、遊走、辯證。既然色彩比不過《陽光普照》，乾
脆自我收斂，三不五時悄悄賣弄一下紅色（火車紅椅、萬寶路白底紅
圖煙盒、紅色天竺葵、歌劇裡男射殺男但見紅布延伸出的「血」、杯
中紅酒、湯姆低品味房間的紅沙發、湯姆臉上泛紅載運佛瑞迪屍體的
紅轎車、聖誕節街景的紅飾），可惜既遠不如雷奈電影《生死戀》與
《法國香頌Di Da Di》把紅色展演得那麼詩情，又比不上陳以文《想
死趁現在》風格化的紅。比起費里尼的雙重自我或是安東尼奧尼的身
分省思，《天才雷普利》更顯得粗糙膚淺。《天才雷普利》不乏佳句
，但非天才的電影，而是「天啊！才這麼一點才（才氣）」的電影。