即使現在港片市場不如過往輝煌，但講到功夫或武打港產片就仍然有它的實力，
而且始終不易被好萊塢取代。但說到動作片，在徐克、林嶺東和吳宇森等人轉型
及減產後，近年來也只剩陳木勝和林超賢兩位導演在炮製純正港式動作片，也就
是喋血街頭式的草根江湖或警匪槍戰片。
雖然自從《無間道》系列問世，傳統警匪片有「重啟」的趨勢，但接踵而來的無
論是跟風作或誠意作，也都不偏不倚的加重文戲設計，槍戰或飛車戲等動作場面
點到即止，反而少了以往那份「癲狂過火」的港味，比如陳木勝的《三岔口》和
《雙雄》，還有王晶那些片名永遠在兩三個字之間，水準也不上不下的製作。（
向來自成一派的杜琪峰和爾冬陞則不需多提）。
陳木勝近來還有《男兒本色》及即將上映的《全城戒備》，但那些顯然是靠攏武
打片多點；《保持通話》不錯，但又少了些煙硝味─最後只能看到林超賢了，先
以部《証人》打響名號，再憑著《火龍》將以往槍戰電影所帶給觀眾的強烈官能
刺激做個徹底回歸。
片名取為「火龍」，在電影中雖是有文戲內涵的點題作用，但單純用來形容動作
場面的火爆刺激也算恰到好處。香港槍戰動作片有點非常吸引人，即由於地狹人
稠，警匪雙方往往就在擁擠的茶樓或巷弄間直接火拼，間或穿插小徑、車陣、階
梯及爬滿大樓的招牌上做追逐戲碼，充分利用地勢所設計的動作場面既富感官刺
激和層次，還能增加「傷及無辜」的緊湊感，算是香港街景得天獨厚的一大優勢。
與此同時，不斷入鏡特寫且擁擠的街景、車潮及人潮也將帶來豐富「人氣」，這
個草根和本土味的人氣亦是傳統港片中重要的一環，開場金巴利道一樓一鳳的命
案現場，片末由中環延伸至灣仔的追逐場面都充滿這叫人懷念的港式風情。花滿
庭茶樓的動作場面則讓人聯想到《辣手神探》中的茶樓槍戰，細ＭＡＹ和方文的
戰略性走位亂中有序，頗有《槍火》筌灣商場一役的精彩；樓內爆破後接上樓外
海仔的行動，一靜一動間亦充滿了節奏，此段精彩程度可稱得上近年首見。
電影中主要的反派角色為大圈仔，在茶樓及街頭駁火時均有傳承這類反派的一貫
心狠手辣（還做了人肉炸彈），但自私的認為，如果反角能換上幾個熟悉的香港
老面孔又會更加完美，內地演員的表現仍有些出戲之感。
文戲方面，黎明及任賢齊的造型在看完整部電影後仍然不能讓我適應，不過方文
一角的抑鬱、執著、火爆及滄桑算是成功掩蓋過了他的大鬍子，是黎明近年難得
的佳作。反倒是任賢齊在詮釋冷靜心狠的紀ＳＩＲ上仍然力有未歹，十分平面（
同角讓吳鎮宇或任達華來演繹就會非常具威脅性），不足以說明為什麼他的頭髮
能燙成這個德性。
《火龍》基本上有舊式的火爆動作也有新式的紮實劇本，但雙主角之一的任賢齊
卻是個明顯的不足。此外，林超賢刻意加入的兩件真人實事，即「火龍陣除瘟」
及「地下道奪槍殺警」，前者在方文片末講白「克服心魔」後老套就變得更加老
套，而後者除了提供開場一個炫麗搶眼的靜態動作片段，拿來作為反派入網的連
接點又十分薄弱（幾乎毫無解釋）。
但總體而言，《火龍》的動作場面仍然非常可觀，任賢齊的角色也是到後期才逐
漸吃重（或許這是本片給許多人虎頭蛇尾感的原因之一），喜愛港式動作片之人
絕對不能錯過。
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甄子丹板 DonnieYen
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