推 kkqt0710:狄仁傑的缺點不就是徐克犯了三十幾年的通病嗎... 04/17 00:00
大製作才是好電影？
——香港電影金像奬前瞻
第三十屆香港電影金像奬即將舉行，雖然在二○一○年純港產電影無論是
水準及數量都有回升現象，但提名數量還是中港合拍片《狄仁傑之通天帝國》
（13項）稱冠。本文將透過觀察各主要奬項的入圍名單，來回顧去年一些精彩
的作品及演出。雖說奬項只是錦上添花的鼓勵，但近年評審口味的改變，對港
產片的發展走向有着深遠影響。
最佳電影：合拍大片繼續當道
自二○○三年CEPA（更緊密經貿關係）條約簽訂後，不少電影人皆北望神
州，尋找更大的市場，因此中港合拍片如雨後春筍逐年遞升。據統計，合拍片
佔港產電影票房的比例從二○○四年的12%，跳升至近兩年的60%以上，合拍片
成主流已是不爭事實，而此趨勢亦反映於近年金像奬的入圍名單，其中最佳電
影已經連續四年被合拍片壟斷，不過像《畫皮》、《赤壁》、《滿城盡帶黃金
甲》等橫掃入圍名單卻敎人瞠目結舌（訝異於原來它們被歸類為港產電影）。
二○一○年是純港產片復甦的一年。首先《歲月神偸》揚威柏林，讓人重
新關注這類富濃厚“港味”的作品，隨後的《打擂台》、《為妳鍾情》走同樣
路線，充滿懷舊氣息；此外，都會小品如《月滿軒尼詩》、《志明與春嬌》及
《分手說愛你》亦叫好叫座。這些電影的成功一度讓人期盼它們能在金像奬有
一番作為，可惜最後只有《打擂台》及《線人》兩部本土作入圍最佳電影（另
三部是合拍片），入圍最佳劇本及多項演員大奬的《月滿軒尼詩》竟意外落馬
，惹來影評人叫屈。
事實上，近年入圍最佳電影的作品中，均有兩部以上屬合拍片。雖然說金
像奬仍象徵性給予中小型本土製作“保障名額”入圍最佳電影，如《天水圍的
日與夜》(二○○九)、《音樂人生》(二○一○)及《打擂台》(二○一一)，但
這些電影卻只有入圍的份，最終因“不夠大體”而無緣最佳電影殊榮，其中
《天水圍的日與夜》便是最佳例證。當年此片包攬最佳導演、編劇、女主角等
大奬，最後卻敗給只拿下零星技術奬項的《葉問》，令人嘩然，難怪賽後招致
各方批評，指金像奬盲目認為拍攝成本高就等同好電影，而忽略了本土作品。
以今年五部入圍電影為例，《狄仁傑》、《劍雨》及《葉問 2》都屬合拍
片，而《狄》及《劍》因提名數較多而被視為熱門。不過，《狄》犯下不少合
拍片的通病——劇情支離破碎，內容雜亂，只靠華麗的特效和服裝支撑。《劍》
相對而言優秀得多，劇情鋪陳流暢，武打與愛情部分比例平均，武打設計更是
賞心悅目，是繼《臥虎藏龍》後近年最好看的武俠片。
雖然《狄》及《劍》水準有差異，但前者在中港票房皆略勝一籌，因此在
爭奪最佳電影上仍是叮噹馬頭，至於水準甚高的《打擂台》雖有評論學會最佳
電影奬項加持，但礙於金像奬近年“重成本，輕故事”的傳統，相信最後只能
飮恨而回。
最佳編劇：純港產片角力戰
與被合拍片大舉入侵的最佳影片名單比較，最佳編劇的提名算是純港片的
最後樂土，因為二○一○年備受好評的港產片都被補償到這個奬項，而且這些
劇本港味濃厚，精彩程度亦不相伯仲。
《分手說愛你》利用偽紀錄片方式拍攝情侶從吵架到復合到再分手的經過
，寫實刻劃現今港男港女的愛情觀；同樣以愛情為題的《月滿軒尼詩》則以
“相親”為題，電影場景熟口熟面，劇中演員像是生活在你我身邊的街坊；
《打擂台》選用在七、八十年代紅極一時的武打明星作主角，配搭新人演出，
效果奇佳，同時帶出勵志正面的訊息；《志明與春嬌》則是由於香港實施室內
禁煙後所衍生的電影，雖因粗口橫飛而被列三級，但正是這些對白大大地加強
電影的在地性；《線人》則是港產電影擅長的警察故事。
這五部電影劇本創意及深度兼備，其中《志》透過對都市生活的細膩觀察
而寫成的流暢劇本及睿智對白廣受好評，可是編劇兼導演彭浩翔過去幾部獲好
評的作品甚少受金像奬靑睞，是得奬最大暗湧；曾兩度獲最佳編劇的岸西有望
憑《月》第三度掄元。
最佳女主角：海軍鬥水兵
看見今年女主角入圍名單可謂喜憂參半。喜的是除六度入圍的劉嘉玲外，
其餘四位薛凱琪、楊千嬅、湯唯及何超儀都是新面孔，而且這五位女星皆是香
港人（湯唯是入籍香港的大陸演員），這可算紓緩近年業界對港產女星靑黃不
接的擔憂（○五至○八年連續四年由大陸女星封后）。然而讓人憂心的是，今
年的入圍演出都平平無奇，她們更像在爭取入圍的最後一席而非影后寳座。尤
其缺少了像過去兩年鮑起靜及惠英紅的壓倒性演出，今年影后之爭可謂“海軍
鬥水兵”。
年資最久的劉嘉玲在《狄仁傑》中飾演武則天只是配角戲份，亦未留下驚
豔演出（最讓人印象深刻反而是其誇張髮飾），有幾場戲演技更遠遜李冰冰；
憑《色·戒》嶄露頭角的湯唯在《月滿軒尼詩》演出自然，但如此輕巧的角色
對她而言只是小菜一碟，無法展現演技底蘊，難以讓觀衆及評審留下深刻印象
；何超儀在《維多利亞壹號》的演出不如戲中血腥及驚悚畫面有話題性；而薛
凱琪與楊千嬅在《分手說愛你》及《志明與春嬌》的“港女”演出倒讓人眼前
一亮。雖然有人認為她們只是在“演自己”，然而在演技理論中要演活與自己
背景相近的角色難度一點也不低，前年鮑起靜封后的演出便是一例。薛凱琪在
《分》前半段對野蠻港女的演繹非常到位，可惜後段內心戲演出仍顯火候未夠
；至於楊千嬅收起昔日誇張外放的演出，演出平實動人，她在本片及《抱抱俏
佳人》中的表現證明她是當今港產女星中最能勝任都會女子角色的演員。
單純從演出評分，薛及楊應可看高一線，然而劉嘉玲之前曾五度落敗，加
上在圈中人緣甚佳，這次同情票必定不少。不過楊千嬅之前在評論學會拿下影
后倒加了不少分數，原因是連續七年評論學會與金像奬的影后名單重疊。不過
無論后座花落誰家，得奬者都將是首次奪得影后寳座。
最佳男主角：新人未成氣候
與女主角一衆新面孔相比，入圍男主角的大都是演技老練的演員。周潤發
及梁家輝之前各三度稱帝，張家輝是前年影帝，張學友第五度入圍男主角，只
有去年取得最佳男配角的謝霆鋒是首次入圍影帝，顯示香港男藝人靑黃不接的
現象亦日益嚴重。
周潤發在《孔子》的演出相當精彩，把這位萬世師表的英雄氣慨拿揑恰到
好處，對情感的詮釋亦精準；梁家輝在《李小龍》中飾演李小龍爸爸，並非主
角，沉悶乏味的劇情亦令他的演出黯然失色；張學友在《月滿軒尼詩》的演出
與湯唯面臨同樣問題：角色過份輕巧使演出過目即忘，而且他喜劇感不強，以
致幽默演出偶爾顯得浮誇及造作；《線人》的張家輝及謝霆鋒繼《證人》後再
度合作，雖然角色互換，但演出依舊精彩。憑《證人》六奪影帝的張家輝，這
次飾演機智的督察，角色層次分明，演技爐火純靑；戲份與張家輝相若的謝霆
鋒沒有被比下去，隨年紀漸長成熟味使角色更具說服力。
總括而言，張家輝及周潤發的演出均具稱帝的水準，然而前者兩年前才得
奬，而這部續集的戲路變化不大，或許會影響得奬機會；反觀周潤發雖曾三度
封帝，但上一次得奬已是21年前的事，讓他再度稱帝亦是合情合理。唯一黑馬
是五度入圍的張學友，他的情況與劉嘉玲相近，得益於同情票而獲補償的機率
不低（之前劉靑雲及任達華便是例證）。
結語
雖然每個奬項前面皆掛有“最佳”二字，但有時得奬的演出是否年度最佳
卻讓人質疑。以去年男主角為例，任達華爆冷擊敗王學圻就被陳可辛直指任只
是贏在朋友多，顯然奬項頒發夾雜着情感或是商業的考量。然而，這十年間金
像奬口味的改變卻是昭然若揭。成本高固然較有可能拍出佳作，但卻不代表成
本低的作品必定平庸。金馬奬這兩年的最佳電影《當愛來的時候》及《不能沒
有你》都是中小型製作，而去年奧斯卡亦有《拆彈雄心》擊倒億萬鉅作《阿凡
達》奪最佳電影的例證，可見好電影與投資成本並無正比！唯願未來再有像昔
日《新不了情》及《千言萬語》等中型港產製作榮膺最佳影片。
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