推 sugizo0:阿福：T＿T...梁山泊死了...（吐）祝英台也死了...（吐） 04/09 15:42
→ amekopipi:為了吃飯 04/09 17:21
1991年，香港導演協會為籌款建造新樓，集眾人之力拍攝了一部電影《雙龍會》。片中除
張曼玉和利智外，其他大小角色及龍套，皆由諸位導演包辦，而出演頭號大反派的差事，
則當仁不讓由黃志強擔任。
黃志強人稱“野獸導演”，這不僅指他相貌兇惡（難得只要出鏡就演反派，連由“反派專
業戶”轉做導演的王龍威、馮克安都自歎不如），也指其導演風格。算起來，黃志強混跡
香港影壇將近20年，導演作品雖然僅有10部，但除了一部《鴻運當頭》外，皆是暴力動作
片，而他對暴力場面的處理具有爆炸性，視覺效果出人意料，影片風格則往往緊湊豪放，
始終令觀眾保持新鮮刺激感。而有了這種手段，作品不多的黃志強才能在競爭激烈的港片
盛世（80年代至90年代前期）佔有一席之地，並為日後西征好萊塢埋下伏筆。
不過，縱觀黃志強的電影生涯，縱然既賺過票房、又贏過口碑，但身為導演，進行創作時
卻常常捉襟見肘、處處受制，需要在妥協和奮掙中完成作品。當然，這種滋味很多導演都
嘗過，但如黃志強這種有名氣、有怨氣、卻又必須權衡的遭遇，倒不得不讓人生出一番拍
電影太難的感慨。
黃志強首部導演的電影是1981年的《舞廳》。以今日眼光，該片最有價值的地方恐怕在於
扭轉了當時舉凡黑幫片便是爛仔打爛架的市井作風，戲中幫派人物打扮都有型有款、摩登
時尚，只要不開打，無人能猜透身份。再者，黃志強不愧在國外學過時裝及美術設計，《
舞廳》畫面構圖精美、服裝佈景考究，從美學上令港產黑幫片提高了一個層次。
至於第二部導演作品《打擂臺》，則是當年國際上最時髦的“未來派科幻片”，所謂“末
日廢墟”景象，正好讓擅長美術的黃志強得其所哉，只可惜該片與《舞廳》一樣，空具華
麗影像，一旦涉及到打戲，依舊是港片俗套。無論你是衣著鮮亮、有身份的黑幫大哥，還
是未來末世的正義英雄，一旦遇險，只能赤手空拳的打，全無什麼現代武器科幻奇械撐腰
。而搞這種落後流俗的拍法，黃志強也是不得已為之，港片的傳統之一即是因陋就簡，縱
然他將美術佈景搞得精美奪目，但涉及硬橋硬馬的動作場面，也只能繼續亂打一氣。正因
如此，在《打擂臺》中，將武俠小說的套路移植到未來正邪大戰的情節，雖然被影評人贊
為創意奇絕，其實不過是黃志強捉襟見肘之後的被逼無奈而已。
的確無奈，黃志強有才，事業卻屢遭不順。認真地拍《狂人》，卻因“世紀”（就是那家
由劉鎮偉做監製，製作過《烈火青春》、《殺出西盤營》、《凶榜》等“新浪潮”佳作的
公司)的倒閉沒有完成。之後為新藝城打工，又因不能全盤掌控拍攝而壯志難伸，《鴻運
當頭》和《英雄正傳》題材意識陳舊也就罷了，黃志強還要照本（人家寫好的劇本）宣科
，只做技術工，沒有太多發揮，成績自然普通。
在新藝城，不得志的黃志強結識了徐克，兩位怪才一拍即合，決定翻拍布萊恩‧迪普的西
片《義膽雄心》。黃志強深知徐克對電影的激情，之前又有吳宇森及《英雄本色》的成功
案例，所以對這次合作非常期待，但結果有點事與願違……
黃志強沒有想到，監製徐克對電影不僅激情而且獨斷，總想幹預導演工作。因此兩人之間
有不停的爭吵和討論。據黃志強回憶，他們討論問題經常南轅北轍，可能徐在講地球，黃
則在說月亮。還有，黃志強想一個故事，通常先想結局，然後再想怎麼將它圓滿。徐克則
是想了開頭之後，就瘋狂設想無限可能，奇思妙想不斷，令故事走向無法控制。而更令黃
志強頭疼的是，在他拍戲時，徐克總會走過來說“按照我想的那段拍好嗎？”，黃志強只
能苦笑著講：“好是好，但你昨天可是要我那麼拍來著”——於是，一部《天羅地網》在
導演黃志強與監製徐克的爭吵中拍了九個月才收工。
縱然《天羅地網》是爭吵和妥協的產物，但黃志強依舊很懷念這次合作，畢竟能與有想法
有熱情的電影人進行摩擦碰撞也是一件妙事。於是，《天羅地網》的情懷或許有徐克特色
，但整部電影的技巧風格卻是黃志強的路數。他對渲染暴力動作場面和融劇情於其中的技
巧修飾，使得影片具備極強的官能刺激和感染力，盡顯動作港片的經典魅力！
1990年，黃志強去美國取景拍攝《買起曼克頓》，該片於1992年上映，水準平平，票房普
通，如今早已被遺忘。但在此期間，黃志強開始構思《重案組》的劇本，然後找陳德森等
人幫忙，並通過向員警部門進行縝密調查才完成。黃志強原本邀請當時剛憑《黃飛鴻》再
度走紅的李連傑主演，但當時李檔期已滿，經過考慮之後，黃志強決定先擱置拍攝計畫。
不久成龍看到《重案組》的劇本，對這部寫實性的動作片表示出濃厚的興趣，並最終出演
此片。
據說，當年成龍與黃志強的這次合作並不算滿意，拍《重案組》時與黃志強屢次傳出因創
作理念不和甚至鬧僵換人的新聞。但在如今看來，正是由於黃志強的堅持，才使得《重案
組》成為“成龍作品”中獨一無二的嚴肅寫實作品。
早在創作《重案組》劇本之時，黃志強就決定要拍一部寫實的動作片。劇本也參考了1990
年香港一件真實的富商(即黃德輝)綁架案，因此黃志強十分強調真實感，不僅拍出富商無
情吝嗇、工人憤而罷工的社會現實，更要求影片的動作場面也要真實可信。這樣一來，對
影片的拍攝增加了很多困難。另外，由於成龍要為嘉禾拍賀歲片《城市獵人》騰出檔期，
所以《重案組》整整拍了一年才算完成。
不過，這些困難對於導演黃志強來說，都是小兒科。被圈內人稱為“野獸導演”的他，拍
攝的電影和他的人一樣都非常情緒化，只要能將影片拍出需要的效果，黃志強不惜一切代
價。《重案組》在他的堅持下，獲得了巨大成功，也是他在香港導演的所有電影作品中票
房最高的一部，收入有2700萬港幣。
《重案組》之後，名聲大噪的黃志強接著續拍警匪片。《重案實錄O記》和《省港一號通
緝犯》雖是中等製作，不及《重案組》大陣仗，但黃志強不再捉襟見肘，創作全無羈絆，
兩部影片不僅拍得爽朗火爆，而且枝節豐富，側重兒女之情，堪稱警匪動作片的典範之作
。而好萊塢也正是看中這位“野獸導演”的火爆風格，才邀請他去好萊塢發展。首部西片
《無字頭四殺手》，不僅火爆，而且幽默，成績不俗，令黃志強成為在美國少數站穩腳跟
的華人導演之一。
如今，身在大洋彼岸黃志強已極少音信，不知在拍些什麼，反而與他同期西征的于仁泰、
胡大為都有新動作。也罷，無論拍什麼，只要“野獸導演”還能火爆得起來就好……
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5572f33e010004xo.html
有版友提到乾脆一次把它貼上來，不曉得為什麼看到他就像看到何家駒
會讓人不由自主捏緊拳頭，想扁他......
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雷洛:"阿福,你知道人為什麼要活的那麼辛苦?"
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