→ bluesky23:剛才看到迪拉胖的文章，有種我這篇白寫的感覺..寫太好啦 06/23 06:18
取樣討論了那麼多天了，好像還是有些人對創作者們有些疑問。
先從Hip Hop的歷史面來看取樣，打從一開頭取樣這件事情就根深蒂固的存在Hip Hop音
樂裡。70年代的DJ還有MC們拿來放的還有饒舌的音樂不都是取樣自老歌嗎???對這方面有
疑問的去翻翻我之前的Hip Hop編年史文章那裡面有清楚的解答。
所以就歷史面向來看，取樣是Hip Hop音樂當中一個古老且具有傳統的技藝，有些人認為
取樣不需要太高超的音樂技巧也不需要太多的編曲技術。對這點而言我保持反對的態度
取樣真的不是只有剪剪貼貼而已，絕對不是一首歌拿來我聽了三遍我就可以把我要的地方
完美的剪出來然後做成我自己要的音樂。真的沒那麼簡單!!取樣這項技術，在傳統觀念上
或許真的是一個取巧的音樂製作方式。
但是就藝術面上來，我認為取樣是將音樂重心解構然後重組。而這樣的音樂解構不是只有
發生在Hip Hop上面，這幾年在台灣當紅的後搖滾也是重心解構搖滾樂的型態。那為什麼
Hip Hop不能學習後搖滾的樂團門利用樂器或者是自行彈奏的方式來製作音樂呢??
我認為有兩個面向。第一點還是要回歸歷史面，Hip Hop音樂的源頭來自於DJ，而Hip Hop
DJ堅持著兩個唱盤一個混音器的傳統，多半利用唱片當作其演奏工具。這自然影響到後來
的MC們在音樂的製作上頭會偏向跟DJ門類似的音樂符號。第二點是饒舌的藝術性，除了
音樂之外更重要的是詞以及flow的編排。不是每個饒舌歌手都有製作音樂的能力，不管是
早期或是現在大多數的Hip Hop音樂製作人都是由DJ轉任，所以不難理解取樣到現在都
是廣為大家所利用。而MC門所需要注意的是在詞的方面，相信我詞跟flow的編排
絕對沒有比學習一項新的樂器還要輕鬆還要簡單。為甚麼不把詞當作是MC的樂器呢???
況且這幾年Hip Hop創作者也不是沒有想要走出取樣這種創作方式，許多樂團像是
the roots,sound provider也都利用現場樂器來表演。但這絕對不是對取樣的拒絕或是
反動。
取樣面對到的版權問題事實上是一個很難解釋的東西，以我在創作beat的時候
我根本不會先考慮到版權的問題，我考慮到的是要如何才會做出好聽的beat
我要怎麼樣去拆解重組我眼前所擁有的素材。我有沒有必要使用到這些素材來完成我的
音樂??有的絕對有必要!!! 我不會彈奏任何樂器，還有一個半斤八兩的DJ技巧。這些東西
無法來滿足我創作的欲望。所以我使用取樣以及音樂軟體來幫助我創作，我想你一定不會
否認我有創作的自由。
當然我也不否認我這樣子的行為有缺失，從小我門就學習了不告而取謂之偷，而藝術創作
也不能將自己的行為無限上綱表明自己絕對清白。哪個創作者不想要拿到正式的授權
畢竟我們願意去取樣。就表示了我門對這作品的喜愛及尊敬。
可是很多事情不是那麼容易的，今天檯面上檯面下的創作者多半都只是創作者，沒有人
有能力有資源有財力去向大唱片公司要求授權，別說是台灣創作者了。就連Coldplay
這樣國際大團再上一張專輯裡頭原本有首歌要取樣kraftwerk的可是後來還是沒拿到授權
這世界不是有誠意就可以改變一切的。
今天在這裡討論的取樣問題，相信我絕大多數的創作者要將作品發表的時候，心理面
都會有掙扎有疑問。而這也將會是地下創作者心中永遠的痛。
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