推 NaStradamus:哈哈 狂推Main Flow只會用對仗寫詞 03/31 20:28
先從兩個最大的遺珠之憾Kool G Rap和Big Daddy Kane開始談起好了。KGR有多偉大
呢？來自Queens的KGR是一向給人凶悍形象的QB饒舌歌手的始祖，往後的Nas, Mobb
Deep, Cormega, Screwball都是在他開拓的道路上前進。不僅如此，他更是東岸黑
幫饒舌(Mafioso rap)的創建者，他與DJ Polo合作的首張專輯”Road to the Riches”
(1989)被認為是此類風格的濫觴，往後他的個人logo就是改編自教父電影的標誌。
所謂東岸黑幫饒舌指的是一種引用好萊塢幫派電影中角色、形象、對白在自己歌曲
專輯中，並藉此反應街頭現實的饒舌風格。這些電影包括Godfather, Goodfellas,
Bronx Tale, King of New York, Scarface, the Untouchables, Mobsters等等，
其中或真實或虛構的角色諸如Corleone家族, Tony Montana, Al Capone, Pablo
Escobar, Bugsy Siegel, Frank White等等都常被饒舌歌手拿來當他們的藝名。
東岸黑幫饒舌經典的專輯包括Raekwon "Only Built 4 Cuban Linx"(1995), AZ
"Doe or Die" (1995), Jay-Z “Reasonable doubt”(1996), Fat Joe “Don
Cartagena”(1998), 以及，呃，鐵竹堂 “同名專輯”(2003)。這些專輯都可以
視為KGR的legacyꄊ
技術方面，KGR被視為”對仗式押韻法”的先行者(關於這點，我承認我是看wikipedia
才知道的，在此之前我一直認為是Big L。不過回去聽他的東西，雖然比列沒有很多，
但是真的有在用)。所謂對仗式押韻法指的是重複之前兩個到三個以上的音節以製造對
仗的美感，Nas這張”Hip Hop Is Dead”便狂用此招。若要舉例的話我會用老莫的
”履歷表”："我不 /屈服/ 對音樂的癮頭更勝 /吸毒/ 我 /清楚/ 永遠也無法
藥到 /病除/"。有感覺了嗎？如果還沒有感覺建議你聽地下饒舌歌手Main Flow的東西，
這個傢伙根本只會用對仗寫詞。
同為the Juice Crew的同門師兄弟，同時也是非常要好的朋友，Big Daddy Kane的履歷
其實跟KGR很像。如果說KGR是東岸黑幫饒舌的始祖，那麼BDK就是皮條客饒舌的原型，
從他”大爹地”的藝名我相信不難想像。他在封面上被眾美女簇擁的前兩張專輯Long
Live the Kane(1988)與It’s a Big Daddy Thing(1989)一直都被認為是黃金年代的
經典專輯，他也是第一個大膽採用這種情聖形象的饒舌歌手，不僅改變了饒舌歌手衣
著的風格(也就是不穿衣服)，甚至之後還上了著名女性雜誌Playgirl當模特兒，現在
饒舌歌手唱著girls, girls, girls對他來講都是小兒科。我還記得Chappelle Show有
一集是黑人知識機智問答比賽，其中有一題就是”Is pimping easy?”，標準答案便
是來自BDK的經典歌曲”Pimpin’ Ain’t Easy”，他在pimp界的影響力可見一斑。
講到這邊我又忍不住要提一下西岸饒舌奇人Snoop Dogg了。在饒舌音樂中，黑幫惡棍跟
皮條客兩種人格形象通常是無法並立的。你要嘛就是很兇惡的壞蛋如KGR，要嘛就是很
色的萬人迷如BDK，想要又色又壞，很難，但是Snoop Dogg做到了。他生涯前期走
murder-was-the-case西岸幫派路線，自從Pac死後，他不知道受到什麼啟示開始
pimpin，意外讓他闖出一片天，而生涯前期建立的黑幫形象卻也巧妙地延續下去。
因此，他現在是唯一個可以遊走在兩種角色之間無入而不自得的壞蛋。
回到BDK，他揚名立萬的功夫在於他能快意地掌握饒舌的速度，高速連續韻、慢速對拍
韻，他總是能運用自如，很少人能出其左右。尤其是自1998的專輯”Veteranz Day”
之後，他開始反璞歸真，更將自己的形象從大爹地轉變為純lyricist，這點或許跟他
成為回教徒有關，不過他的歌詞與flow只變得更加犀利。事實上，現在地位如日中天的
”和華”Jay-Z在當時可是要叫他聲大哥的跟班，而且他剛出道的時候很明顯地有BDK
饒舌風格的影子，不停地加速饒舌，意外地開發了彈舌的領域。想要對BDK饒舌技巧有
進一步的瞭解，有興趣可以聽他的近作”Cameo Afro”，想要懷舊的話，則可以找老學
校名曲”Show and Prove”，他在這首歌中謀殺了所有featuring的MC。總而言之，
BDK、KGR與Rakim三個1968梯的同學，一同將老學校饒舌的歌詞與技法帶入一個新的境
界，也開啟了黃金年代的太平盛世。
那keep-it-real-sexy的LL Cool J呢？
LL Cool J其實很有機會跟他的三個1968同班同學一同邁入傳奇MC的顛峰，而事實上他
的資歷也絕對夠。超過20年的饒舌生涯、12張專輯，幾乎每張都能到達platinum。他
同時還創下了一個沒有任何饒舌歌手能望其項背的紀錄，那就是跟母公司Def Jam維持
了超過20年的合約關係。從首張專輯Radio (1985)到最近即將發行的新專輯Exit 13
(2007)通通由Def Jam發行，近年來只有Reggie Miller跟Pacers 18年的賓主關係可以
比擬。那他不能邁向頂尖之林的問題出在哪裡呢？問題就出在他身處的黃金年代上。
綽號人稱”女人都愛”的Cool J一開始是以”I can’t live without my radio”,
“Rock the Bells”, “I need love”之類party-oriented的饒舌歌曲與俗爛情歌成
名，而這正是逐漸走向conscious issues以及街頭形象的黃金年代所要揮別的包袱。
因此LL可謂在黃金年代受創相當重的饒舌歌手之一，這點也反映在他的第五張專輯
”14 Shots to the Dome” (1993)不如預期的銷售上。另外方面，他也嘗試著以
”I’m Bad”, “Mama said knock you out”之類的歌曲建立他街頭壞蛋的形象。
然而如同我之前提到的，街頭壞蛋與性感情聖兩個形象不能兩立，總是喜歡舌頭舔著
嘴唇一副淫貌的LL想要耍狠，實在太難以說服人了。也正是如此，身為年資最久的饒舌
傳奇人物，LL的地位總是不及其他三位1968的同學。
但LL能在這個饒舌叢林中打滾那麼久，不是沒有原因的。1995之後他開始採用一種
”commercialized street image”(相對於raw street image)，以及一種”sweet-
loving sexy image”(相對於pimp-your-ass-up sexy image)，反倒使他的形象達
成多元性的和諧。”Mr. Smith”這張專輯包含了”Hey Lover”, “Loungin’”,
“Doin’ It”之類的情歌，也有”I Shot Ya”這種強勁的battle歌曲，讓他成功
地在黃金年代結束之後找出一條新方向。爾後，如同大家所知的，他正式進軍好萊
塢，拍了幾部院線電影，並在健身界也開創了新天地。
另外一位1968梯的同學Will Smith的境遇其實也跟LL頗為相似。他跟DJ Jazzy Jeff
的雙人組合所建立的”歡樂饒舌”形象在一開始是相當成功的，而且絕對有其歷史
地位。”Rock the House”(1987), “He’s the DJ, I’m the Rapper”(1988)
在當時都是評價非常高的作品。然而發生在LL身上的歷史也重新在他們身上再現，
黃金年代的轉向讓他們的事業受到相當大的打擊，進而到了解散的命運。Will
Smith開始在演藝圈找到第二春，進而成為現在影帝”提名”級的黑人紅星，Jazzy
Jeff則遁入underground，成為知名的混音DJ。就長遠來看，他們都相當成功。
(待續)
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