作者texwood (hume)
看板HsiaYu
標題[劇 ] 陳梅毛與〈暈眩令人豔羨〉
時間Wed Nov 7 00:27:26 2007
本文節錄自2000年台灣渥克劇場網頁
Name:阿毛
Comments:完成文學劇場要的東西,貼上來分享。
暈炫令人艷羨導演陳梅毛的話:
「喜歡詩是一種戒不掉的習慣」年幼時嗜詩,大抵象徵與超現實主義一派
涉入最深,後來不幸碰到解嚴,對於一些後殖民、後現代、後結構…先跳
過不談,至少我確定了一件事情,就是「這裡跟現在」。於是逐步挑去自
己神經中傳導的種種已經內化的文藝腔,並且在劇場中廝混,為的是「互
為主體性」,以及當時那小劇場圈圈中,台灣社會難得的平等無階級差異
氛圍,第一次讓我感到與人一同工作的愉快。於是,我開始公開幹(在此
純為辛勤工作之意)劇場,偷偷幹詩。所以,這個文學劇場,對我來說,
選擇詩就實在是很容易理解了。而或許是這種品味上的轉向,使得我從精
緻的象徵主義,變成了某種粗俗壞品味的研究員,無論是在劇場或文字。
在這個過程中,能夠給我閱讀上愉悅的作品,其實林亨泰算是首選(文字
口語卻又意象雋永),但是我居然有點兢兢業業,考慮許久只好暫時放棄,
而投向夏宇的懷抱,不過,這當然跟性別沒有關係,除了她的詩原本就是
我的喜好之外,最主要的大抵是與她的熟識,深知無論我如何處理,她都
能接受,而且她也打過演出我的詩的主意,這下有機會當然不放過她,所
以就此定案。但是雖然這麼幹了詩跟劇場十幾年,兩個一起幹還真是第一
次,並且因為我所選的這首詩「無感覺樂隊(附加馬戲)及其暈眩」,其
中那個無感覺樂隊的具體呈現念念不忘,決定找來糯米團,這個最無釐頭
搞笑的搖滾本土樂糰跨刀演出,而創作女歌手陳珊妮也在染指名單之中(
因為看上了她的一臉無聊樣),只是即將出專輯的她工作情形尚未確定,
在這時節她只能說可能插花。然後,我就開始思考我要如何演出夏宇的詩了。
最中心的構想,是從分析她的詩出發的,當時我的筆記上是這樣寫的:「她
的詩是從人的抽象內心感覺走向具象情境的創作路線,是加入客觀條件的主
觀世界,從抽象走到具象的詩的路線。這在超能力的範疇,稱之為「靈能的
物質化」。在劇場的範疇,稱之為「舞台作為心靈的具象物質」。於是我必
須成為魔術師,在舞台上無中生有,從口袋中拿出鎮暴部隊,天空降下蘑菇,
我的男人在瞬間成為遙遠的陌生人…。」嗯,不錯,這個方向又跟詩中的馬
戲與魔術意象百搭非常,於是就訂下了這樣的主軸。接下來,我冷靜下來,
回頭看看目前的規劃,唉,我竟然浮現出一場可怕災難的感覺。詩小劇場樂
團可能插花女歌手魔術式的舞台,這個導演顯然瘋了,是吧?
WednesdaySeptember6th200009:39:50
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陳梅毛(台灣渥克)──夏宇──《暈眩令人豔羨》
從口袋中拿出鎮暴部隊,天空降下蘑菇
寫詩、嗜詩的陳梅毛,最喜歡的詩人是林亨泰,因為「文字口語卻又意象雋永」
,也許是因為太喜歡所以反倒戰戰兢兢,總之,他後來的選擇是私誼甚篤的詩人
夏宇的作品。
陳梅毛口中的夏宇是個「一輩子除了寫詩和談戀愛,沒做什麼大事的70年代虛無
文藝女青年」。「夏宇的文字很有魅力,所以在閱讀中就會得到不少樂趣。她的
詩裡總少不了男人和女人、理想與現實,有許多可以互相參照對比的意象。」
〈無感覺樂隊(附加馬戲)及其暈眩〉這首詩寫到了個人和小群體、大群體的關
係,涵蓋指涉的範圍很廣,而這正是陳梅毛擅於處理的主題。
因為一句「無感覺樂隊」,所以導演找來了「糯米團」擔綱演出,對這個e世代
組合,陳梅毛欣賞他們「對文字的無厘頭態度,使用很多無意義的疊字和疊句,
其實他們也是在寫90年代的詩吧!」
雖然是抽象的詩,夏宇的作品卻充滿了豐富的視覺圖象,像是「馬戲」、「魔術」
之類的。「不變的主體是那個女人,外在世界的變化反映的是她的心境,而非真
實的具象,也就是我所說的『心靈的物質化』。在劇場裡,舞台就是她的心靈的
呈現,所以我要表達的是一種氛圍,而不是寫實主義。而這個作品的複雜性就在
於她的心境不斷在變,因此舞台也就要不停地變……。」
為什麼一個70年代的女詩人在90年代仍然走紅?導演的回答是:「因為她的主體
永遠是自己,各種外在現象,例如男人、情境、聯想不停地變,主體卻是不動的
永恆,也就是『本我論』。而對現代人來說,這本來就是一個『我最大』的本我
時代!」
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Yomar Augusto
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