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＊風姿正傳（卷十四）後記 ＊
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一路走來
很懶得寫後文，不過因為想不到本期的後刊可以弄什麼花樣，加上有點感觸，所
以就決定在這裡廢話一下了。
一切很像再作夢一樣，還記得小時候每次參加升旗典禮，每次都對上升的國旗許
願，期望以後能夠考上高中。那時候，雖然也期望自己能唸大學，但卻沒想過自己真
能考上，誰知道後來還真的能從大學畢業。
風姿的寫作也是一樣，當初開始創寫的時候，根本沒有想過會去投稿、能夠出書
，哪裡想到一轉眼間就出到第十四集了，連帶前傳，已經堂堂邁入第二十五本書，想
想真是不可思議。
剛剛出書的時候，有讀者在網路上問我，風姿的風格很像漫畫，有沒有興趣改成
漫畫呢？對於這問題我只能嘆氣了，其實我小時候很想當漫畫家，只是因為畫畫功力
太差，最後只好放棄……
當我在大學時，開始試著寫一些東西，那時候一位知名度很高的作家出了大醜聞
，與原本的髮妻離異，另結新歡，結果這消息被揭露出來後，社會譁然，那位名作家
的書，原本高踞排行榜上，經此一事後，雖然不至於說沒有讀者肯掏腰包，但銷售量
大受影響總是免不了的。
那時候我就在想，「好……好危險啊！」，為了避免這樣的情形出現，我必須未
雨綢繆，當一個在爆發了醜聞之後，讀者們的反應是呆愣一下，然後說：「呃……不
然你以為他會怎麼作？」基於這樣的心情，我在大二時，曾立志當一個情色小說家。
在心底抱著如此志向的我，投稿成功是大四的事，對於採了用這樣的我的總編輯
陳大頭目，我始終是感謝有加，不過在他而言，這究竟是識人不明？抑或是慧眼識英
雄？這點就要靠各位讀者朋友來判斷了。
或許是因為存心不良的報應，所以風姿的存在在某些人眼中，就格外礙眼，常常
可以看到類似的批評：「羅森是武俠小說的敗類」、「風姿的成名，武俠的悲哀」、
「作者的文筆粗劣幼稚」、「作品的風格太洋化、太日本化」，更有人認為，風姿的
讀者多半是「知道有皇太極這個人，卻不清楚他究竟是努爾哈赤的老爸，還是康熙的
兒子」。
這些指責我並不想抗辯。一如我為數不多的朋友常常說，我是一個怪人，想的東
西也都不太一樣。託台灣教育制度的福，羅森在國中時「有幸」以吊車尾的地位，被
編入所謂的好班，那時候我就常常在想，沒被編進好班的那些同學該怎麼辦？經過國
中、高中的層層篩選後，所謂百分之五十的大學錄取率，又自私地把多少「壞班」的
同學排除在外？
和被編進好班的人相比，沒被編進好班的人一定比較多；和考上大學的人相比，
考不上大學的人一定比較多；和知道皇太極究竟是誰的人相比，不知道的一定也比較
多。如果說少數人的權利應該被重視，那麼這些大多數的存在就可以被忽略嗎？
不管是哪一種題材，對各色寫手而言，金庸大師的存在簡直就像神明一樣，但是
也正因為如此的獨一無二，世上不可能再有第二個金庸。沒有人再有那樣的學識基礎
，自然也沒有人寫得出那樣的東西。從書上的簡介來看，黃易老師精擅五行星相、玄
學、科技，雖然未必及得上金庸大師的淵博，但也足夠讓我們這些小輩望而興嘆，因
為我們只是一些連學校課程都唸得悽慘落魄的笨學生。
就算教授誇得再好，魯迅的書我就是看了會睡；和駱駝祥子、祥林嫂比起來，我
更喜歡看魔力小馬、銀河英雄傳說。是的，就像許多批評者說的一樣，我們這一代沒
文化、速食膚淺、思慮簡單、只愛看也只愛寫一些像電玩攻略本一樣的小說。可是，
這樣的我們就該被忽略？就很該死嗎？
一輩子也到不了兩位大師的境界，永遠都不可能變成他們那樣的人，可是，總還
有一些事是我們能作的吧！
就算文筆沒有那麼好，就算學識沒有那樣優秀，但還是有些東西，是所有人類都
共同擁有的。看到感人情節時的悸動，閱讀滑稽對白時候的放聲大笑，這些情懷是我
們所共同珍惜的。那麼，如果能把握這些東西，應該還是有一些空間，可以讓我們這
些笨拙的後輩去發揮。
各色創作者裡頭，能夠做到每一集都令人有所感動的，在我記憶中僅有藤田和日
郎、田村由美兩位老師。雖然很困難，但我仍努力朝他們的方向學習，希望就算作不
到感人，起碼也能寫出動人的劇情。
能牽動讀者的情緒，讓他們想笑、想哭、覺得緊張、憂慮，這都是「動人」的一
部份。平實、精緻，在動人的層面上都是一致的，我希望自己的作品能動人，如果有
一天，我的作品沒有動人的能力，那也就是該被淘汰退場的時候了。
《風姿正傳》卷十四完
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