不敢說自己對mondo grosso(即是大澤伸一的化身)
的作品有多了解，但是不能否認在銜接日本與當今電音
舞曲的脈絡上，此公確實貢獻不少。從早年acid jazz
到後來多樣嘗試，甚至'00年推出一張不輸歐美2-step
garage的專輯MG4，成績絕對是有目共睹。向來大澤伸
一的作品不在於傳達強烈情緒，一切都是以歡娛為大前
提，兼顧品質要求也是其信心保證。
今年最新作品next wave照樣不例外，仍舊展現大
澤伸一的一貫水準，不過不同於MG4的軟性舒適，這張
next wave徹底環繞的可是紮實有料的house beat，4/4
拍子穩穩穿過每首曲目，巧手佈局下可以讓soulful、
electro、samba、tribal等元素並置，豐富程度不下於
basement jaxx。更詫舌的是星光熠熠的客席陣容，BoA
、kelis、armand van halen、kenji(dragon ash)、UA
、towa tei等無法盡數。雖然自己的焦點始終會落在和
armand van halen合作、可說是大澤伸一從未曾如此強
橫的dancefloor combat，以及漸次層遞、充滿迷幻味
progressive house空間的tornado(這兩首都非以人聲
為主軸)，但是從首曲blaze it up開始，整張下來還是
可以站在客觀立場告訴你這些歌的製作如何精良，而大
澤伸一利用其製作人身分去引導出個別藝人身上的驚人
潛力又以BoA為甚，everything needs love完全不見
BoA原本的偶像習氣，渾然天成技驚四座。即使像改編
自beastie boys的fight for your right多少有些許像
樂評人林哲儀所言之彆扭，不過聽著kelis酷似mel C
(spice girls那位)的霸氣歌唱活像美式YA片的趣味感
，顯然功過就不那麼重要了。唯一一首慢歌graceful
days忽虛忽實的trippin'節奏置於其中也是分外別緻。
然而所有的客觀角度都在一瞬間被推翻，全因為一
首shinin'。找來kenji主唱的此曲藉由空心木吉他撥掃
出滿天湛藍遼闊無垠視線，在足以和underworld比美的
超高段數精密計算起承轉合間盡是心神流轉的出竅幻覺
體驗，而抓出kenji最私密感性部分的同時也發現kenji
的唱腔竟有些神似karl hyde的低調神韻！相形之下多
年後再次與UA合作的終曲"光"，或許和UA近日偏鋒走險
的前衛路線頗有差異，但難得聽到她重拾早年極具爆發
力的渾厚唱腔隨深沉弦樂句句攀升，還是比AK之流優越
太多。
跨越語言和國籍之間的界別，多元化的繽紛燦爛景
緻，相信大澤伸一是有這個能耐將自己再提升至另一個
層次。
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