※ 引用【blurasis.bbs@bbs.svdcc.fju.edu.tw (Lost in TV)】的話：
: 【 在 leochien.bbs@cia.hinet.net (Leo) 的大作中提到: 】
: : 最近他們慶祝成軍15年,
: : 日本會重新發行所有專輯的低價版,
: : 台灣如果要等台壓可能會比較難一點吧...
: : 不過我覺得他們的專輯是從跟龜田誠治合作之後,
: : 才比較好聽...
: : 不然都只有單曲好聽而已.
: : 因為都是相同的調調.
: 他們本來就那個調調壓，不絕得早期到現在有什麼明顯的變化。
貼一篇SPITZ社團的文章給你參考
﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍
轉貼自CITY FAMILY SPITZ社團 Titan的大作
SPITZ的音樂很多樣性,相信是不會有人反對的,其實SPITZ在這十幾年來的樂性轉變可說很大
,
也可說是變寬了,小人不才我大約地把SPITZ的音樂分成三階段,供各位社員參考:
第一階段:民謠及詩樣時期
此時期我們可以很清楚的感覺到他們樂性的青澀感,編曲並不複雜,和弦簡單且變化小,
曲調大多是C大調4/4拍,因此很俱流暢性,極符合FOLK及COUNTRY的特質,但我們也可發現
此時期他們的不安定性,少數管樂的配置及輕METAL的編曲,讓我們稍微嗅到他們蠢蠢欲動的
轉變,此時的他們似乎正在摸索最適合他們的樂性,而這
些呼之欲出的轉變就自然而然的延續到他們的第二階段樂性去了.
第二階段:主流時期
其時SPITZ第一階段及第二階段的分水嶺應是”CRISPY”專輯.而在”飛天方法”專輯之後
的他們正嘗到大紅大紫的滋味,在這個時期裏有一個很有趣的現象發生在SPITZ的身上,
那就是”表面聆聽群(SURFACE AUDIENCE)”的出現,這個現像在日本尤甚明顯,SPITZ在這時
亦受到這些族群的青睞.同時期亦有MR. CHILDREN,邪亂QꠊL-R,等…受到這些族群的歡迎…話回SPITZ,此時他們的樂性開始呈”純次搖滾”及
”次POP”化,因為他們仍不願完全臣服於主流市場的機制內,編曲方面已和第一階段有多處
的分割,哇哇器(WAWA)的使用,大輸出率的擴音器,鳴音器及鍵盤的交叉運用,已經顯示了
SPITZ走向主流(這並不是我所喜歡的稱呼)的臨界.
第三階段:成熟時期
一個樂團若成立多年,多少會碰到”走下坡”(流行樂壇的說法)的情形,SPITZ也躲不過,
”表面聆聽群”的流失,對SPITZ唱片的銷售量來說是蠻殘酷的打擊,但是這也不失為對
SPITZ的另一轉機浮現,至少他們不必對所謂”歌迷的認同感”或”對現實的妥協”
而對他們的原創做修改,相反的穩定的FANS對SPITZ的音樂會有ꔊ[分性的突破,”HAYABUSA”專輯是最強而有力的證明,樂性的多元化,動聽但不易膩,
技巧上乘但不趨花俏,複雜的變KEY,段落分明,編曲綿密,變調處不會讓人感覺突兀,
這種創作作品的實驗性亦會加重,但他們最原始的基音仍然存在,所以作品完成度不會因
之前的基礎連根拔起而變成四不像,這也是SPITZ音樂高明的所在.
把SPITZ的樂性分成三階段也許不夠客觀,也很粗糙,只因他們的音樂範圍太寬廣,
社員看的霧煞煞還是極為明瞭其實並不重要,因為聽SPITZ的音樂不需太去探究某些意義,
否則只是為了聽SPITZ而聽SPITZ,這種不切實際的做法,只會讓自己陷入莫需有的
聆聽包袱中………………………………………文:TITAN
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