日本電影十大導演
鄭樹森、舒明 (20080830) 中國時報-人間 副刊
近10年來，我們兩人經常提出各種排行榜和我討論，尤其是日本電影雜誌「電影旬
報」的各類票選名單，例如：「日本電影百大」、「日本電影十大」、「日本電影導演50
強」等。我們不斷分析這類排名。在評估的過程中，也得出一些看法。我們發現日本方面
的意見不常統一，而日本人的品味也與我們所理解的國際看法有出入。
重估日本電影
從這些排行榜來看，的確可運用一個相對性、世界性的觀點，重新整理一下。我們
二人對重要的世界電影導演、電影作品以及電影運動都有認識，因此可以從二人的非日本
觀點，以比較全球的角度，同時參照日本歷來的排名，評估日本電影的十大，甚或重新排
名。這樣做是希望跳出僅以日本為中心的看法，一窺日本和世界之間的異同。
在多年的討論中，最大得益是發現自1990年代末期以來，大量日本電影經已復修，
並因而舉行過多次的回顧展、以DVD發行。很多名家的電影全集均已推出銷售。過去日本
國內的評估，因為投票人沒有機會再三重看「原片」，票選結果不免有些偏差。隨著大量
DVD出現和復修後的放映，重估、重評以至重新排名都是必要的。從前「電影旬報」的排
名，是建基於不能重看名片的原有認知上。換言之，我們現在所看到的排名表，其實在認
知上出現了「重複性繼承」的現象；本身反映出來的，只是約定俗成的看法。不少電影和
導演，可能都只是以極少的票數來評估，其中一個原因是投票人無法看到「原片」，沒有
足夠的評估材料。
材料的確非常重要。所有的文學史、藝術史、電影史等，必須根據原有的材料才可
下筆撰寫，沒有材料的話，只能從闕，存而不論，或從舊說。近年來電影的材料大量出現
，特別是復修後的作品，幾乎是原來的面貌。加上日本戰後至今，電影的累積量已不可同
日而語。這種情形，正像文學史的重估一樣，我們終於可以從材料出發，爬梳整理，形成
重新排列「十大電影」和「十大導演」的可能。
日本文藝論評的特色
至於用「對談」的方式，是因為舒明曾說，日本素有「二人談」（對談）、「三人
談」（鼎談）以至「四人談」（四方談）的傳統。「對談」及「三人談」均可激發火花，
不同意見可並存參考，逐步凝聚共識。日本著名旅美學者三好將夫（Masao Miyoshi）在
其名著「中心之外」（Off Center），特別強調「對談」是日本文藝論評的特色。據此，
我們決定就用這種日本特色的對談方式，表達我們對日本十大電影、導演的看法。
另外，我們兩人觀看的日本電影，多限於劇情長片。日本紀錄片也有很多優秀的作
品，但能看到的機會不多，而日本也以劇情長片為主流。此外，日本近十年的動畫也非常
出色，在美國引起很大震撼，極受歡迎，網上有不少關於日本動畫的討論，我們在這方面
認識不多，而動畫同樣不算主流。因此這次對談不會涉及「紀錄片」與「動畫」。
此外，不同版本的DVD發行，為我們提供絕佳的機會，得以欣賞風聞已久的日本優
秀電影。我相信，假如沒有DVD的話，即使身在日本，能重看這些名片的機會也不多。而
且在數量上，現在DVD版本已超過早年出現的video版，拷貝除經復修外，部分更附有英文
或中文字幕，加上導演訪問、幕後製作概況和專家評論音軌等花絮，對於研究日本電影，
幫助甚大。這促使我們兩人可用較為全面的觀點，重評日本十大導演和電影。
經過反覆討論「電影旬報」幾個名單和「文藝春秋」的百年評選後，以舒明的「
1926- 2006年『電影旬報』十大電影入選導演20強」來個別分析，得出我們二人的十大導
演名單：
(1)黑澤明（1910- 1998）
(2a)小津安二郎（1903- 1963）
(2b)溝口健二（1896- 1956）
(4a)木下惠介（1912- 1998）
(4b)市川崑（1915- 2008）
(4c)成瀨巳喜男（1905- 1969）
(7)今村昌平（1926- 2006）
(8)小林正樹（1916- 1996）
(9a)山田洋次（1931- ）
(9b)新藤兼人（1912- ）
至於我們個別點評的具體分析和客觀標準，分別以「溝口健二」、「木下惠介」等
專題，陸續發表。
（編案：兩位作者今年2月20日、3月17日分別在本刊發表「偉大的小說電影人市川
崑」、「庶民電影大師山田洋次」，即屬該專題的系列文章。）
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