全文附註解及圖：
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還記得睡蓮，在大山崎山莊美術館。
不太清楚莫內所捕捉的是光影的一瞬間、
或者是一段時間內的光影變化，
畫不只是平面，
層層疊疊的筆觸塑造出立體，
且和畫框外的空間做了連結延伸，
從這端似乎可望至彼端似地，
我不斷從各個角度探索望穿畫布的可能性。
光影好絢麗好漂亮。
第一天抵達京都，在車站拿到了DM，
不太敢相信竟然有親眼見到睡蓮的機會，
兩人心中便念著要抽個哪天拜訪。
http://www.asahibeer-oyamazaki.com/
結束了京都的嵐山行程，
在往大阪去的途中，
即使行李是個負擔，也硬是要拖著他們往山崎走一遭。
大山崎山莊美術館，在小小JR山崎站下車後，
站口便有免費接駁車可抵達。
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在山崎站和站員先買了美術館入場券(還學生票呢)，
站員驚訝地說，你們從那麼遠的地方來看睡蓮呀。
是呀在旅途中見到了廣告，不管怎樣都想來一趟，我說。
本館是大正年間，企業家加賀正太郎所自行設計居住，
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一直到了山莊內部，才發現新館是名建築師安藤忠雄所設計。
(對建築十分有興趣的男友，
說這個場景不知在多少的建築書上看過啊！
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山崎是個戰國時代重要的地點。
呵，往山莊走去的路上，
有這樣的牌子
「這裡是(豐臣)秀吉之道，如果隨地丟垃圾，秀吉是不允許的！」
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實在沒有想到竟然碰上睡蓮的展期。
新館的「寶石箱」展區內，展有將近十幅的莫內，
其中有四幅睡蓮。
也許正是睡蓮盛開的季節吧，
山莊內原本就有睡蓮池，
http://www.wretch.cc/album/show.php?i=Doco&b=23&f=1127624287&p=50
因此配合畫作舉辦了季節性的展覽。
相較於莫內的光影，
山莊內的睡蓮即使盛開，也完全失色。
我對印象派一直有著很深的情結。
從德布西(註一)、演奏德布西的季雪金(註二)及蕾菲布(註三)、
到莫內(註四)、雷諾瓦(註五)的畫作，
連自己創作的曲風都很近似德布西，
小時候聽老師的講解，一直以為印象派美在那一團朦朧，
音粒不清楚、踏板用力踩也沒關係似地，
直到學習了印象派畫作的光影分明，
才發現小時候對印象派的理解似乎有誤，
光線透過葉片縫細所灑落下來的，實際上是層次顆粒分明。
從近看光影的顆粒，將視野往外往後拉，
像是在看3D立體圖似地，
漸漸將整個場景納入眼底納入心裡，
這時候，
即便是畫框，也無法限制住我的視野及想像延伸。
無法忘記當時站在睡蓮之前的那種震撼，
那是複製畫所無法複製的鮮明色彩，
望著新買的2006莫內桌曆，
縮小的圖片不能當作欣賞、只能當作象徵或提示，
來喚起我心中那份在大山崎山莊內，
對於睡蓮那短短三十分鐘的記憶。
補一個JR山崎站旁邊便利商店的便當，
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賣相差了點兒，但便宜又好吃。
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註一：德布西( Claude-Achille Debussy , 1862-1918)
註二：季雪金(Walter Gieseking , 1895-1956)鋼琴家，
以詮釋二十世紀法國鋼琴作品最受好評。
小時候演奏德布西及理解印象派，受其影響極深。
註三：蕾菲布(Yvonne LEFEBURE , 1898-1986)鋼琴家，
有興趣的可以去新天新地找老闆聊，他會狂推 :P
詳見：http://www.wretch.cc/blog/Doco&article_id=814676
註四：莫內(Claude-Oscar Monet , 1840-1926)
註五：雷諾瓦(Pierre-Auguste Renoir, 1841-1919)
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http://doco.kghs.net
第四張創作專輯～景～
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