→ gen4027:沒錯~整部劇的配樂非常有新意而且搭配很棒 推 163.29.159.201 04/30
→ RingoYue:但我不太喜歡第一部音樂..澀谷系電音感... 推 61.231.165.42 04/30
「戀愛偏差值」，雖然看戲名就知道是愛情劇，但當看第一部時，
聽到裡面大量戰戰兢兢，又帶點懸疑動感的舞曲式配樂，
心下只覺得很特別，但想女主角中古美紀本來就處於懸疑猜忌的
環境，這樣的配樂固然頗搭氣氛，卻也令人留下深刻印象。
播了幾集之後注意看了片頭，才發現配樂家是鷺巢詩郎 (Shiro Sagisu)。
這位是我個人之前就十分喜愛的動畫配樂家，配樂作品有GAINAX旗下名作：
「海底兩萬浬」 (THE SECRET OF BLUE WATER)、
「新世紀福音戰士」 (NEON GENESIS EVANGELION)，
以及「男女蹺蹺版」 (彼氏彼女の事情)。
其中海底兩萬浬的配樂，曲式繁複性太高，相較於其他動畫或電玩配樂，
旋律性不足。然而中後期的「EVA及彼彼」兩者堪稱佳作，符合前者科幻劇情的
暴走、悲壯、使命感、愉悅、懸疑等風格的配樂曲曲扣人；
後者配樂描寫男女青澀及互動氛圍的功力，加之搞笑配樂的趣味度，
整體分數實不在為人熟知的久石讓之下。
因此看到此動畫配樂家突然為日劇操刀時，心下自有一股震驚，也因此更加
注意聆聽此部日劇的配樂，而直至看完「戀愛偏差值」三部後才敢說一下感想。
原以為第一部是特例，但我發覺整部日劇的配樂性質都很相似，很多那種無旋律
小動感舞曲式的配樂被大量運用在這個愛情戲裡。
以最近記憶較深的第三部為例，當財前直見在馬路上看到小女兒奔向柳葉敏郎，
旁邊站的卻是他的現任妻子時，一般日劇配樂處理手法多會先來個萬籟俱寂，
讓一旁所有車水馬龍的人車聲音先行停止，再來配上曲式單獨的哀樂，很可能
是鋼琴獨奏的那種，或是主題曲的演奏版之類的。但是鷺巢詩郎卻依然用這種
「砰、砰、砰」的舞曲，原本的哀戚似乎倏然沖淡，取而代之的是主角內心的緊張感，
當然這種節奏是否用來暗喻心跳聲也未可知。
這樣的表現手法十分創新，個人認為配樂者鷺巢詩郎頗為大膽，
有仔細聆聽配樂的人可能一開始會難以接受，但誰說像上述情境發生時，
就非得要配上哀戚的音樂？這樣具實驗性質的配樂手法能為導演或後製人員接受，
進而正式撥出，帶來另一種氛圍，觀眾同時成為一種聽眾，而能不因襲於一般愛情劇
的感覺中，跳脫出原本的框框，實在讓人激賞。個人想法是，雖然總體表現
比不上為動畫配樂時豐富深刻，但是跳到日劇擔任配樂後，
，也為連續劇的配樂帶來另一種感受。
(本文亦發表於CIA的日劇版)
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 218.165.121.228