推 virginblue:天啊~1984!剛好是我出生那年耶!好想看喔! 06/10 00:58
推 xiemark:白夜行不是悲劇，是黑暗劇。 06/10 08:18
推 lyo1014:好像論文的分析喔...推 06/10 16:50
在戲劇的研究上,常會把悲劇定義為"道德崇高者,因為與世俗不能配合,而導致無法挽救
的結果",也就是"德不孤,必有鄰"的相反。所以悲劇人物之"德"為何會與世俗發生衝突,
就是探討悲劇的重點之一。"白夜行"中的桐原亮司是極度利他主義者,可惜這個"他"太過
狹隘,結果變成以贖罪的心理過生活。流浪者刑警(註一)代表的是符合世俗期待的光明面
故雖然了解桐原的信念,但思維卻是世俗的,所以會要求桐原以世俗的方法來解決自己的
問題。最後桐原以刑警之手自殺,正是兩者理念衝突的映現。
川島江利子和唐澤禮子同樣是屬於悲劇性人物,同樣是利他主義者。但唐澤雪穗代表的則
是世俗的陰暗面,會為了掩飾一個謊言而說出更多的謊言。故兩者同樣不能並存,這兩人的
犧牲,在戲劇中的任務,便是維持著悲劇性,使整部作品平衡不致崩潰。
同樣是去年的日劇學院賞的最佳戲劇,"不能結婚的男人"和"交響情人夢"就不具備這樣的
特質。喜劇的定義是"將世俗的荒謬誇張化的呈現",這裡的"世俗"甚至會觸及人性的醜惡
而且通常是"一群醜惡的小人","電車男"是最明顯的例子,"不婚男"也是。"交響"中的千秋
原是悲劇人物,但面對世俗,卻採取了半推半就的態度,而非傲然對抗,使得這部喜劇具備了
更多的鬧劇性。
註一︰對武田鐵矢最早的印象,是小時候看的"哥吉拉1984"中演的那位趁火打劫的流浪漢
從此每次看他的作品,心中都會浮上那個印象。
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 203.187.37.202