推 roserosary:推一個 真是詳細 04/20 21:09
※ 引述《exponential9 (艾克斯 波雷修)》之銘言：
: 那演技差的呢???
: 看到這裡發現一個奇怪的事情
: 父權時代大介在子女面前當然要非常嚴肅
: 可是怎麼跟外人談生意也是那張撲克臉???
: 整場飯局都不笑
: 對方會很不爽八
: 面帶微笑是chatskill基本技巧
: 連基本技巧都不會怎麼當總裁???
: 是演的那個人不會笑嗎?
內文恕刪．
說到這個撲克臉的演法，其實還滿多可以談的．
首先撲克臉的用詞給人的感覺，往往像是指表情沒變化，僵固，缺乏反應．
其實也有點像是發呆的感覺，只是當事人並非處於無思的狀態．
例舉板上討論提到的提真一(good luck)
或是非日本演員的例子香港演員梁朝偉(演王家衛電影時)，
美國演員西恩潘(靈魂的重量)等
他們在詮釋一些角色的內心糾結，壓抑，都會有使用如大介一般的撲克臉演法
其實在使用這種演法並非是偷懶或是演員本身技巧不夠力
反而這種技巧是有相當的困難度的．
因為在演的當下，他不能藉由台詞或是其他宣洩的方式來呈現角色心境，
只能用腦海跟心理的自我對話，來豐富跟使角色融入情境之中．
如果是一個差勁的演員，當你限制住他的表情跟台詞或動作後，他就不會演戲了，
或者說還是可以演，只是在那個環境跟情境之中，他會無法融入，
看起來像是個局外人誤闖到劇本裡，或是他的時間空間跟劇本是呈現脫離狀態．
如果要這種詮釋失敗的舉例的話，我一時是想不到很準確的例子
勉強舉一個任賢齊在演金庸劇時，他有點類似這種狀況．
令狐沖可以演成一個二愣子，實在有點囧....
撲克臉演法可以成立的狀況是在，演員本身對角色的內化充分，
加上對手戲的人物可以在反應上給予足夠的應對，另外就是劇本跟配樂的催化
才會讓這種看似撲克臉，實際上卻在種種配合之下，淬練出令一種情緒的層次．
因為當角色在表現上有可以明顯看出的情緒或是動作反應時，
其實他帶給觀眾的是很單一面向的東西．
而撲克臉的演法則是提供觀眾一種自由詮釋的選擇，在劇情跟其他角色的給予之下，
觀眾可以更自由的去解讀或是分析角色的心境，
也可以說是一種城府極深的心理狀態．提供了更多探索的空間．
以大介的角色來看，對於家族內與每個人之間的關係與互動，還有向外勢力的擴展
如果他的情感表現稍有顯露（例如錦貫專務或大川的那種展露程度）
萬俵家的關係可能就不會這麼複雜了，小老婆也會少了很多耍手段的空間．
他就是得這麼的難以猜測，平穩，沒有宣洩，來維繫這個家族，
這是大介的個性使然，我想可能也跟敬介太優秀，大介活在他陰影下有關．
他知道自己沒有父親的創造力或群眾魅力，所以他用黑暗手段來完成勢力的擴張．
而太過表露的情感，往往會顯露自己的弱點（例如大同銀行的總裁太明顯的支持鐵平）
就會容易讓對手有機可趁或是想搞鬼
像大介這樣的極度壓抑，沒人猜的到他想做什，而且為了銀行又幾乎什麼都可以犧牲
這種對手反而最可怕，就算要併購，也會擔心被他耍詐陰掉或出賣
所以其實我覺得詮釋大介，用這種演法，其實是最合襯的了．
只給他在有人被犧牲時，用緊緊握拳之類的機會去宣洩角色情緒
反而是更激化他的無奈，還有突顯犧牲自己人或是兒女的悲哀
撲克臉演技真的是有一定的難度還有需要相當的配合才能成立，
大家平常在跟親友互動時，也可以試試看喲 ＸＤ
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 203.64.190.254
※ 編輯: Jason0813 來自: 203.64.190.254 (04/20 16:41)