推 Midiya:推一個 :) 05/03 01:01
推 aimiveyoris:也推～很特別的觀點來看華麗～ 05/03 10:16
推 whyy:推一個 時代悲劇 05/04 00:47
推 findhksin:推一個 :) 05/05 21:50
華麗一族是山崎豐子的巨作，
她在發表了《白色巨塔》後
和松本清張、水上勉並列為「社會派」的作家，
而《華麗一族》正是描繪以銀行為舞台，
政官財界糾葛和父子角力的故事。
華麗一族裡的三位核心人物：
万俵大介、万俵鐵平、高須相子是
山崎豐子塑造極為成功的人物
「社會派」的作家名號，果然不是浪得虛名。
万俵大介：雖然有著優雅的風度外表，
實則深諳政經現實的攻防殺戮，
而一切的盤算也在他的政治運籌帷幄之中。
所以個人對劇中為主軸的血緣之爭深不以為然，
自古帝王史，能政權和平轉移的畢竟少數，
就算親骨肉，血濺鬩牆也是常態吧！
我不相信大介是會受限親情的人。
万俵鐵平：則註定是輸家吧！比沉穩；
比審慎思考；比冒險；比能守能攻；都沒有乃父之風，
最後以死明志卻給我有負氣自棄的感覺。
高須相子：則讓我欽服她的才智和膽識，
因為她能為大介排除那些野心勃勃的競爭對手，
也有領導統御大家族的才能，
雖然在劇中的她的手法不夠細緻，
但也提升了不少戲劇效果，
我覺得相子有在公領域發揮長才的能力，
受制於生長的時代，
只能在小宮闈家族中長袖善舞實在可惜。
當本劇的主題曲，在豔麗如鮮血的夕陽場景中流曳滿室時，
我立刻為曲中的波譎雲詭，悲壯雄渾的曲風而惻然。
但我愛的不是這個故事，而是那時代氛圍，
是那個毀壞和重生的時代才配得上這樣的史詩風範的曲式。
當台灣銀行化身為阪神銀行躍上日本場景時，
其實它早在1899年日本統治時期
就登上二十世紀現代化的世界舞台了。
它那希臘式的柱列間彷彿迴盪著歷史的景深，
乘著主題曲的時光機，我彷彿和那個時代交錯而過。
台灣的新文學之父賴和，彼時才五歲，
後來有「我生而不幸為浮囚」的感嘆，
戰後二十年日本正要鷹揚起飛，
台灣卻開始去日本化，禁用日語、報紙日本欄也廢除了，
日治後期出生的和万俵大介年齡相仿的作家，
全部成了喑啞的一代，歷史的鉅輪，
無情的把他們的世界都輾平，
沈默是他們的宿命，
才氣縱橫的龍瑛宗和張我軍都躲進銀行不問世事，
鄭清文也一邊在華南銀行工作，
一邊用冷靜之眼觀察眾生群像。
銀行是万俵大介擅權舞台
卻是台灣這些前輩作家的藏身所
這些在時代巨輪下苟延殘喘的作家，
對我來說才是那個時代的風範，
那樣的深沈悲抑的主題曲才是他們的命名。
可是台灣的劇作家的觸角是伸不到這裡的
而台灣的作曲家又在哪裡？
感謝你閱讀至此
並原諒最近讀台灣文學史而走火入魔的我
敬請指教
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