Re: [心得] 小海女:宮藤官九郎的家庭牽絆

[theologe (そなたは無能だ)]

宮藤腳本群的中心概念在我看來是「歷史（對我們的影響）」
或「（什麼是我們的）時代」，
「家庭」只是「歷史」這個大脈絡下的小脈絡而已。
用這個角度來看，才不會無法理解《池袋西口公園》、
《木更津貓眼》、《曼哈頓愛情故事》等作在宮藤作品群中的位置。

「牽絆」當然是宮藤各作品中角色間的明顯關係，
但這不是出於「家庭」這個小脈絡，
而是劇中角色及觀眾共同享有的歷史/時代脈絡。
所以我們會很直觀的感受到劇中角色間有一些難以言述的牽絆，
而我們觀眾也感受到自己與劇中角色的共鳴乃至牽絆！

所以血緣、家人等等都無法串連或解釋清楚宮藤各劇中角色間的牽絆關係。
故小海女最後結局的「三**魚」不是只說明三個女人間的親情，
而是串起全劇所有角色及觀眾所共享的時代脈絡。

用這個角度看《池袋西口公園》、《木更津貓眼》、《曼哈頓愛情故事》、
虎與龍等作都可以看到宮藤想傳達的訊息。

只是宮藤所謂的歷史或時代是有選擇某些面向（次文化、表演藝術等等），
而不是遍及所有領域。

當然，描繪「家族」（也就是家人）的部份在小海女中的確是很精彩的，
只是宮藤劇的深度就在於其歷史向度，這是他在眾腳本家中的獨特之處，
並且若主題只在於家族，那小秋跑到北三陸又跑到東京又跑回北三陸這其中的事件、
人物關係、角色意義等等就會無法解釋了。




btw,「家族」乃至「多元家族」、「另類家族」我想是日本文化中的一個基本元素，
所以這類的描述在其他腳本家的作品中也會看到，不只宮藤。



※ 引述《kkqt0710 (KKQT)》之銘言：
: 老實說，我不覺得小海女是宮藤桑的最高傑作(我心目中的是《虎與龍》)，
: 但不能否認的是，
: 《小海女》百分之百是宮藤桑寫"家庭"寫的最好的一個劇本。
: 如果綜觀宮藤桑的日劇創作脈絡，
: 宮藤桑從05年的《虎與龍》開始寫家庭戲。
: 因為他早期的作品，
: 像《池袋西口公園》、《木更津貓眼》、《曼哈頓愛情故事》等，
: 是形式即內容、有時甚至是形式大於內容。
: 宮藤桑早期的突破就在於"變"，變人所不能變的，玩人所不能玩的。
: 宮藤桑把蓋瑞奇的《兩根槍管》、《偷搶拐騙》的倒轉時間敘事，
: 放在《木更津貓眼》裡。
: 更絕的《曼哈頓愛情故事》，看似簡單的愛情趨勢劇，
: 可是玩就玩在最後五分鐘的翻轉。
: 直到《虎與龍》，宮藤桑用了"落語"這個外皮，把"家庭"這個核心包了起來。
: 這也是宮藤官九郎從《虎與龍》開始，在很多日劇的劇本中一直在說的事情:
: 沒有血緣關係的家人，因為某種因緣巧合而有了牽絆;
: 但決定了他們人生的選擇是，這毫無血緣關係的家庭的牽絆。
:                                           ．．．．．
: 這家庭的牽絆，宮藤桑越來越愛寫，當然也越來越會寫。
: 沒有血緣 《虎與龍》----->小虎與屯兵衛
:           http://www.ptt.cc/bbs/Japandrama/M.1388297615.A.B09.html
: 沒有血緣 《我是主婦》----->吾輩與矢名家
:          **《未來講師》，家庭主題不明顯，但都有血緣關係
: 沒有血緣 《流星之絆》----->功一、泰輔、静奈及柏原康孝(沒錯我認為他是家人之一)
:          **《自戀刑警》，戲謔之作，但也都有血緣關係
:             (拜託..它連愛情都寫的亂七八糟，但會看的人當然不是為了劇情看的XD)
: 沒有血緣 《還有第11人!!》---->才悟與メグミ
: 最後當然是《小海女》，
: 相較於沒有血緣關係，宮藤桑創造出來的"天野家"，
: 雖然有血緣，但已經斷了關係。
: 而宮藤桑用了結衣跟春子去互相照映"牽絆"的關係
: http://www.ptt.cc/bbs/Japandrama/M.1383479692.A.AC1.html
: 這也是宮藤桑寫天野春子這個角色我覺得很厲害的地方，
: 她上承夏婆婆對春子、下起春子自己對小秋，
: 如果說宮藤桑用了春子來對照結衣，
: 那他居然又用了春子又對映夏婆婆跟小秋。
: 當天野春子知道小秋擁有偶像的夢想，
: 她終於了解夏婆婆的心情。
: (小秋打電話回家與當年春子在電話亭打電話回家)
: 而這些主角們，卻又因為家人對他們做的事情，
: "選擇"了他們自己的未來的路，
: 即使這條路是一條艱辛且難走的路，(小虎跟功一都入獄了)
: 但最終家庭的牽絆卻又讓他們重生。
: 而《小海女》最厲害的地方，也是宮藤桑也寫的很棒的地方，
: 在於"打開心結"，找回牽絆。
: 如果說當春子進了鈴鹿弘美背後的房間當影武者、
: 或者是進了電話亭打電話給夏婆婆，
: 這些地方只能夠讓她發出"聲音"，卻沒有人聽進去，
: 所以她把自己的心鎖了起來。
: 但小秋回到了北三陸，打開了過去年輕春子的房間，
: 她也打開了春子的心結。
: 這條艱辛且難走的路，春子走過，
: 但小秋卻讓夏婆婆的牽絆，重新把春子帶回來，也讓她原諒了所有的事情。
: 這也是宮藤桑在這些日劇裡不斷述說的事情:
: 只有家庭的力量，才會使人進步、重生。

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それはそれ！！これはこれ！！！
忘記旁邊，努力面前！


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※ 編輯: theologe        來自: 59.104.148.190       (01/21 21:24)
※ 編輯: theologe        來自: 59.104.148.190       (01/21 21:34)
推 rock666:同意這篇 宮藤勝於其他編劇的特色就是同一種題材 他是以多
→ rock666:元的方式來闡述 尤其劇中善於與結合媒體作結合 他最想表達
→ rock666:的 我想不僅是題材 而是各種文化醞釀後的現今日本
推 rock666:而從木更津貓眼、愛的魔法使再到虎與龍之間的差異 也可以
→ rock666:說是和宮藤自身的經歷和體悟有著關聯 尤其從我是主婦開始
→ rock666:出現了三代同堂