第18屆東京影展，立足日本，放眼亞洲，胸懷國際，不再刻意取寵好萊塢，以獎勵
新銳導演為競賽目標，以拓展電影視窗為觀摩目的，讓影展格局更加明確。
跟城市發展接軌／澀谷移向六本木
往年東京影展集中在澀谷區的「東急文化村」，從去年開始，部分影展活動移到六本木的
「森大樓」，將影展與都市發展、市民休閒軌跡作了緊密結合。
「東急文化村」形同台北市傳統的西門町，六本木「森大樓」則形同華納威秀影城周邊的
信義區，後者是東京目前最時髦的休閒娛樂集中地。今年東京影展選在「森大樓」開幕，
「東急文化村」閉幕，具有承先啟後的意義，最重要還是想吸引更多的觀影人潮，特別是
從澀谷移向六本木的年輕族群。
競賽影片／創意年輕掛帥
以前的東京影展競賽，分為國際組與限拍三部電影以內的新導演組，經過幾年的摸索，
目前已統一為獎勵年輕導演的競賽。今年由張藝謀當評審團主席，但15部入圍的競賽片，
看不到大師級導演的名字，也沒有閃亮大明星的演出陣容，強調用創意來競賽。
各種人際關係，是今年競賽片鮮明的主題之一。
兩部大陸片，「泥鰍也是魚」（直譯）描述帶著兩個女兒的離婚婦人，在去北京路上，
與陌生男人滋生愛戀；「咱們倆」（直譯），是少女和四合院的老太太從陌生到親密的
過程。
英國片「與其他女人的對話」，描述怨偶透過一場婚禮重新檢視婚姻關係，演員為知名的
海倫娜寶漢卡特及「永不妥協」的阿榮艾克哈特。
日片「冰雪帶來的願望」，「七夜怪談2」男主角佐藤浩市及廣末涼子前男友伊勢谷友介
飾演企圖化解心結的兄弟。
西班牙片「落弟」，描述叛逆中學生與企圖幫助他的女同學間的糾葛，據說頗受看好。
英國和錫蘭合拍片「火中信」，用謀殺案來對比被扭曲的母子關係。
匈牙利片「原地」，描述吉普賽學者返鄉參加父親葬禮，重新面對被遺忘的往事。
觀摩影片／名導明星壓陣
東京影展曾經邀「鐵達尼號」作全球首映，轟動國際，卻也招來該影展向好萊塢商業靠攏
的評論。但影展不能沒有大明星或名導演助陣，也是不容否認的事實，今年東京影展
開幕片文張藝謀的「千里走單騎」，閉幕片「力道山」為日本與南韓合製的傳記片
（南韓紅星薛景球和日片「電車男」女主角中谷美紀），都是不競賽的觀摩片。
其他還有葛妮絲派楚與傑克葛倫霍的「證明我愛你」，卡麥蓉狄亞茲和東妮柯萊的
「偷穿高跟鞋」，李察基爾的「蜜蜂季節」，蘇珊莎蘭登和潘妮洛普克魯茲合演的
「耶誕夜」，獲得今年坎城影帝湯米李瓊斯的「三場葬禮」，陳冠希和窪塚洋介合演
「月光浪子」，日本當紅偶像妻夫木聰和懷孕中竹內結子合演「春雪」，南韓李英愛的
「選擇」，都是具明星賣相與話題的影展造勢片。
日本電影／從經典到視點
既然是東京影展，不能忽略日本電影，分「日本經典」與「日本視點」兩大單元，前者
回顧日本老電影，今年以母親為主題，包括小津安二郎的「一人息子」，溝口健二的
「山椒大夫」，老牌女星田中絹代的代表作「媽媽」，讓新舊影迷走入電影時光隧道。
日本新電影的遴選，有鈴木京香和王力宏演的「真月的星空」，以導盲犬和失明卻決定
生產的女子關係為背景的「伯納」，演員出身的津川雅彥執導、中井貴一和木村佳乃合演
的「就寢時刻」，象徵日本電影重視劇情、演員、想拉進不同階層觀眾的企圖心。
亞洲電影／台灣、韓流比一比
今年東京影展將「亞洲之風」單元，歸納為「台灣電影脈動」與「韓流在此」兩大項，
後者只有三部南韓片，前者卻網羅包括蔡明亮「天邊一朵雲」、林正盛「月光下，我記得
」、王明台「戀人」、鄭文堂「深海」、曾文珍「等待飛魚」和紀錄片「無米樂」等，
甚至連描述陸小芬成名作「上海社會檔案」等台灣暴力類型電影的紀錄片「台灣黑電影」
都上榜。
亞洲之風：重視台灣今年蓬勃的工業，沒有忽略像「天邊一朵雲」爭議性的影片，還將邀
蔡明亮和演出的日本AV女優夜櫻李子在影展上對談; 不過像「等待飛魚」、「人魚朵朵」
這樣由台灣新導演拍的電影，為何沒有入圍競賽項目，就頗值得台灣電影界與
相關電影人省思了。
新萬象大觀：將香港、大陸、馬來西亞、泰國、印尼、菲律賓電影匯聚，有普遍性關注
亞洲電影發展的用意。關錦鵬的「長恨歌」，從影展開幕特映到閉幕，前所未見;
劉德華的「再說一次我愛你」、郭富城的「三叉口」、吳彥祖的「精武家庭」，打日本
熟知的港星牌。「蝴蝶」女主角田原演的新片「詛咒」，是大陸導演李紅嘗試的驚悚片。
馬來西亞片「長眼睛」，描述中國城DVD街上酷愛王家衛電影與金城武的青年的夢想。
今年在泰國受到注意的「午夜吾愛」，描述計程車司機和妓女的交會。
菲律賓片「河的呼喚」，以戲中戲形式，表達二次大戰時期菲律賓、日本、美國不同種族
文化的衝擊。多面向關注亞洲各國的電影發展，是今年東京影展的特色之一。
記者葛大維／東京報導 2005/10/23 聯合報
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