[心得] 灰野敬二 + 河端一

[ssom (萬祝)]

第一場是六月初在河邊的馬戲團帳棚看酸媽廟，台上是河端一、Higashi Hiroshi、
Shimura Koji、代替Tabata Mitsuru的胖老外 (Tabata聽說是生病了)、後來上來的
老外吉他手跟老外鼓手。有些意外的搭配很好，老樣子訪太空似的宇宙航行，但比
起以前聽過的錄音作品少了許多荒誕的渾沌，就像河端一對觀眾們說的：很抱歉，
可能跟你們印象中不一樣，下面這首曲子非常的甜美，好好的享受吧。這晚多半是
這樣的曲子，從河端一不斷重複著溫柔的分解和弦直到所有樂器補滿空間，Higashi
合成器羞羞噴射穿梭其中，一個三角大馬敷踩下去操著搖桿回授與羞羞對尬，以往
專輯內印象最深的娃娃器開始前衛式的迷幻即興，兩鼓組的輪換連擊與bass亂步爬
走，還好站在舞台前方，兩端的外場喇叭都早已飽和。你我都是酸媽媽，河端一還
是不忘提醒這句。結束的過程是種日式幽默，河端一將吉他掛在外場喇叭上讓它回
授，然後接上一把新吉他刷個兩下後向觀眾表示這把吉他聲音聽不到，fuck！對它
比了比中指後割喉，摔個稀巴爛，然後重覆一樣的動作再摔了一把。濁水溪後很久
沒看到人摔吉他了有種爽感。

然後是這晚收到一張傳單上面是灰野敬二的兩場表演，大概是五年前在台灣看過兩
次，那時還沒有彈過吉他，不知是否因此這次看的灰野感觸跟五年前差很多。

第一場是灰野、河端一與 J-F Pauvros三把吉他對尬，有些遲到上半場沒看完整，
雖然還有下半場但總是有些可惜，畢竟這段是這晚比較成功的搭配。入場時已經開
始轟炸了，有些巧妙的是河端一與灰野敬二兩人在互尬過載吉他， Pauvros用提琴
弓演奏些類似交響樂曲的音律，三人之間卻毫無違和感，聽起來的感覺非常新鮮有
趣，既有清晰順耳的旋律但又能滿足被轟炸的飽足感，雖然逼近結束時Pauvros走調
失序有些糗，但這段仍舊令人印象深刻。

下半場的開場是非常舒服的瞪鞋式的音牆轟炸，接著河端一逐漸轉為曾在他們兩與
吉田達也合作那忘了叫啥的團體裡聽過的切分刷扣，灰野則是持續著他一貫在音量
最滿狀態的噪音吉他。今晚的主角很明顯是灰野，但我不確定河端一是因此而禮讓
去搭配灰野敬二，儘管使用一模一樣的器材但彈起吉他卻跟酸媽廟時完全不同（當
然也可能是我從來沒聽過他個人的作品，所以不知道他在酸媽廟以外的形象）；或
是就如他自己曾說過的，他很少聽日本的音樂，只會聽灰野敬二秋田昌美還誰的東
西；又或許，是灰野個人的特色太過明顯，跟他合作或對尬的表演都會變成灰野式
的音樂。不管如何，兩人幾乎同時的轉換成迴響極大的日式靈幽般的單音符，大概
就是這個時候 Pauvros脫離了團體繼續他的bass轟炸與西方流行樂調，演出被切割
成兩個部分，一邊簡直是double灰野敬二，兩人非常有默契的互相配合與互補；另
一邊則是三流歐美實驗噪音吉他手的刻板形象（我指的是那種只單純搞轟音或音效
的無聊噱頭模樣）。更慘的是 Pauvros與河端一的音量都大過灰野敬二，變成有些
反客為主的演出。或許不協調性在這類型音樂上是某種程度的挑戰與實驗，就像俗
話那天才與白癡的一線之隔，只不過我想這晚 Pauvros並沒有踩在線上，由於灰野
側面站著又還是老樣子帶著墨鏡看似很冷靜，但，河端一則是在表演過程中不斷看
向Pauvros露出有些疑惑以及等待Pauvros注意到他們的表情。這種尷尬的場面並沒
有停止直到最後甚至灰野與河端一都停下來等帶 Pauvros的反應，然後接著他們安
排好的結尾。總之是場很可惜的演出，結尾安排的很有趣，但 Pauvros與兩人搭配
實在不好。

第二場的灰野敬二是前天在一個小又陰暗的住宅裡，與Eric Cordier使用vielle à
roue的合作演出。剛來到巴黎時一個朋友帶我去一家骨董樂器店參觀，可惜那天太
晚只能透過櫥窗看著掛在牆上的兩把vielle àroues，那時就對這樂器很有興趣，
也曾經在youtube上看過一小段灰野使用vielle àroue的演出，據那位朋友所述，
灰野是透過一個法國朋友介紹這樂器的，我不確定是不是就是這位Eric Cordier，
不過反正就是很想看這場表演，事後也覺得好險有去。

想睡了先打到這吧....


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◆ From: 82.226.29.156
推 iskandar:cordier用的是貼麥克風的絞絃琴
→ ssom:所以hurdy gurdy的中文是攪弦琴啊？
→ ssom:他大概接了將近十個麥克風在上面
→ iskandar:對
推 ken73820:爽
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作者: ssom (萬祝) 看板: JapaneseRock
標題: Re: [心得] 灰野敬二 + 河端一
時間: Fri Jun 18 00:34:13 2010

Eric Cordier使用 vielle àroue，在琴上多處貼著麥克風，接往四五個
音量踏板，通過rack型效果器（場地太暗不太確定是哪台，表演的過程中
他不斷用midi踏板切換效果器的patch），接一顆 bass amp cab，另有直
接連到PA console的幾軌 outputs，線路實在太複雜很難只從台下看出完
整的路線。

灰野則是他最常見的器材：吉他部分、兩台舊型zoom鼓機、三台光感應兩
藍一紅（比上次在台灣看多了一台藍色，不太確定該不該叫theremin，雖
然操作方式一樣但theremin是用天線接收訊號而光感應的傢伙是用紅外線
光的反射時間來感應）、三支收人聲的麥克風一隻是破的一隻是富有迴響
一隻忘了沒特別注意。也不太確定紅藍的差別在哪，以前只玩過橘的（不
知道是不是紅的），三台彼此相接在一起；而鼓機有過吉他效果器的路；
loop用的效果器是最簡單的Boss的RC-2，前一晚三人對尬時多了一台line
 6的DL-4，取代五年前看到的那應該是台手工的looper。然後最後是兩台
吉他音箱與一台bass音箱，以即理所當然的也有直接出到PA控制台的人聲
部分。

這晚的表演沒有間斷，持續將近兩個半小時的不停演出。開場是 Cordier
磨響低音弦開始，灰野在地上摸了半天製造出一些環境聲響，被放鼓機與
theremin的桌子擋住看不到他在幹嘛， Cordier架上高音弦利用調音旋鈕
與手指手動調整琴弦張力與震動的弦長來製造音高變化，灰野起身吟唱幾
句，這時我才注意到他的嗓音是何等優美，以往對他的人聲印象是早期專
輯內緒話渗有無裡的嘶吼或是異教教主發功似的迴響繞樑，不懂日文不知
道他在唱些甚麼，時而轉音時而死腔時而吼喊又偶而升提假音，不難理解
他是聲樂家出身，我一直對黑黯迷幻異教等的境界沒甚麼共鳴，灰野所發
出聲音卻也不僅只是最直接感受到的滿與空與深邃的幽暗，更多的是他的
溫柔，一點一滴的勾出你的情感，從你的孤獨黑暗之中伸出他的手將你拉
起，拉向純淨的心靈，不斷地在你耳邊溫柔的述說，豁然開朗前總是會有
一段深不見底無法預知焦躁不安的無所適從。

灰野的吉他亦是如此，從灰野式(不)和諧的單音與泛音一片片的落下，沒
有炫技卻可聽出每個音符碎片的扎實，兩顆數位迴響開滿的吉他沒有控制
不了的尖銳回授，泛音的飽滿也沒有參雜悶壞與錯位的雜音，右手的力道
掌握著爆裂音牆與迴響幽深的clean音符之間的層次，Cordier則是利用低
音弦的震動、敲擊琴身各處與不時的高音弦正規指板演奏來搭襯，不知為
何如此簡陋的場地設備每樣樂器的聲音都可以層次分明，兩顆吉他音箱都
炸到後極爆裂，Cordier的部分穿梭其中沒有被掩蓋，灰野的vocal也非常
清楚。雖然灰野的噪音並非縝密心計，但卻可以聽出四十年的熟練，或者
說他與他使用的樂器合為一體，每波聲響都表現出他的情緒與溫柔。一直
詞窮用著溫柔這字眼乃是當晚看完的感覺，最初只是出於好奇與嘗鮮聽這
類音樂，同上段所述並沒有對如此深闇未知無法捉摸靠近的哲理境界有太
多的崇景，相較於平時所寄託心情的流行音樂、幻想耳機具象於體處環境
的樂團現場，更多甚至全部的是當下被灰野的音樂所觸及到內心，沒有任
何聲音以外的聯想，不是巫教不是譁眾取寵也沒有一絲熟悉的投射，很直
接的被聲音撼動著心靈，算是有史以來第一次遇到這樣的經驗。

很抱歉沒辦法寫出太多的分析與觀查，書念不夠多音樂也沒聽多少，灰野
與 Cordier的手法也不是富有新意的，比起在台灣看的演出，灰野一樣有
操弄著光感應theremin，但少了許多吉他與人聲的疊覆，多半是直接極小
極大的空滿，偶爾sample一段鼓機的pattern；另一邊，Cordier幾乎是用
盡了 vielle àroue的發聲可能性，兩人搭配得極好，毫無喘息的將聲音
延展兩個半小時。

台下的灰野也跟印象中的巫教主模樣完全不同，像個靦腆的男孩坐在長桌
上，雙腿還不時的擺動就像facebook寵社裡天然呆的寵物坐上沙發椅，靠
近他身邊也無法感受到他的實際年紀，微笑著講著日本口音跟我差不多破
爛的英文時而會有種他與我同輩的誤會。

買了一張聽說外面買不到的現場 DVD，回家看了看仍舊覺得錄音品質不夠
好，特別是吉他的部分那深層的層次感都沒有被錄進來，當然這也更讓我
對這晚的演出難忘。最後要提的是，他的簽名跟五年前不一樣，不再是像
小學生練習簿上的字體，倒是像畫畫簿上的畫字字跡。

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◆ From: 82.226.29.156
推 vu:所以是字變的更醜了嗎...((簽名每看必囧))
→ ssom:老實說 還滿醜的 ㄎㄎ(明天再借相機拍照..)
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作者: iskandar (SS-26) 看板: JapaneseRock
標題: Re: [心得] 灰野敬二 + 河端一
時間: Fri Jun 18 12:25:24 2010

※ 引述《ssom (萬祝)》之銘言：
: 灰野則是他最常見的器材：吉他部分、兩台舊型zoom鼓機、三台光感應兩
: 藍一紅（比上次在台灣看多了一台藍色，不太確定該不該叫theremin，雖
: 然操作方式一樣但theremin是用天線接收訊號而光感應的傢伙是用紅外線
: 光的反射時間來感應）、三支收人聲的麥克風一隻是破的一隻是富有迴響
: 一隻忘了沒特別注意。也不太確定紅藍的差別在哪，以前只玩過橘的（不
: 知道是不是紅的），三台彼此相接在一起；而鼓機有過吉他效果器的路；
: loop用的效果器是最簡單的Boss的RC-2，前一晚三人對尬時多了一台line
:  6的DL-4，取代五年前看到的那應該是台手工的looper。然後最後是兩台
: 吉他音箱與一台bass音箱，以即理所當然的也有直接出到PA控制台的人聲
: 部分。
橘色跟藍色分別是alesis的airSynth跟airFX
我以前玩過後來都賣掉了
http://www.nicovideo.jp/watch/sm2310034

鼓機是zoom的RhythmTrak RT-123 一台設定鼓的音色 一台設定貝司的
即時錄下幾小節的敲打(midi訊號)不斷重複(不失者?)

手工的looper應該是指akai的headrush e2吧
介於boomerang跟RC-20間的大小
digitech的JamMan沒試過
electro-harmonix的2880倒是有跟內橋和久問過怎麼用
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對不起 岔題了

灰野solo是要聽會場整個的氣氛
所以他會用多點收音或把音箱放到不同角落
他覺得這樣聽眾會比較能收得到他放的訊息

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推 ssom:應該不是E2，以前的印象是上面沒寫任何字體的
→ ssom:鋁盒，然後有紅綠兩個LED，不過當時對器材不
→ ssom:熟所以也不是很確定有無記錯...
→ ssom:btw, boomerang出3了看起來很方便但有夠貴...