→ newleechie:之後的五年，印證了杰倫是流行音樂上永遠的『超人』... 09/01 14:59
推 stars337:未來的5年，依舊是杰倫的時代~除非他宣佈隱退 09/02 00:35
http://thesis.lib.ncu.edu.tw/ETD-db/ETD-search-c/view_etd?URN=91121007#anchor
*找到五年前的這本論文：
國立中央大學
中國文學研究所碩士論文：「周杰倫」現象研究
研究生： 詹珮甄
指導教授：葉振富 副教授
民國95年1月
（但其中對杰倫著名的"中國風"甚少論述）
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<研究目的及方法>擷取：
...周杰倫的成名，
並非只是單純的一時現象，
他的作品能夠一直引領趨勢，
背後承續的其實是台灣主流音樂中的"異質創作路線"...
在他身上，將前人的耕耘與試驗，
很成功的轉化為個人風格，
並在天時、地利、人和的配合下，
締造了所謂的「周杰倫」現象...
...在周杰倫所掀起的風潮背後，
支撐的是「周杰倫＆方文山」的創作概念...
...周杰倫無疑成為近年台灣流行歌壇的傳奇人物，
他獨特的個人魅力與創作才華，
堪稱繼羅大佑之後在流行歌曲史上的跨時代人物...
註：「周杰倫」一詞，應視為一個創作的實體，
其鮮明的作品特色是來自周杰倫與方文山的合作關係：
周杰倫獨創的"台式Rap"和變化豐富的編曲，
加上方文山具有"影像特質"的歌詞。
故論述周杰倫的歌曲，
其中應該同時包含了「周杰倫＆方文山」...
<結論>擷取：
...周杰倫與方文山的時代仍在當下，
在一切蓋棺論定前去論斷進行中的現象，
目前的論述在日後勢必會有相當的缺漏...
但本論文仍堅持在現在以這樣的方式呈現：
一來是認為周杰倫並非一時走紅的歌手，
他和方文山的創作才華與創作意識的經營，
其開創性日後將會在台灣流行音樂史中，
留下標竿性的影響力。
二來是希望在當紅的氛圍下，所記錄的周杰倫現象，
能夠提供給日後的研究者，不同於事過境遷後的探索，
也是本文為台灣流行音樂貢獻的微薄心力...
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*周杰倫堪稱繼羅大佑之後在流行歌曲史上的跨時代人物之一：
第一、自羅大佑、新台語歌曲、到樂團世代，
反應社會現象的部分，
從羅大佑戰後嬰兒潮世代，對故國家園的懷想，
新台語歌曲反應了羈押已久的本土情懷，
樂團世代唱出青少年的青春與鬱悶。
周杰倫承繼了這樣的路線，
他的音樂中捕捉了"時下的生活面貌與社會問題"，如：
〈鬥牛〉的籃球比賽、
〈浪漫手機〉的手機簡訊戀愛、
〈爸我回來了〉的家暴問題、
〈四面楚歌〉的狗仔跟蹤等...
第二、從風靡的現象來看，
他堪稱是繼羅大佑之後，第二個有足夠的實力與魅力，
成為『共同時代記憶』的歌手...
第三、當年張雨生對於"多元議題與曲風的嘗試"，
到了周杰倫，才得以發展，並在主流音樂中，
成功的轉化為強烈的個人特色，大受歡迎，如：
〈止戰之殤〉的反戰、
〈龍拳〉對於洪荒時代的想像、
〈忍者〉將電動音樂融入曲中等...
第四、「周杰倫＆方文山」是繼「王菲＆林夕」後，
歌壇上第二對合作關係密切、樹立個人風格，
備受肯定與期待的組合...
第五、盛行多年的美式曲風，他能夠在陶吉吉的基礎上，
獨創"台式Rap 的新曲風"，
足見其想像力與創造力之豐富及出色...
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