這種寫法引起爭論之處是，許多人直覺上認為這就是「羅生門」。（「羅生門」是
指日本電影「羅生門」而言，「羅生門」的原著小說極簡單，電影到了黑澤明手中，才
發揮得酣暢淋漓。）由於「羅生門」中的同樣的結構，每個人在敘述往事的時候，都有
一同的說法，而事實的真相便淹沒不可尋。所以，《雪山飛狐》在讀者心目中，就往往
與「羅生門」相提並論。

　　關於這一點，我的看法是：《雪山飛狐》在創作過程之中，金庸在一開始之際，當
然受了電影「羅生門」的影響。但是明眼人很容易看出來，金庸在開始創作之後不久，
就立即想到自己的作品，會被人與「羅生門」相提並論。所以，他努力在突破，不落入
「羅生門」的窠臼之中，而結果，他的努力獲得了成功。說《雪山飛狐》倒敘部分的意
念來自「羅生門」可。說《雪山飛狐》是「羅生門」的翻版，絕不可。如果強要這樣說
，那是證明說的人，未曾仔細看過電影「羅生門」和未曾仔細看過《雪山飛狐》。

　　（在這裡，如列舉電影「羅生門」和《雪山飛狐》的異同之點。要這樣做，可以寫
十萬字，變成一種專門性的評論，而不是我原來的意圖。各位可以注意，在行文中，我
甚至竭力避免引用金庸作品的原文，只是就金庸作品發表我個人的意見，這才符合「我
看金庸小說」這個大題目，也可以使文字的趣味懷提高。）（或曰：何不引用原著的文
字，你說好或不好，怎麼證明你說對了？答：這些文字，全是寫給看過金庸小說的人看
的，未看過金庸小說，請快點看。）（不看金庸小說，絕對是人生一大損失！）金庸在
《雪山飛狐》中採取的倒敘結構，是武俠小說中從來也未曾出現過的，是一種斷然的新
手法。這種新手法的雛形在《碧血劍》，而成熟於《雪山飛狐》。奇怪的是，在金庸以
後的作品中，卻絕不再見。或許金庸認為那只是創作中的一種「花巧」，偶一為之則可
，長此以往由不可之故。

　　雪山飛狐第二點引起爭論的是：《雪山飛狐》寫完了沒有？《雪山飛狐》寫到胡斐
和苗人鳳動手，兩個人之間，已經有了許多恩恩怨怨，動手是非勝負、決生死不可的。
而且金庸安排兩人動手的地點，是在一處絕崖之上。背景地點寫得這一段情節絕無退路
，完全沒有轉寰、迴旋的餘地，非判生死不可。而從開始起，決鬥的兩個人，全是書中
的正面人物，不論是作者或讀者的立場，兩個人之間，是誰也不能死的。

　　這等於是一個解不開的死結。

　　所有的讀者，都屏氣靜息，等著金庸來解開這個死結，而且，讀者也相信金庸可以
極其圓滿地解開這個死結。終於，決鬥的雙方，胡斐和苗人鳳，可以判出高下了，胡斐
捉住了苗人鳳刀法中的一個破綻，在交手過招之間，一發現了這個破綻，只要再發一招
，就要以判生死、定勝負了！

　　然而，金庸卻就在這個節骨眼上，停筆不寫下去，宣稱：全書結束了！

　　胡斐的這一刀是不是砍下去？金庸的解釋是：讓讀者自己去設想。

　　我認為，《雪山飛狐》不算是寫完了，那是金庸對讀者所弄的一個狡獪。

　　《雪山飛狐》如今這樣的結局，絕不在創作計劃之內，而是種種因素之下，擱筆之
後的一種「靈機」。靈機既然觸發，覺得就此結束，留無窮想像餘地給讀者，也未嘗不
可。開始時，只覺得「未嘗不可」，隨著時間的過去，靈機一觸變成思慮成熟，由「未
嘗不可」也轉變為絕對可以，所以就成了定局。

　　在和金庸交往之際，每以此相詢，金庸總是一副「無可奉告」的神情，既然高深莫
測，只好妄加揣度了。

　　《雪山飛狐》結局，金庸所賣弄的狡獪，也只能出自金庸之手，旁人萬萬不可仿效
。

　　由於全書一步一步走向死胡同，在死胡同所盡之處突然不再寫下去，讀者的確可以
憑自己的意念與想像，也可以去揣想金庸原來的意念是怎樣的。在談論金庸的作品時，
可以平添奇趣，這也是金庸的成功之處。

　　《雪山飛狐》在金庸作品中，憑他創造了胡一刀夫婦這樣可愛的人物，憑奇特、離
奇的結構，本來可以排名更前，但由於未有了局，將解開死結的責任推給了讀者，所以
只好排名第五位。