三、 與會者提問

1. 雪兒為何發瘋？

林春發答覆：在第二場時已有伏筆交代。

2. 中隔幕上的紅漬代表什麼？

林春發答覆：是代表東西宮兩宮的血腥爭權。

3. 鑼鼓點的設計是否也是也可以創新跟著音樂走？是否屬於音樂設計的一部份？

周以謙答覆：此次是跟專職的鑼鼓設計共同設計鑼鼓點，但鑼鼓點設計關係到

演員 表演，實屬不易。

4. 有些演員是否不適合抒情唱腔？

周以謙答覆：因為歌仔戲的行當沒有發展的很完善，所以很難定位。

5. 建議將「太子回朝」當成故事起因，而不是故事主軸。

編劇應該刪除多線劇情，堅 持住理念與方向。

6. 皇后的服裝造型很奇怪？

林春發答覆：是因為多次修改的結果。


四、 劇評會結論

劉慧芬： （文化大學講師、戲曲編劇）

究竟歌仔戲的劇種適不適合演歷史戲、宮廷戲？值得探討，特別要注意

到歷史劇的 主客觀觀點問題。

另外，想當編劇要把握住「臉皮要厚、心臟要強、要有耐性」這 三大原則。


陳中申： （台北市市立國樂團指揮）

歌仔戲的音樂已經走到一個十字路口，想要繼續往前推進，必須把新舊元素

聯繫起 來，且從業人員應該得到更好的報酬。


劉南芳： （台灣歌仔戲班製作人）

創作者不計代價投入歌仔戲創作工作，最需要的還是觀眾的支持。

【太子回朝】一劇因為立足點不夠、合理性不夠，所以不應被執行，

也不該讓一位新手編劇背負著【秋風辭】和歷史劇這兩個條件困難的大包袱。


林春發： （【太子回朝】副導演）

感謝編劇、導演、演員、音樂設計大家的攜手合作，完成這齣戲。


吳國禎：（【太子回朝】編劇）

感謝與會諸位來賓的照顧，務必記牢劉慧芬提出的編劇三原則。


周以謙： （【太子回朝】音樂設計）

從事創作者應追求專業化，盡量不要兼職做其他行政事務，且政府應該多

增加預算 保留像歌仔戲這種傳統優良文化。