推 neuroforbes:借轉politics 謝謝 01/12 20:14
影視產業的問題 其實最近也真是感慨萬千阿
先說個小故事
上禮拜華視的快樂星期天 我跟我女朋友兩個人看的很開心
原因無他 看到幾個實力派歌手現場的功力 真功夫的演出讓人激賞罷了。
我相信應該有不少人 對於阿妹在金馬的現場演唱感到珍貴
(搞不好認為那是該晚會唯一可看的)
從什麼時候開始,台灣變成偶像型的藝人為主了呢?
什麼時候變成 可以聽到優秀歌手的現場功力了是件珍貴的享受了呢?
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對於我們這種還活在九零年代的人來說 那時充滿著滿滿的實力派歌手
相對的偶像型歌手 能夠存活下來的 真的屈指可數
我還記得SHE剛出來的時候 我一個朋友跟我說
這團體還不是抄日本的 又沒實力 不知道專輯在賣什麼
我跟他說 這樣很好啦 難得出了一個像樣的國產偶像團體
賺賺外匯也不賴阿
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然後過沒幾年 F4 開啟的偶像劇風潮 席捲了華人世界
然後演藝圈的生態開始變成 靠包裝起家的偶像當道
不然就是模特兒靠臉蛋跨足演藝圈
沒幾年就變成了現在這個 聽到實力派歌手唱歌 會感動到痛哭的年代了
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基本上我是支持姚文智這個政策的(雖然以人來說 我不欣賞他就是了)
我的觀點主要是保護主義式的
韓片這幾年發展的這麼迅速 除了國家的重點扶植之外
創造市場也是個很重要的因素
印象中韓國戲院外來影片的放映家數 不能超過全部戲院比例的一半
洋片能放的廳就這麼幾個 本土電影就算再濫 消費市場還是會有一定的接受度
消費市場有經費流到本土電影 能開工的導演劇組也就不限於只闖出名號的人了
也就是創造出了一些低成本的B級電影 儘管可能不怎麼樣
但因此提供了更多的工作機會給這個電影行業
可能因為有人經過了磨練 而成為新一代的名導名演員也不一定
簡單的說就是把餅做大了
有人說台灣的電影都太藝術化 恩 我先說個例子好了
有人有看過 <誰在天橋上寫字>這部電視單元劇嗎?
我也沒有 但我前幾天無聊看到<惡作劇之吻>的時候
天阿 我發覺這部偶像劇的精緻程度 遠勝日劇原版
許多的鏡頭運用都不是粗製濫造出來的 許多的對白也至少是有設計過的
我就問了我女朋友 才知道瞿友寧這個人
他為什麼有機會可以拍偶像劇? 這傢伙不是拍沒人看的藝術電影的嗎?
原因就是現在這塊市場已經做大了 總不能讓三立全吃下來吧
蔡岳勳拍戲又這麼慢 只好找其他導演試試囉
機會就是這樣出來的
那些拍藝術電影的 那些拍濫片的 難道不想拍些賣座強片嗎?
侯孝賢張作驥也不想拍部片就賣棟房子這麼冒險
朱延平也不是一直都這麼低級的 早期的他作品也是很有質感
都是資金的問題 拍<愛情靈藥>的 有了資金 隨便拍也是一部<雙朣>
之前一次機會 偶然的看到<美麗時光> (相信我 這部片真的很好看 魔幻寫實)
才發覺國片的問題 在於市場已經嚴重的萎縮了(根本沒人看) 而不是拍的不好
萎縮的原因跟我們是好萊塢全球前五大票房來源有很大的關係
在太過自由的市場之下 一定是優勢者更優勢 弱勢者更弱勢
所以我覺得對於影視這種無煙囪創意工業
適度的限制外來以扶植是應該也是必要的
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當大陸迷的是賀軍翔 韓國人要找F4一起拍戲
這不僅是在東亞文化上可佔的優勢地位
更是讓更多人了解台灣到底是什麼的最好方法
(就像現在的日本一樣 很多人根本沒去過
但大概已經被日本節目給形塑了一個既定印象 認為日本就是這樣)
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回到華視的殘酷舞台
我相信他最近的收視率應該不錯
然後接下來這種邀請實力派歌手來演唱的節目(也許會走向MS的模式也不一定)
會如雨後春筍般的出現
就像2100之後許多的政論性節目
就像新聞一點靈(挖挖挖的前身)之後 生活議題的座談節目不斷的出現
也像康熙來了之後 桃色 國光 女狼 利菁 霹靂嬌娃 各談話節目也出現一樣
市場不是沒有 而是尚未開發
市場要怎麼來 一開始打不過外來沒關係
政策透過制度適當的扶植國內成長
總有一天 有那個機會可以反撲到國外的
但如果放給他濫的話 恩 這個夢想就會有點遙遠有點困難
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如果現在變成只有無線四台+公視
你就不會只知道人間四月天了
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