[專訪] 方大同 潮是一種玩意兒

[rururuby (rururuby)]

（大陸）[當代歌壇]-441期 2009-6-15出版

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文字

獨家專訪
方大同其實真的長得很"平面“。這種描述可能有些奇怪,可是真的,他不但身體單薄,就連
性都非常平和。然而就是這樣一個讓你只看到平面的人,卻能寫出多維立體感的音樂來,這
種反差似乎很有意思。

《橙月》發行已有一段時間,他也和大部分歌手一樣迎來了改版專輯,只是早前的那份"黑馬
"姿態漸漸淡去,現在的方大同更像是一位香港樂壇的中堅份子。有一個細節可以證明：到
內土也來參加活動,居然出現了類似F4、飛輪海才會出現的砍迷瘋狂追車現象,足見大同已
然從一個單純的實力派晉升為到極具號召力的偶像實力派。大同引領了這個時代的音樂潮
流,而潮流對他來說,又意味著甚麼呢？

潮看Michael Jackson
他是獨一無二的表演者

記：你小時候就喜歡模仿MJ,當時他身上哪一點吸引到你?
方：他的魔力吧！他在舞台上是很有魔力的,他的每一個小動作都會影響到很多人的情緒,
他是很強的一個表演者。

記：他對你的影響呢？
方：他的舞蹈、他的音樂感、唱砍的方式啊,很多方面都有影響,他是獨一無二的表演者。

記：現在他要開始做演唱會了,有沒有想要去看？
方：我沒有想要去看,因為沒有時間,我要作自己的新專輯了,所以一定趕不上,當然我是很
想啦,但是實際上肯定沒甚麼可能。

記：看到一些訪問說,你爸爸希望你從小就是一個中國人,但是你從小接受的西方教育比較
多吧ꄊ方：因為小時候在夏威夷長大,其實他也不是想說讓我從小就好像中國人,他是希望我能夠
學習中文,能夠體驗中國文化,他不希望我在美國,對中國文化甚麼都不了解,所以,他希望
我除了學中文之外,可以更加吸收不同的文化,可能到歐洲也能夠吸收那邊的文化。這也是
我們家人的共同看法,我們是世界公民,走到哪兒就是甚麼地方的人。

記：那你從小接受到的關於東方文化的教育有哪些方面？
方：都是在上海學到的吧！（那時候很小啊！）對,五、六歲的時候去的。（很小的時候應
該對一些東西都不會記得很深,或者不太能理解吧？）其實我小時候的記憶力是蠻好的,我
對小時候的事情都很清楚。我三、四歲就開始看電影。（那時候看甚麼電影？）我那時候
因為看了一部有關上世紀五十年代搖滾傳奇歌手 Ritchie Valens一生的電影,就開始喜歡
唱歌了,所以特別記得那部電影。

記：覺得自己身上甚麼地方最東方？
方：樣子。（大家都覺得,你的歌除了是用普通話唱的,其他都是很西方的。）對,我就是
樣子是中國人,內心裡面是黑人的,但是甚實我是一個世界公民,哈哈,很複雜的一個人。

記：最近很想學二胡？
方：我一直都很想學。（怎麼會想到要學這個？）其實對於中國樂器,我是很喜歡聽那些
樂器獨奏的,比如說三弦啊、二胡啊、吹奏的好多樂器等等很多,那些獨奏我都喜歡聽。所
以有想學啦,但有沒有時間就是另外一回事。沒有時間,只能是一個想法。我家有買一個三
弦。

記：那你對中國民族音樂了解多少？
方：了解倒沒有非常了解,只是很喜歡聽。比如說我喜歡聽評彈,但是我不會去聽裡面唱了
甚麼,我會喜歡聽它怎麼唱。

記：為甚麼喜歡武術、喜歡李小龍？
方：哎？....怎麼說,甚實我是喜歡李連杰的,但是我是蠻崇拜李小龍的,我覺得他是一個
很有才華的人。我看的第一部武打片就是《黃飛鴻》，其實我小時候在上海,就已經覺武術
很有美感了,所以那時我就學了一些太極、棍法、還學了一種叫形意拳。（之前還聽說你挺
想去看《葉問》的？）呵呵,也沒有去看成。後來,我買了DVD。當然,也是沒時間看,可是我
是一定要看的,所以分了三段看完了它。

潮看生活
有人說我是個老頭

記：在香港年輕人眼裡,做事甚麼的都講究一個潮字,在他們的眼裡,你的音樂也是潮的一種
代表,那你認為"潮"是一個甚麼概念？
方：潮啊,潮是一種玩意兒（P.S.:他說的是標準的兒話音哦。）,就是說不同季節有不同的
新款式。那剛好某一些人喜歡上一些東西,可是某一些人對它還沒有甚麼了解,他們就去找
一下、了解一下,然後他們也開始喜歡,那也是一種潮流。但是說我的音樂是潮流,可能在
亞洲音樂市場是一種潮流啦,但是從音樂本身來講, 可能幾十年前在外國來說已經是一種
主流音樂了。所以潮流是一種沒有很多規定的東西,在不同的時間、不同的地方,會有非常
不一樣的表達。

記：那你覺得"潮"可不可以是一種生活狀態？
方：嗯....也可以,有一些人他的生活完全是以潮流作為一種生活習慣,但是我就沒有。

記：哦,對,張敬軒說,在同齡音樂人中間,你是那種非常少見的生活非常規律的人。
方：對對！(一般音樂人不說晚上才會比較有靈感。）我其實真的甚麼時候都會作曲,我基
本上不可以等到晚上,等到晚上我就會失去很多時間工作,晚上是一個很好的時間,但只要有
選擇的話,我還是選擇早睡早起。但是我沒有選擇,我都是晚睡早起。

記：這樣你和其他音樂人朋友作息時間就不是特別一致了,你們還有時間約出來玩啊、聊
天之類的嗎？
方：很少,比較少,我這一兩年之內不會有太多時間跟朋友見面。

記：按照你現在這種狀態,你覺得自己心理年齡有多大？
方：這個很難說,有人說我是個老頭,但是也不能說是老頭啦,但是...我也不知道,呵呵。

潮看華語樂壇
藝術應該去吸收多一些不同的元素

記：現在華語音樂越來越多地受到外來元素的影響,你覺得這樣是越來越好還是越來越不
好？
方：我覺得還好,因為音樂本身就需要去交流,需要去聽多一些不同的音樂,去欣賞不同的
音樂。所以我覺得全方面來講,藝術應該是去吸收多一些不同的元素,我覺得這是好事。

記：為甚麼你會說R&B啊、Soul啊這些音樂都是跟粵語不相配的？
方：其實粵語本身，它的本質，他發音啊甚麼的都是非常獨特的，它的發音不可以說很
優雅，但是R&B啊、Soul這樣的東西，它是很Musical很音樂化的一種音樂,普通話跟英文
比較像,它的發音可以跟音樂非常的配合。

記：可是在香港的話，唱一些廣東話的歌會更容易被香港接受吧？
方：對對對，也是，但是我自己就覺得廣東話是我最不擅長的一種語言，是我的第三種語
言，普通話在填詞方面，在演唱方面，對我來講都是比較優勝的，所以我就選擇唱普通話
的歌曲。

記：大家都說在你之前，好像很少有人用普通話把Soul唱得這麼地道，那你覺得這種東方
文化和西方文化的融合度有多高？
方：其實我覺得真的沒有必要區分語言吧！音樂本身是你用情緒去把它帶出來的，如果你
對那個音樂是熟悉的，其實我覺得無論你用哪種語言去唱，只要聽眾能夠跟你有一個互動
，能夠了解到你想說的故事、你想傳達的信息，那麼，那樣子作音樂蠻自然的一個狀態。
所以你看，法文的歌它也有作嘻哈、有 R&B,但是如果你講歐洲或者法國R&B也不屬於它的
一種文化。所以我覺得都還好,要看你自己擅長不擅長。

記：在你的音樂中也會有一些很中國的元素，那在你的理解中，中國風是甚麼樣的？
方：我自己倒是沒有特別在意是不是有融合一些中國風的元素，但是我覺得中國風就是在
流行音樂的基礎上，加一些些樂器的元素，那就是中國風，或者有一些小調啊之類民族樂
的元素在裡面，它也是中國風。

記：之前方文山有說，他覺得中國風就是在詞的方面來表現的，你覺得呢？
方：詞的方面也有，我覺得就是跟我們中國文化本身的一些獨特的東西加到我們平日裡做
的事情上，那也就變成中國風了。比如說你穿了一件西裝，它有一個小細節有中國文化的
東西，那它也是中國風。

記：說到詞，林夕說，他給陳奕迅寫的是人生，給你寫的是世界。
方：對，我會給他講一些我觀察到的東西，我所想的東西，他都會幫我寫出來，比較大愛
吧！

方大同音樂中那些重要的小事

《Singalongsong》這首歌方大同只用15分鐘就完成了，也是專輯裡寫得最快一首作品。
錄這首歌的時候誯的是中文版，錄完後大同又覺得原來的英文歌詞比較貼切，於是再錄
了一個英文版當作專輯的Bonus Track。不過當時工作人員都覺得英文版更適合作主打，
於是又再度調換，將中文版變成了Bonus Track。不過，大同個人也更為喜歡英文版本。

《三人遊》《三人遊》和早前的《四人遊》其實根本沒任何關聯，僅僅是因為林夕填了
《四人遊》的歌詞後，大同很喜歡這個名字，便想趁別人還沒有用這個名字之前，先把
"三人遊"這個位置佔上，便有了類似姐妹篇的《三人遊》。

《愛我吧》這首歌是方大同順著給陳奕迅的《倒帶人生》開始的那三四個音寫起的，當初
《倒帶人生》 Demo版本就叫作《Orange Moon》，也是後來他那張專輯《橙月》的標題出
處。其實，寫完後大同也曾試圖把前面幾個相同的音改掉，想完全變成另一首曲子，可是
怎麼改也覺得不太好，所以就保留這這個開頭。大同還刻意在歌詞裡放進”倒帶”兩個字，
其實是一個暗示，因為他的爸爸喜歡《倒帶人生》這首歌。

詞人　跟方大同合作的詞人很多，合作最多的還是周耀輝，方大同說：”周耀輝很了解我，
他寫的詞 99%、甚至100%都是我的想法。"周耀輝長年住在荷蘭,他們之間只是通過電郵溝
通,但每次大同都會先寫一個故事給周耀輝看,兩人漸漸就形成了默契。而另一個對方大同
來說很重要的詞人則是香港本土的林夕,"周耀輝的詞很浪漫,像神話,遊到了另一個世界。
林夕的詞不一定浪漫,比較大眾,講的是大愛。"

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◆ From: 218.102.112.227
推 Surich:多謝Ru！很棒的報導！
推 dreamfly1129:謝鹿鼻鼻唷~ 又更了解某啾了(筆記)
推 BlueGreen:原來愛我吧 和倒帶人生真的有相關 有聯想到~
推 leggie:多謝ruru！原來歌詞里面的倒帶還有這個隱喻
推 ruwing:謝謝魯比，這篇報導好棒！可以更了解！
→ rururuby:在論壇改不到原名才改ruru其實我覺得這名字很感冒 =.=+