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導演： 金基德 Ki-duk Kim
男演員： 全訟挽 Seong-hwang Jeon
女演員： 漢茜荷 Yeo-reum Han
有人說過，藝術創作的「風格」，絕不能是「千人一面」，而應該是「千面一人」；
也就是說，風格的形成，不在於外在形式的維持不變，而是在於內在精神的始終如一。
以這個說法來看，韓國導演金基德的確已經塑造出了他的個人風格。
就形式而言，金基德的新作【情弓】，和他前面的幾部作品比較起來，可以說是漸趨於「
極簡」，場景簡化到海上的一艘釣魚船和一艘接駁小艇，人物除了一老一少的一對男女外
，只有一個年輕男子的戲份多一些，其餘都是邊配的腳色。故事情節三言兩語便可說盡，
而對白更是減到極少的地步，男女主角從頭到尾不出一聲。
但是在這樣簡約的形式中，卻蘊藏了曲折的變化和澎湃的情緒，而這一切都以男女主角間
關係和感情的轉化來呈現，漸進的層次，不僅是金基德在編劇和導演兩方面展現了極強的
功力，把映像的力量發揮到極致，也得力於演員在情感抒發上掌握的得宜，使得全片的
戲劇張力也以漸進的節奏加強，讓觀眾隨之深陷其中而能感同身受。
金基德向來對性與暴力都有淋漓盡致的描寫，選擇的題材也多在暴露人性的陰暗面，這些
特色依然存在於【情弓】之中，但不同於以往肉體與實質暴力的直接展示，【情弓】中的
暴力主要是在精神上的，看似自由快活的少女，其實是在囚禁狀態，而老人的佔有慾更是
如一隻潛伏在暗中的野獸。從這個角度來看，這種隱形的暴力更讓人思之心驚。
一向善用象徵的金基德，在「情弓」裡尤其發揮了他的特長，一把既是武器又是樂器的弓
，一具普通的隨身聽，船艙裡的月曆，船邊的鞦韆和被占卜用的箭射得千瘡百孔的佛像；
甚至於婚禮儀式中的兩隻雞，當然還有那兩艘船等等，幾乎無一不具有象徵意義，形成
推展劇情，造成衝突和轉折上的關鍵，而最後的一場高潮戲，用超現實的手法和近乎魔幻
的場景，達到令人震撼的效果，是金基德的創意和他的基本意念結合的又一次成功範例。
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