文學
西元1500年，卡明哈（Pero Vaz de Caminha）將一份對這個新發現國家的生動描寫
報告呈遞葡萄牙國王時，巴西文學從此展開。然而在1808年之前，巴西還沒有印刷廠，
因此早期作家的作品無法流傳後世。葡萄牙殖民時期最偉大的文學家是維埃拉神父
（Antonio Vieira），其有關社會與政治問題的直率布道，被認為是葡萄牙巴洛克風格
的傑作。
浪漫主義
十九世紀，巴西作家深受歐洲文學運動影響，尤其是浪漫主義及後起的寫實主義與
自然主義。典型的浪漫主義是以美洲印第安人為主題——有將印第安人理想化的傾向，
如阿倫卡爾（Jose de Alencar）的長篇小說《瓜拉尼人》，其詩作與迪亞斯（Antonio
Goncalves Dias）風格相似。社會抗議的作品形成巴西浪漫主義另一種具有意義的文學
類型，艾爾維茲（Antonio de Castro Alves）的動人詩篇《奴隸船》是最佳例子。阿倫
卡爾描寫在里約生活的長篇小說，預示寫實主義的來臨，這項運動由該國最偉大作家之
一阿西斯（Joaquim Machado de Assis）建立，長篇小說諸如《小勝利者的墓志銘》，
阿西斯以嘲諷的悲觀主義描寫當時民生富裕的里約。巴西最著名的自然主義小說家阿塞
維多（Aluesio de Azevedo）在其《混血兒》中論及種族偏見，在《經濟公寓》中論及
里約的貧民窟生活。
1902年，巴西出現最完美的古典文學作品，庫尼亞（Euclides da Cunha）的《腹地》
，是非虛構的描寫與社會研究作品，將遙遠的巴夷亞港腹地宗教狂熱者的叛亂，提升為
象徵文明與野蠻間的鬥爭：歐陸化的海岸社會征服貧窮的內陸人，使其淪於野蠻狀態。
庫尼亞認為只有透過與腹地民族的融合才能觸及國家根底。
現代主義
二十世紀初，受到庫尼亞「真正的」巴西在於腹地觀念的影響，巴西文學本身顯然
已有明顯特色。1922年聖保羅的「現代藝術週」突顯所有文藝的新發展，雖被稱為現代
主義，但並非一種結合緊密的運動，而是廣泛、強而有力創造自由的潮流。作家、藝術
家與音樂家決心排斥歐洲與過氣形式的影響，而由巴西本國中尋找新的主題與表達模式
。表現在文學中，則指經常使用的巴西式葡萄牙文。
在主要文學運動人物中，包括現代主義詩人小說家馬里奧‧安德拉德（Mario de
Andrade），在其長篇小說《馬庫奈馬》中表現該項運動的精神；並以巴西各地區的方言
寫成巴西史寓言。其他尚有小說家阿朗尼亞（Jose Graia da Aranha）及兩位巴西偉大
詩人班德拉（Manuel Bandeira）與卡洛斯‧安德拉德（Carlos Drummond de Andrade）
。被譽為以葡萄牙語寫作的最佳女詩人梅西萊斯（Cecilia Meireles）認同新觀念，終
於達成現代主義運動者與傳統價值的融合。
現代主義文學主流之一是有意識的「地域性」長篇小說，由於受到社會主義者弗雷里
（Gilberto Freyre）的種族混合，能促使地域與國家文化更豐富主張的影響，此種文學
類型在巴西東北部表現最為強烈。一九三○年代後，傑出的東北部作家包括Jose
Americo de Almeida、Jose Lins do Rego、Raquel de Queiros、Graciliano Ramos與
Jorge Amado，其《加布里埃拉、丁香與肉桂》（1958）成為國際暢銷書。其他地區作家
有現代主義先驅Jose Bento Monteiro Lobato，著有許多關於聖保羅腹地的速寫與小說；
Erico Verissimo則是南大河州生活的記錄者。
具有創意的地域作家羅薩（Joao Guimaries Rosa）之《廣闊的腹地：條條小路》
（1956），英譯本《前途艱難在腹地》廣受討論，被認為是巴西小說的新方向。小說以
敏納斯州罪犯為背景，表現在多變世界中人類存在小徑的基本問題。然而所有傑出地域
作家之所以能超越純粹的地方主義作家，是因為其地方經驗與觀察主題具有國家或普遍
的視野。利斯佩克托爾（Clarice Lispector）的內省小說，代表二次大戰後新生代作家
刻意脫離地方主義的潮流。
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