Re: [轉錄]新世代面目模糊？ ◎陳宛茜

[Kiri1enko (爵士趕快交易我)]

※ 引述《bhboy》之銘言：
: 新世代面目模糊？
: ◎陳宛茜
: 這類文學獎字數短而固定，參賽者若想在數百篇對手中突圍而出，就必須像馬
: 戲團一樣，用最短時間玩最多高難度把戲，讓得了「閱讀疲乏症」的評審眼睛
: 一亮。久而久之形成一種「得獎體」，像緊箍咒一樣箍住寫作者的表達形式。
這一段有什麼問題嗎？在限制的字數下表達完整吸引人的故事
這不是一名作家該有的能力嗎？評審不能為之一亮，又憑什麼讀者要賣你創作者的帳？
退一步來說，這也是訓練文筆的一種篩選方式
流覽過一些文學獎版討論區裡的落選作品，有些人落落長寫一堆跟故事無關緊要的
他自己寫得很高興，卻不知道別人不一定看得很高興


: 這類「文學獎作家」的作品為文學獎量身打造，計算精準，隱喻象徵樣樣不缺
: ，哪一段要高潮、哪一段要轉折，計算得清清楚楚。但對普通讀者來說，計算
: 太過精準的作品無聊至極──因為人生無法計算精準。
這整段矛盾，一部高潮轉折合宜的作品，又怎麼會讓人看得無聊之極
我能想到的比喻可能是這樣的，拿哈利波特這本書來說，有人做出這樣批判

                  一堆雞毛蒜皮的事都要扯魔法
                  切個菜寫說 "菜刀自動切了起來"
                  難道還會有人讚歎說"天ㄚ~好神奇阿..."
                  偏偏這種小事每次都扯很多篇幅

可是對一些書迷來說，就會覺得有人替他開闢一個想像空間
瑣碎跟情節無關緊要的描寫反而是他喜歡的，但這樣算不算一部好作品？有待商榷
這牽涉到文筆功力、篇幅長短、故事要旨，不能一蓋而論

: 他們寫作不是為了療傷或發洩，而是為了表演別出心裁的技巧與形式；他們寫
: 作不是先有故事，而是先有技巧與形式。
這點我認同，有些文學獎得獎作品真的會給人有那麼一點點感覺
但寫作又豈是療傷發洩就可以計入登堂之作？那大家看部落格就好了 寫什麼作品？
我對文學獎的態度很簡單，沒錯，評審可能有劃出一條線
沒錯，我有滿滿的東西想藉作品表達，那就去克服呀
用絕對的文筆和創意壓過那些純粹靠技巧或形式的作品
如果真的想擠身作家世界，這一點功夫總該還是要有吧

: 他們擅長搞顛覆、玩破格，樂於把散文寫成小說、小說寫成散文、散文再寫成
: 新詩……這種文體的顛覆總讓評審拍手叫好、大讚「有創意」。然而這類炫技
: 對普通讀者來說，除了減損閱讀樂趣，沒有任何意義。
創意不就是一種閱讀樂趣？暢銷作品難到就沒有「炫技」?
怎麼這一段描述得好像文學獎才是文學未來的新希望，因為可以不斷推陳出新
比起迎合市場主流的大眾小說，文學獎反而需要更高創意和文筆

總結：
    會回這篇文主要還是回到文學創作者最古老的問題，大眾與純文學的差異
但定義純文學我不是很樂見，文學獎作品的可看性，我還是認為比暢銷小說要來得高
每個人對讀物的需求本來就很不一樣，我最近看歷屆倪匡科幻獎的作品
就感受很多，甚至覺得比起暢銷書還來得好看許多，我認為這些得獎作品仍有市場
只是大眾口味這麼多，多數人又不一定喜歡在字裡行間打轉

    講個最白的例子，星光幫或超偶幫那種辦個徵選歌唱選手，一場就五千多人報名
可是投稿文學獎才幾百名，大眾市場和文學市場先天就已存在這種差異，那文學獎的
作品就不應該拿來跟所謂暢銷小說來做比較或檢討，兩者取向是有差別的

    尤其這中還參雜廣告行銷及出版社的和電影的互相包裝，還有讀者對流行的盲從
我不敢拿哈利波特來做例子，暮光之城就是最好例子



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◆ From: 61.67.10.18
→ chitakudo:概
→ chitakudo:其實她這兩段談文學獎體制怎樣影響作品生產的批判...
→ chitakudo:其實不無道理 特別是第二段 有首獎就會寫爺爺走在電線上
→ chitakudo:可是讀完 你會覺得作者真的同情這個爺爺嗎? 技巧很好
→ chitakudo:但感情  故事就差了一些 我覺得這也的確是問題 不宜全
→ chitakudo:不否定