推 bowenwin:為何您看到小說了?您是複審人員還是什麼嗎? 06/13 23:50
我想提出另一個視角，或者，
僅僅是觀看的方式，
跟個人性向，書寫姿態，文學使命什麼的
都無關。
對於這篇小說〈我的朋友加納莉亞〉，
本質上的問題，
作為讀者，當我讀到，一開始：
「舞者之所以為舞者，正因為舞動：
如果有一天她不再舞，那她一定不再是那個熟悉的自己。」
我馬上想到的是一位香港作家，
台灣大田出版社出了她許多書。
她的名字叫，黃碧雲。
想到黃碧雲，最先想到的是她書寫時的靜定，
溫柔與暴烈同源的，
舞蹈；死亡之舞，童女之舞。是了，這是《血卡門》。
然後是反覆變奏的疼痛疼痛疼痛，
後殖民情境，異國與異色情調，宗教意象，
女子。身體。黑暗。
流動的情與慾，不可言說，因此深遂，因此有寫。
作家獨特的敘述腔調，
包括她的文章用詞，斷句方式，小說佈局，題材選擇，生命情境……
種種，
在這篇〈我的朋友加納莉亞〉當中，
以各種隨機的形式被拼貼，被濃縮，被挪移，被化用。
因此我只是讀，好像在段落與段落情節與情節的縫隙間，
不斷看到黃的文字幽魂被人做一次次的召喚，
但這儼然是一場不太高明的降靈會，
走走看看，
到處是〈媚行者〉的豔異迷蹤，〈沉默．暗啞．微小〉的絕望碎影，
〈七宗罪〉的冰涼靜默，乃至於〈突然我記起你的臉〉的蒼涼回眸。
對於這種––
隨便你要安個什麼詞去界定：
抄襲、剽竊、摘取、仿造、跟隨、模擬、再現……
或是時下最流行的，「致敬」？！
對於一位黃的書迷來說，
看到這樣的書寫特質出現在另一篇不屬於她的小說之中，
心情其實是相當複雜的，
甚至，還帶有一點拘謹的慍怒。
根本還談不上什麼完整的個人風格，
如果讀過黃碧雲，知道她的小說當中的故事脈絡與表現手法，
面對這篇小說，
我會說：我只要讀她，就夠了。
縱使後起的贗品有千千百百種可能的變形
––容我稍稍借用今天才讀到的一篇關於碧娜．鮑許報導當中的話：
「碧娜．鮑許是現代舞蹈的第一夫人，是全世界舞蹈劇場的領導者；
有太多的人仿效她，但從來沒有人能超越她。」
看了評審名單，
我們恐怕還是要接受「評審決定文學獎」的事實。
大專小說的決審，有廖輝英，有張曉風。
於是我知道這篇作品會得獎。
運氣。
這並不是我否定評審的專業能力和文壇地位，
也並非一股腦地認定這篇小說寫得不好，
但，如果，如果今天遇到的評審，
是創作和閱讀方面都相當雜駁且與時提升的張大春、楊照、平路、朱天心等人，
無論我的朋友是加納莉亞，是佩卓，還是狄德貝許，
恐怕要連佳作的邊也沾不上。
理由很簡單：
毫無原創性可言。
情節，題材，敘述軸線，
從形而上的思想性一直到形而下的句讀修辭，
都是借來的，
並且帶有一種深刻的蓄意。
如果不是為了參賽，誰會選這種不是自己的聲音去表達傳譯？
好像誰說過：
我們的世界，
需要一個梵谷，一個貝多芬。
一個。就夠了。
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這是我對這篇作品的一點小意見。
個人的。
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