※ 引用【Kohichi (光一)】的話：
: ※ 引用【Chousw (非想非非想)】的話：
: : 有些人或許就像你所說的，抱著比較的心態看待銷售量的問題，
: : 不過我想有些人是在替麻衣擔心吧!
: : 以歌迷的角度來看，或許是可以不用理那些銷售、排行的問題，就如很多人常
: : 講的聽自己喜歡的歌就好了.........
: : 不過以唱片公司來講，我想正好相反，銷售、排行重要性對它們來講是排第一位
: : ，它們基本上應該是不管你的歌如何，內容如何，能否賺錢才是最重要的，
: : 今天要是你不紅了，可能公司開始就冷落你了，跑去捧別的新人，可能以後
: : 一年只出個一、二張，這時歌迷也開始變得更少了，君不見being有很多的團體
: : 、歌手，都是隨著銷售量下滑，開始漸漸地淡出、消失不見，好一點的一年還
: : 可以出個一、二張CD，我想很多麻衣的歌迷們應該都不想見到這種局面吧.........
: 我就是最認同這一點......
: 銷售排行怎麼會不重要?
: 歌手和唱片公司沒賺錢怎麼出下一張專輯?
以我個人的觀點，銷量排行固然是一個相當重要的指標，但是卻不是最重要的！
日本樂壇為人稱道的地方，就在於只要歌手的歌曲水準夠好，
能夠受到嚴苛的樂評家予以好評，基本上（只是說基本上）就能夠存活下去，
如果說不賺錢就不能出單曲，
那那些永遠擠不進前30名的歌手，又怎麼能夠生存下去呢？
以與麻衣同屬GIZA的吉田知佳來說，她的作品風格是新崛起的京都派，
衝擊性的旋律以及富意義的歌詞是此派系的一大特色，
吉田知佳的歌曲跟嗓音又跟椎名林擒相當類似，
但是很諷刺的是，她至今發行的四張單曲、一張專輯，
除了出道單曲曾進榜一週外，從第二張單曲開始作品都沒有進入前百名，
但是公司還是照樣為她出片了～10月要發第五張單曲，那又要怎麼解釋呢？
: 銷售不好表示大眾已經漸漸不支持她買她的CD了,
: 也間接表示她的歌就是不被大眾所喜愛了,
那倒是未必，日本今年的不景氣是特別的嚴重，
年中榜上只有兩張單曲破百萬，第50名更是只有30萬左右的銷量，
許多知名歌手的作品也賣得不如預期
（宇多田的「A 級秘密」無論是初動量還是總銷量，都沒有之前的幾張單曲好）
麻衣的銷量還算是穩定的，大都還維持在30～50萬左右的銷量（always除外）
為什麼會引起這個爭端，
只能說她的前三張單曲實在是賣得太好了，歌曲的水準又屬上乘，
以致於接下來的歌很難突破這個水準。
而自「NEVER GONNA GIVE YOU UP」起，
麻衣開始嘗試較為多樣曲風的歌，以致於歌路偏於流行，
銷量沒有前三張R＆B味道濃厚的單曲高，應該是很正常的～
: 歌迷所期望的不正是能聽到自己喜愛的歌手唱出好歌,
: 並且受大眾歡迎嗎?
: 討論至此, 我也沒有在怪Mai,只能說唱片公司政策錯誤,
: B'z 是因為作詞作曲都他們自己包辦,Mai她們卻沒有,
問題是，不是每個歌手都能作曲的～
: 可以想見再這樣下去,
: Mai也會步入小松,DEEN,Field of View等人的後塵......
: 這樣看來,Being在我心目中也不過如此而已......
BEING本身並不是監製公司，而是一個特別的、專為歌手監製的單位，
他們不會為歌手創作，只不過是一個純監製的組織罷了～
小松未步從ZAIN跳槽至GIZA之後，作品銷售量就開始下滑，
從出道就一直幫她編曲的古井弘人又因為組了GARNET CROW 而不再為小松編曲，
改由編曲風格與古井弘人完全不同的大賀好修為小松編曲，
加上日本人喜新厭舊的情節，小松的銷量自然向下滑～
古井弘人編的曲，曲風較為多變，
較符合小松未步給人的形象「寬廣的世界觀」，
大賀好修編的曲，就顯得比較單一缺乏變化。
若以音樂來論，很多producer都會控制了歌手的音樂取向，如小室哲哉旗下
的歌手都以電子音樂為主的。但是，很明顯的，BMF 讓自己的歌手在音樂取向上
有很大的自由度，那是由於作曲、作詞及編曲都不是由他們所負責。
不過，BMF 的歌手的音樂在根本上也是很接近的：ZARD和大黑摩季都以較輕
鬆的Pop Rock為主，而他們的陽光氣息也很接近Tube；MANISH、WANDS 的音樂亦
和 B'z的頗為相近。但那究竟不是 BMF本身的問題，或者換句話說， BMF所選擇
的歌手都是較為相近類型的，這種情況在同一監製單位來說很是有利，因為若是
其中一隊樂團能紅起上來，該監製單位的其他歌手也很容易被樂迷們所接納。這
點是何以BMF的歌手在93中廣泛地受樂迷接納的主因。
以下轉載於「日本音樂園」，探討 BMF為何迅速沒落的原因。
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第二十一回：BMF在93年樂界
Text:相馬
上回分析過 BMF在93年何以能夠雄霸樂界，
今回將會繼續論述其在93年雄霸樂界的情況及衰落的原因。
BMF HIT曲爆發的導火線在於92年末中山美穗&WANDS「世界中の誰よりきっと」
的推出。這首歌是中山美穗主演的「誰かが彼女を愛してる」電視劇主題歌，
由於在發賣後大受歡迎，連帶起WANDS的人氣也推向高峰。
他們本來在92年 7月推出的「もっと強く抱きしめたなら」，
最後因「世界中の誰よりきっと」的大 HIT後才攀上冠軍位置。
那時已經是93年 1月的事。
T-BOLAN及ZARD在92年已經漸露頭角。前者在92年 9年推出的「じれったい愛」
賣出了接近70萬張；而後者亦在92年 8月推出的「眠れない夜を抱いて」取得了
不俗成績。兩樂團在93年1月都看準了時機而推出了單曲，T-BOLAN的是
「Bye for Now」 ；ZARD的是「負けないで」，最後這兩張單曲的銷售數字
都超越了100萬張。
在 WANDS推出了他們在93年首張單曲「時の扉」，輕易地取得Oricon兩週的
冠軍位置後，BMF 似乎已經在唱片市場上取得極大的優勢。在當年能夠與之抗衡
的就只有Chage & Aska。他們與 B'z在唱片市場之的爭奪根本沒有停過：「ZERO」
和「no no darlin'」 同一日推出，結果優勝劣敗，「ZERO」輕易勝出。92年的
年間專輯亦由C&A的『SUPER BESTⅡ』及B'z『In the Life』爭奪，結果C&A穩勝。
93年他們的鬥爭持續，「YAH YAH YAH」及「愛のままにわがままに 僕は君だ
けを傷つけない」在同月推出，兩者都因是電視劇主題歌的關係而取得良好銷量，
「YAH YAH YAH」 比「愛のままに～」發行早兩星期，故取得兩週冠軍；
「愛のままに～」其後取得 4週冠軍。兩曲都在兩週突破了 100萬張銷量。這兩
首歌亦正是93年年間的1、2位曲。
若果不計算「YAH YAH YAH」，由T-BOLAN的「おさえきれない この氣持ち」
開始，直至7月WANDS的「戀せよ乙女」為主，一共共有半年年時間，連續都是由
BMF 的歌手取得冠軍位置（！），其間的T-BOLAN、WANDS、ZARD等亦比他們其他
時間發行得較多單曲。以ZARD為例，93上半年ZARD的單曲就計有
「In my arms tonight」「負けないで」「君がいない」「搖れる想い」4 張單
曲。而以93年間單曲Top 10來計算，BMF共有6張單曲進入Top 10。
從以上一些概說，也可以讓各位知道 BMF是那麼的能夠「左右大局」。但為
何他們會迅速沒落呢？說穿了也簡單得很。
如果說歌曲是一個商品，那麼 BMF則是一條沒有感情的生產線。這條生產線
所生產的，是一個個「倒模」的商品，在初時當然廣受歡迎，但時間久了樂迷自
然會生厭。B'z能夠走出這個困局，實是由於他們所受BMF的規限較其他歌手為少，
而他們的音樂變化極大，故此才能紅至90年代末。
而 BMF在93年也可用「去得太盡」來形容。BMF這條生產線，除了是「倒模」
生產外，而且是「大量」生產，市場充斥了太多他們歌手的作品，所謂物極必反，
樂迷自然會離他們而去。
BMF 的歌手是「極音樂化」的，當市場上需要這些歌手時，他們自然大紅大
紫。但去到了95、96、97年，「大齒輪」已「卡」住在小室家族那裏，BMF 的歌
手還不沒落，那些所謂的經濟理論還會存在嗎…
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所以說，為何FIELD OF VIEW、MANISH會失敗的原因在此，
因為他們的歌路實在是跟旗下的大牌ZARD、B'z太過接近
（DEEN後來轉變為folk歌路，還算是成功）
不過顯然GIZA幫麻衣發片的頻率的確是過高了～
兩個月發一張可能是為了維持曝光率，
以免像小柳由記、KAZAMI一樣，隔太久發片結果銷量慘跌，
但是也有可能造成反效果……
: 大家手上若是有"名偵探柯南 主題歌曲全集"之類的CD的話,
: 可以去翻翻看,
: 看那些Being的歌手, 現在還存活幾個......
這一點就不是 BEING的問題了，
BEING 給予旗下歌手的發片日期是相當自由的，
想什麼時候發就發～
: 柯南在日本可是人氣及收視最高的動畫卡通喔,
: 搭他順風車的歌手大都賣得不錯,
: 很多歌手更是因此而成名,
: 像小松,愛內,松橋都是......
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