※ 引用【faustlin (Johnny)】的話：
: ※ 引用【Kohichi (光一)】的話：
: : 我就是最認同這一點......
: : 銷售排行怎麼會不重要?
: : 歌手和唱片公司沒賺錢怎麼出下一張專輯?
: 以我個人的觀點，銷量排行固然是一個相當重要的指標，但是卻不是最重要的！
: 日本樂壇為人稱道的地方，就在於只要歌手的歌曲水準夠好，
: 能夠受到嚴苛的樂評家予以好評，基本上（只是說基本上）就能夠存活下去，
沒錯
據說只要一名歌手能賣掉1萬張左右的cd
收支就能夠平衡
也就是說他可以不靠公司的幫助
自己可以出唱片
(但是這種情形很少.大部分歌手都還是有自己的經紀公司.唱片公司
所謂的分工合作)
: 如果說不賺錢就不能出單曲，
: 那那些永遠擠不進前30名的歌手，又怎麼能夠生存下去呢？
: 以與麻衣同屬GIZA的吉田知佳來說，她的作品風格是新崛起的京都派，
: 衝擊性的旋律以及富意義的歌詞是此派系的一大特色，
: 吉田知佳的歌曲跟嗓音又跟椎名林擒相當類似，
: 但是很諷刺的是，她至今發行的四張單曲、一張專輯，
: 除了出道單曲曾進榜一週外，從第二張單曲開始作品都沒有進入前百名，
: 但是公司還是照樣為她出片了～10月要發第五張單曲，那又要怎麼解釋呢？
雖然是這樣沒錯
GIZA在日本現在算是Being分支公司中最有規模的
自己公司捧的新人當然會支持嚕
不過如果他的銷售成績真的那麼差
我相信GIZA應該遲早有一天還是會放棄他的
: : 銷售不好表示大眾已經漸漸不支持她買她的CD了,
: : 也間接表示她的歌就是不被大眾所喜愛了,
: 那倒是未必，日本今年的不景氣是特別的嚴重，
: 年中榜上只有兩張單曲破百萬，第50名更是只有30萬左右的銷量，
上面那兩行
有點...
我也轉錄一篇「日本音樂園」的報導，說明今年賣不好不是因為景氣差。
超佩服相馬的
提供大家日本音樂園的網址
很棒的網站
http://www.ongakuen.com/
這篇文章的位址
http://www.ongakuen.com/jpop28.htm
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相馬在Jpop中：泡沫爆破
Text：相馬
請大家到ORICON的網頁去翻查一下，今年日本樂界的情況確實使人非
常擔心。若我沒有記錯的話，今年到目前五月為止只有兩首百萬單曲，即
「M」和「CAN YOU KEEP A SECRET？」，還有在近十年來，只有今
年在五月前還沒有單曲超越150萬張。單曲榜中已一片死寂，那麼專輯榜
又如何呢？3月曾試過兩大歌姬的對決，表面上好像十分熱鬧，但是事實
上也只不過是綽頭而已，只有熱潮一過，樂界又回到從前一樣。
我身在樂界之中差不多十年，從來也沒有試過在如此的低谷裡面，以不
足10萬張能成為流行榜冠軍在今年屢次見到（93年之後每年頂多見到一兩
次）；而且連一些有叫座力的歌手，倒頭來成績卻使人非常失望。這到底
是什麼原因呢？我認為那是由於「樂界」這個泡沫的爆破。日本的泡沫經
濟之所以在數年前爆破，其一的原因是因為身為經濟的重鎮——銀行的
相繼破產，呆壞帳高達以億美元計。而樂界的泡沫爆破卻是因為音樂的
破產。音樂怎樣破產？當綽頭、媒體渲染、緋聞吸引力遠勝於音樂本身
，它便會無形地破產。不信的話，看看香港的樂壇吧，它已「破產」了
好幾年了。
對我來說，樂界的低迷，其實現在最當紅的數組樂團歌手，根本是責無
旁貸的。那些樂團歌手若是有正面的影響的話，樂界便走向正面。他們若
是有負面影響的話，樂界便走向負面。Mr. Children當紅時正是樂界最百
花齊放之時，正因為他們的樂風多面化、他們的努力向上的決心亦深深影
響了其他還在地下的樂團，促使他們努力。SHA亂Q、SPITZ也是因為如
此才捱起來的俵俵者。小室哲哉最風光之時，亦是監製風氣最盛行之時，
他的監製手法也完全地影響了日後加入的監製。如果小室力捧「未成年少
女」的話，其他的監製亦會跟著去做。
然而，樂界的低迷也不可以全怪罪於歌手樂團。樂迷也是一個很重要的
因素。近幾年日本樂迷所聽的歌曲風格越來越窄。對於一些還未上位的歌
手來說，實在是一大打擊。但既然樂迷有這歌偏好，我們也沒有辦法。由
第500個到現在的留言還在同一話題，我們亦是沒有辦法。
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: 許多知名歌手的作品也賣得不如預期
: （宇多田的「A 級秘密」無論是初動量還是總銷量，都沒有之前的幾張單曲好）
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這...
Can you keep a secret?首周銷售78萬張
是歷代單曲第11名
也就是說
從民國50幾年開始
初動量只有10張單曲能贏這張
其中還有2張是hikki自己的單曲(Addicted to you106萬.Wait&see~risk~80萬)
這張初動量高的誇張ㄟ
不過這張真的不長賣
只賣了11周不到3個月就出榜了
最後大約賣148.5萬張就出榜
: 麻衣的銷量還算是穩定的，大都還維持在30～50萬左右的銷量（always除外）
這張單曲有危險
如果首周只有10萬張出頭
30萬很難
: 為什麼會引起這個爭端，
: 只能說她的前三張單曲實在是賣得太好了，歌曲的水準又屬上乘，
: 以致於接下來的歌很難突破這個水準。
: 而自「NEVER GONNA GIVE YOU UP」起，
: 麻衣開始嘗試較為多樣曲風的歌，以致於歌路偏於流行，
: 銷量沒有前三張R＆B味道濃厚的單曲高，應該是很正常的～
其實我到現在還是搞不懂到底啥是r&b味道
不過前三張單曲真的是傑作
但是後面也出現很多遺珠之憾
很多佳作並沒有很多的人欣賞
: : 歌迷所期望的不正是能聽到自己喜愛的歌手唱出好歌,
: : 並且受大眾歡迎嗎?
: : 討論至此, 我也沒有在怪Mai,只能說唱片公司政策錯誤,
: : B'z 是因為作詞作曲都他們自己包辦,Mai她們卻沒有,
: 問題是，不是每個歌手都能作曲的～
我想這可以慢慢學吧
好比ayu
剛開始也跟mai一樣只做詞
後來用CREA名義開始作曲
銷售成績一樣很好
歌的品質也是很不錯
: : 可以想見再這樣下去,
: : Mai也會步入小松,DEEN,Field of View等人的後塵......
: : 這樣看來,Being在我心目中也不過如此而已......
: BEING本身並不是監製公司，而是一個特別的、專為歌手監製的單位，
: 他們不會為歌手創作，只不過是一個純監製的組織罷了～
: 小松未步從ZAIN跳槽至GIZA之後，作品銷售量就開始下滑，
: 從出道就一直幫她編曲的古井弘人又因為組了GARNET CROW 而不再為小松編曲，
: 改由編曲風格與古井弘人完全不同的大賀好修為小松編曲，
: 加上日本人喜新厭舊的情節，小松的銷量自然向下滑～
: 古井弘人編的曲，曲風較為多變，
: 較符合小松未步給人的形象「寬廣的世界觀」，
: 大賀好修編的曲，就顯得比較單一缺乏變化。
: 若以音樂來論，很多producer都會控制了歌手的音樂取向，如小室哲哉旗下
: 的歌手都以電子音樂為主的。但是，很明顯的，BMF 讓自己的歌手在音樂取向上
: 有很大的自由度，那是由於作曲、作詞及編曲都不是由他們所負責。
: 不過，BMF 的歌手的音樂在根本上也是很接近的：ZARD和大黑摩季都以較輕
: 鬆的Pop Rock為主，而他們的陽光氣息也很接近Tube；MANISH、WANDS 的音樂亦
: 和 B'z的頗為相近。但那究竟不是 BMF本身的問題，或者換句話說， BMF所選擇
: 的歌手都是較為相近類型的，這種情況在同一監製單位來說很是有利，因為若是
: 其中一隊樂團能紅起上來，該監製單位的其他歌手也很容易被樂迷們所接納。這
: 點是何以BMF的歌手在93中廣泛地受樂迷接納的主因。
: 以下轉載於「日本音樂園」，探討 BMF為何迅速沒落的原因。
: ……………………………………………………………………………………………
: 第二十一回：BMF在93年樂界
: Text:相馬
: 上回分析過 BMF在93年何以能夠雄霸樂界，
: 今回將會繼續論述其在93年雄霸樂界的情況及衰落的原因。
: BMF HIT曲爆發的導火線在於92年末中山美穗&WANDS「世界中の誰よりきっと」
: 的推出。這首歌是中山美穗主演的「誰かが彼女を愛してる」電視劇主題歌，
: 由於在發賣後大受歡迎，連帶起WANDS的人氣也推向高峰。
: 他們本來在92年 7月推出的「もっと強く抱きしめたなら」，
: 最後因「世界中の誰よりきっと」的大 HIT後才攀上冠軍位置。
: 那時已經是93年 1月的事。
: T-BOLAN及ZARD在92年已經漸露頭角。前者在92年 9年推出的「じれったい愛」
: 賣出了接近70萬張；而後者亦在92年 8月推出的「眠れない夜を抱いて」取得了
: 不俗成績。兩樂團在93年1月都看準了時機而推出了單曲，T-BOLAN的是
: 「Bye for Now」 ；ZARD的是「負けないで」，最後這兩張單曲的銷售數字
: 都超越了100萬張。
: 在 WANDS推出了他們在93年首張單曲「時の扉」，輕易地取得Oricon兩週的
: 冠軍位置後，BMF 似乎已經在唱片市場上取得極大的優勢。在當年能夠與之抗衡
: 的就只有Chage & Aska。他們與 B'z在唱片市場之的爭奪根本沒有停過：「ZERO」
: 和「no no darlin'」 同一日推出，結果優勝劣敗，「ZERO」輕易勝出。92年的
: 年間專輯亦由C&A的『SUPER BESTⅡ』及B'z『In the Life』爭奪，結果C&A穩勝。
: 93年他們的鬥爭持續，「YAH YAH YAH」及「愛のままにわがままに 僕は君だ
: けを傷つけない」在同月推出，兩者都因是電視劇主題歌的關係而取得良好銷量，
: 「YAH YAH YAH」 比「愛のままに～」發行早兩星期，故取得兩週冠軍；
: 「愛のままに～」其後取得 4週冠軍。兩曲都在兩週突破了 100萬張銷量。這兩
: 首歌亦正是93年年間的1、2位曲。
: 若果不計算「YAH YAH YAH」，由T-BOLAN的「おさえきれない この氣持ち」
: 開始，直至7月WANDS的「戀せよ乙女」為主，一共共有半年年時間，連續都是由
: BMF 的歌手取得冠軍位置（！），其間的T-BOLAN、WANDS、ZARD等亦比他們其他
: 時間發行得較多單曲。以ZARD為例，93上半年ZARD的單曲就計有
: 「In my arms tonight」「負けないで」「君がいない」「搖れる想い」4 張單
: 曲。而以93年間單曲Top 10來計算，BMF共有6張單曲進入Top 10。
: 從以上一些概說，也可以讓各位知道 BMF是那麼的能夠「左右大局」。但為
: 何他們會迅速沒落呢？說穿了也簡單得很。
: 如果說歌曲是一個商品，那麼 BMF則是一條沒有感情的生產線。這條生產線
: 所生產的，是一個個「倒模」的商品，在初時當然廣受歡迎，但時間久了樂迷自
: 然會生厭。B'z能夠走出這個困局，實是由於他們所受BMF的規限較其他歌手為少，
: 而他們的音樂變化極大，故此才能紅至90年代末。
: 而 BMF在93年也可用「去得太盡」來形容。BMF這條生產線，除了是「倒模」
: 生產外，而且是「大量」生產，市場充斥了太多他們歌手的作品，所謂物極必反，
: 樂迷自然會離他們而去。
: BMF 的歌手是「極音樂化」的，當市場上需要這些歌手時，他們自然大紅大
: 紫。但去到了95、96、97年，「大齒輪」已「卡」住在小室家族那裏，BMF 的歌
: 手還不沒落，那些所謂的經濟理論還會存在嗎…
: ………………………………………………………………………………………………
: 所以說，為何FIELD OF VIEW、MANISH會失敗的原因在此，
: 因為他們的歌路實在是跟旗下的大牌ZARD、B'z太過接近
: （DEEN後來轉變為folk歌路，還算是成功）
: 不過顯然GIZA幫麻衣發片的頻率的確是過高了～
: 兩個月發一張可能是為了維持曝光率，
: 以免像小柳由記、KAZAMI一樣，隔太久發片結果銷量慘跌，
: 但是也有可能造成反效果……
: : 大家手上若是有"名偵探柯南 主題歌曲全集"之類的CD的話,
: : 可以去翻翻看,
: : 看那些Being的歌手, 現在還存活幾個......
: 這一點就不是 BEING的問題了，
: BEING 給予旗下歌手的發片日期是相當自由的，
: 想什麼時候發就發～
: : 柯南在日本可是人氣及收視最高的動畫卡通喔,
: : 搭他順風車的歌手大都賣得不錯,
: : 很多歌手更是因此而成名,
: : 像小松,愛內,松橋都是......
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