<<城市與文學>>
文學與城市的對話關係
老上海：紙醉金迷的十里洋場
老北京：閑雅雍容的鄉土中國
文學與城市的對話關係
文學如何書寫城市？
城市如何形構文學？
感官經驗
歷史記憶
文化想像
文人群體
老上海：
上海的城市文化與文學風格
海派文學的特質
海派文學與文學家
穆時英的上海書寫：上海的狐步舞
上海的城市文化與海派文學風格
上海的城市特質
殖民現代都會
華洋雜處
十里洋場
移民文化
海派文學特質
新文學的都市化，世俗化與商業化
主題多聚焦於都市男女生活與情慾
重視小說形式的創新
表現手法深受電影影響
海派作家
張資平（1893-1959）《最後的幸福》、《長途》等
將創造社關注的青年苦悶媚俗化
葉靈鳳（1905-1975）《女媧氏之遺孽》
化感傷悲情故事為現代都會男女戀情
施蟄存（1905-）《梅雨之夕》
受佛洛伊德學說影響
運用意識流、魔幻手法寫作
以精神分析重新解釋歷史事件及人物
劉吶鷗（1900-1939）《都市風景線》
將原根植西方都會文化的現代派文學移入東方大都會
摩登女郎的臉
穆時英（1912-1940）《公墓》、《南北極》
以動態結構、時空交錯等方式描寫現代都會之聲色繁華
擅寫舞廳及女體
張愛玲（1920-1995）《傳奇》
融匯鴛蝴派小說與西方小說特質
擅寫新交替時代中的世態人情
以庸俗反當代
參差對照的蒼涼美學
老北京：
城市文化：帝都皇城，鄉土中國
「城牆天橋四合院兒；駱駝祥子滿街跑！」
──林海音‧〈我的京味兒回憶錄〉
‧北京的城市文化與文學風格
‧京派文學的特質
‧京派文學與文學家
‧沈從文與京派書寫：邊城
‧凌叔華與京派書寫：繡枕
北京的城市特質
帝都皇城，鄉土中國
城牆‧胡同‧四合院
駱駝隊與駱駝祥子
京派文學特質
顯現鄉土中國的文學形態
具有誠實、從容、寬厚的審美感情
善於發掘普通人生命的莊重和堅忍
由追尋逝去的美，表現積極的懷舊氣息
富於抒情性
．作家主觀經驗的融入
．純情主人公的塑造
．注意自然生命之流注
京派作家群體
凌淑華 (1900-1990)
《花之寺》、《女人》、
《小哥兒倆》、《古韻》（Ancient Melodies）
大抵很謹慎的，適可而止地描寫了舊家庭中的婉順女性。
世態的一角，高門鉅族的精魂。
《古韻》：孩童 / 女性 /京派文學傳統與北京城市文化
《古韻》（Ancient Melodies）（1953）
〈穿紅衣服的人〉
〈母親的婚姻〉
〈搬家〉〈一件喜事〉
〈中秋節〉〈一件小事〉
〈陽謀〉
凌叔華與維吉尼亞．吳爾芙的文學因緣
‧1938年開始通信
「我寫信是要告訴妳，我很喜歡它，它很有魅力。當然對一個英國
人來說，開頭讀起來有點困難，有些支離破碎。英國人一定鬧不清
那麼多的太太是誰，不過讀一會兒就清楚了，然後就會發現一種不
同尋常的魅力，那裡有新奇詩意的比喻，……在形式和意蘊上寫得
更貼近中國。生活、房子、家具，凡妳喜歡的，寫得愈細愈好，只
當是寫給中國讀者的。然後，就英文文法略加更易，我想一定可以
既能保持中國味道，又能使英國人覺得它新奇好懂。」
韋斯特（Sackville West）序文
在這部回憶錄中，有些章節敘述了懶散的北京家庭紛
繁的日常生活，很有意思。
吳爾芙夫人說得明確，英國讀者也許鬧不清那麼多太
太，但很快就對大媽、二媽甚至四媽、五媽熟悉起
來，更不用說九姐、十弟了。
情節富於喜劇色彩，但當三媽拽著六媽的頭髮，尖聲
叫罵，連推帶搡拉到院子裡的時候，你不會覺得滑
稽；……對我們來說，它比《天方夜譚》更引人，因
為它是取自一個同時代人真實的回憶。
沈從文 (1902-1988)
《邊城》、 《長河》
《湘行散記》
「鄉下人的意見」
‧沈從文
‧徐志摩
‧林徽音
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