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訪談日期：2012年7月19日
地點：邵亭魁攝影棚（台北內湖）
訪問＝《Gigs》編輯部
口述＝五月天阿信、怪獸、瑪莎、石頭、冠佑
文字整理＝駱仁威
攝影＝韓承燁
2012是五月天在路上的一年，「諾亞方舟」巡迴台灣、中國、香港、新加坡的15個城市，
演唱超過20場，最終要在12月21、22日高雄世運主場館作結。7月的天津和瀋陽演唱會之
間，五月天接受《Gigs》專訪，談他們15年來組團的苦澀與甜美、揮別不羈的成長轉折點
、音樂創作上的「敵人」究竟是誰……
Gigs：你們成軍至今最苦澀的經驗是什麼？
阿信：我沒有耶……。
怪獸：應該是創作的時候吧。我們五個人相處很融洽，有什麼苦從不會憋在心裡，平時五
月天看起來光鮮亮麗，有公司打理一切，唯獨創作的時候，五個人在錄音室裡，沒有任
何人能幫得了我們，創作遇到瓶頸也只能繼續做到自己滿意為止。但回頭看來，當時或
許苦澀，現在卻是甜美的。
石頭：我覺得分三階段，前幾年是個性磨合期，儘管大家認識很久，也滿了解彼此的性格
，但從學長、學弟玩音樂，到進唱片公司成為一同創作的夥伴，兩者畢竟有落差，這種
角色轉換起初對我有些困難。中期的苦，主要是分離。團員五人各自去當兵，沒人知道
未來還能不能繼續一起玩音樂。最近幾年，我個人的苦在於家庭與音樂間的矛盾，花太
多時間在音樂上，就會對家人感到虧欠；在家人身旁時，想到還在錄音室奮鬥的大家，
又覺得慚愧。現在很難像以前那樣錄到凌晨一兩點，甚至早上一起看日出了。
冠佑：錄《時光機》那張時我腳受傷，怪獸的媽媽也生病，心情受到很大影響，一度有種
音樂生涯快結束的感覺。去年底連續七場的諾亞方舟巡演，換成手受傷，這兩次是我感
到最苦的時刻。
瑪莎：其實我們運氣不錯，比起很多人來說，在玩音樂的路上沒吃太多苦。硬要說的話，
感覺相較以往少了點自由。「五月天」這名字現在能做很多事，但同樣也有許多包袱─
─該做什麼、說什麼，唱片該說什麼才有重量？而且一個團體中，每個人息息相關，彼
此分享成功，卻也可能因為一個人失敗而影響結果。現在畢竟有個框架在，無法像以前
那樣隨心所欲。當然，為了成就某些事，這些犧牲是必須的。
出道之後，有問題就問披頭四
Gigs：《神的孩子都在跳舞》（2004）專輯裡，有首歌叫〈約翰藍儂〉，歌詞中期許自己
向披頭四看齊。八年後的今天，你們還是這樣想嗎？對自己未來的音樂人角色有何
想法？
阿信：我們剛出道時，有問題就會問披頭四。記得有一次上張菲的綜藝節目宣傳，五個人
穿上幼稚園娃娃的衣服、扮小矮人，我就感到疑惑：我們只是喜歡音樂、喜歡彈吉他，
想做張作品為自己留下些什麼而已，為何要站在攝影機前做這些膚淺幼稚的事？當時大
家都面臨這種從搖滾樂手到娛樂藝人的心理轉折。恰巧電視上播出披頭四的紀錄片，我
剛好看到一幕他們上綜藝節目宣傳的畫面，與主持人幽默談笑。看完我就想：偉大如披
頭四都乖乖上節目受訪，我們只是五月天，哪有理由拒絕？很多事情就想通了。
披頭四開創的一個眾所矚目的搖滾時代，同時也創造了「後披頭四時代」，我覺得這時
代的人很難對搖滾樂或樂團音樂有那麼全面性、爆炸性的體認，大家已經歷太多優秀的
作品了，我們能做的就是將自己的唱片做好。我認為披頭四同時是兩個奇蹟：一個是音
樂，另一個是群眾，如果沒有影響到那麼多人，他們就不是披頭四了。
瑪莎：我認同阿信所說的，關於披頭四在技術與歷史上的成就。另一方面，他們能有這種
影響力、同時感動我的原因是：聽他們的歌，你可以在當中找到自己生活需要的答案─
─無論是友情、愛情或其他生命經驗。他們的作品很簡單，力道卻很強，帶給聽者溫暖
的感受。你去聽同時代像Sex Pistols等其他經典團的作品，會感受到那時代的憤怒；
奇怪的是，會流傳下來繼續影響人們的大多是從中提煉出來的「好」。John Lennon的
作品就是自痛苦的生活中提煉出好的部份，他不是成天發牢騷或抱怨生活，反而講你需
要什麼、該怎麼做才能變得更好。我覺得這才是搖滾樂的力量所在。Bob Marley（牙買
加歌手，他讓西方世界認識雷鬼樂）的歌也是，歌詞淺白、音樂簡單，但最能给人力量
。我們或許無法擁有那樣的成就，但我認為這些東西在玩音樂的美學裡非常重要。
石頭：以前很想當披頭四，現在比較嚮往The Rolling Stones。我沒想過要成為傳奇，但
很希望能一直做音樂，和他們一樣到70多歲還能大家聚在一起表演，沒上台也能坐在後
頭一同喝酒聊天。
怪獸：你不是戒酒了？
石頭：我可以看你們喝啊（笑）。
在乎歌迷，但音樂是自己的
Gigs：歌迷對五月天會有各種想像與期待。在西方搖滾樂壇，樂手常對市場與觀眾投射出
的形象有種強大的不適應感，尤其在成軍的第一個十年。感覺你們與歌迷相處愉快
，實際上心中是如何面對市場或歌迷的期待？
阿信：每次演唱會，我們周圍都會有數十名保安將我們團團圍住，我們也走過各種大家意
想不到的飯店、機場與百貨公司通道，為的都是避開歌迷。坦白講，我們很在乎歌迷。
早年還沒成名時，我看過一篇Oasis吉他手Noel Gallagher的訪問，記者問他：「常有
歌迷跑到你家草皮上，你會生氣嗎？」他回說：「我會請歌迷進來喝茶。」記者追問原
因，他回答：「因為我的吉他都是他們出錢買的啊！」這句話對我很受用。但在音樂上
，我認為五月天還是在做自己想做的音樂，對外界的指教一概不受理，因為音樂是我們
自己的。
Gigs：《後青春期的詩》中有首歌叫〈我心中尚未崩壞的地方〉，對你們五人各自來說，
那崩壞的部分是什麼？
阿信：這時代對音樂人來說是很孤獨的。記得十多年前，有很多像《Gigs》這樣討論音樂
的雜誌；五月天出道後，這些雜誌卻像約好了一樣，同時消失。每次記者會或訪問，我
們花一個多小時通篇大論說明我們的創作想法，最後報導出來卻只剩下生活花絮、罵髒
話或生殖器。我曾經以為人類文化只會不停進步，但翻開報章雜誌的頭條，我開始懷疑
這一點──人類文明似乎正在崩壞中。即便如此，我們五人還是願意像唐吉訶德一樣，
就算沒人在意我們做什麼，還是必須做該做的事，所以我寫了〈我心中尚未崩壞的地方
〉這首歌。我很少寫歌給五月天自己，這算是十多年來頭一首。
喜歡的樂團 v.s. 想讓他消失的樂團
Gigs：假如你們可以請回一組已解散的樂隊，代價是要讓現存的一個樂團消失，這兩組樂
團各會是誰？
怪獸：如果上綜藝節目，我就回答換掉五月天。現在是接受音樂雜誌訪問，我要好好想一
想……。
阿信：我想用八三夭換回紅螞蟻，我很喜歡紅螞蟻主唱的聲音，而八三夭是唯一我得罪也
不會怎麼樣的樂團。
冠佑：我要找回東方快車，換掉強辯樂團──我也不怕得罪強辯。以前我追過東方快車的
校園演唱會，滿想再看到他們。
石頭：我想請回The Doors（1965年成立，主唱Jim Morrison於1971年去世），換掉Van
Halen（80年代的硬式搖滾樂團，2012年推出第12張專輯《A Different Kind of Truth
》）。其實我最喜歡的三組樂團是：The Doors、Pink Floyd、Van Halen。我很希望
The Doors能繼續做音樂，他們對我心靈上的滋養很多，他們的創作能讓我享受音樂原
本的純粹感。以前我也很愛Van Halen，他們的歌很好聽，技巧非常精湛，我甚至試過
模仿他們的演奏方式，卻發現自己學不來，可能努力不夠或天份不足吧！所以我很希望
自己這輩子沒聽過Van Halen，換掉他們讓The Doors回來。
怪獸：我想找回原始陣容的Deep Purple（1968~1976），他們鍵盤手Jon Lord前幾天去世
了。原始的Deep Purple真是經典中的經典，音樂與技巧都非常有力量，才華洋溢。要
換掉的樂團是之後常去日本巡迴的Deep Purple（最後一張錄音室專輯是2005年的《
Rapture of the Deep》，近年舉辦多場世界巡迴演唱），那時他們一直換樂手，已經
不像以前那樣棒了。
瑪莎：我希望出第一張專輯（1978年的《Appetite for Destruction》）那時候的Guns N
Roses回來。那時的槍與玫瑰超生猛有力，音樂很野，是最棒的陣容；Axl Rose（槍與
玫瑰的主唱）也還沒像現在這樣老又肥，狀態不佳。換掉的團是Bon Jovi（邦喬飛，
1983年成立的美國硬搖樂團），他們現在陣容都換了，新作品少，現場演出感覺只剩
主唱Bon Jovi與吉他手Richie Sambora在撐，給人一種苟延殘喘的印象…
… 以上為專訪節錄，全文收錄於《Gigs搖滾誌》 2012.08月號 …