全部的人，連五月天自己也覺得，我們選了一個很特別的時間，來採訪五月天。
第三張專輯<<人生海海>>母帶後期處理的最後階段，預計這個晚上就可以收工，
五個人即將從緊繃的工作情緒裡鬆一口氣。
在這個時間的橫切點上，可以收集到的感觸或感想一定不同以往。
「第三張專輯對每個樂團來說，都是一個很嚴酷的考驗。
第一張總是集結很多想法，第二張是開花結果，第三張能不能給出新東西，
所有人都會引頸期待。」
阿信說，他們幾個常放大話要做披頭四，
這第三張專輯也「正考驗著，五個人究竟是痞子，還是比痞子好一點的傢伙」。
男人們的音樂藍圖 無非閱讀4.0 音樂人專訪之三
MAYDAY,
阿信×瑪莎×怪獸×諺明×石頭
文字○採訪○廖蓓瑩 素人自拍○五月天 人物攝影○莊平 圖片提供○滾石唱片
「痞子」或者「不只是痞子」，在交出了音樂之後，就由聽音樂的人去舉牌表決，而這
天，剛好是一個工作階段的句點，五個人密集合作兼共同生活的最終天，還沒來得及停下來
喘息、想一想，其實，更重大的、下一個人生階段，已經在等著眾人：專輯完成兩個月後，
石頭就要遠赴英國學習音樂課程，然後再過一個月，阿信、怪獸、瑪莎就要去當大兵了。
儘管就如諺明所說，心境還停留在工作時的備戰狀態，甚至是隨時在檢驗隨時在思考的
一種歇斯底里的狀態，並無所謂放鬆的感覺，阿信也壓根沒有想到自己今年九月就要去當兵
的這件事，可是，一個類似「關卡」的東西究竟是到了。「在出專輯之前，其他的什麼都不
想，什麼都不做，假裝人生中就只有這件事情，把它是做眼睛看得到的唯一一個難關。發唱
片當然是每張都很重要，但這次不知道為什麼，不知不覺中大家都卯足全力，拼了命在做。
」可能是「大家也意識到彼此之間即將分離吧。」
現在做完了，然後呢？阿信說：「有一種頓時失去依靠的感覺。」
坐在他們親手打造出來的錄音工作室裡，我好像也漸漸知道那代表什麼意思。這個一樓
加地下室共兩層的空間，是五個人極力向唱片公司爭取得來的一方天地，之前大家都勸他們
，要做錄音室，可以等當完兵回來再說，不過他們決定打造一個「即使在未來兩年的空檔裡
都可以做音樂不間斷」的所在。決定了，就要做。設計圖由學室內設計的阿信來畫，音樂器
材大家一起搬，電源配線也不假他人自己燒，除了難度較高的鋪水泥之類的工作，其他能做
的，五個人五雙手都自己來。阿信告訴我存檔在腦海中的一幕鏡頭：「剛搬來的時候，看到
瑪莎用吸塵器在吸地，諺明忙著搬東西，怪獸、石頭在燒線路，我突然覺得，自己的人生實
在太幸福，有這樣的人一起工作。」連五月天自己都很難想像，一個樂團的彼此竟然是這樣
互補又和諧地相處著，一個人不會做或沒興趣的事情，卻是另一個人在行或感興趣的東西；
而在這整整一個多月的時間裡，因為密集地做音樂，幾個人除了洗澡之外，吃喝、睡眠，所
有活動都在一起，比親人還像親人，因而感情好，好到有點肉麻的程度。
所以不懷疑：音樂+五個大男生= 一段前所未有的好關係。方程式中每個元素亦有著不
可置換性，要不是這五個人，就不會有現在的五月天。
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怪獸、阿信、瑪莎、石頭是師大附中吉他社前後屆的同學，但並不是一開始就玩樂團，
是聰明優秀的小孩，還不浪費地玩了很多別的事。怪獸當班聯會主席，吉他人就是樁腳，後
來阿信也做了畢聯會主席，根據他的說法，「只要可以找到機會翹課的事，我們都去做。」
畢業以後，為了可以再找點事情一起做，才開始玩團。
所謂的轉戾點，可以算是愛辦活動的這幾個人，在辦了兩屆集結各樂團表演的戶外演
唱會「野台開唱」之後所產生想法：純粹地覺得「總不能一直只這樣搞下去吧？」，才決定
把心思花在自己身上，好好地經營樂團生涯，正式組團後換了兩次鼓手，第三任才是在樂器
行練團室的諺明，他以前是另一個團「Why Not」的鼓手。主唱、鼓手，兩把吉他、一支貝
斯，團名呢？以前不肯承認的那些就算了，正式的稱號來字瑪莎在BBS上的代號--MayDay，
五月天。
五月天最尊敬偶像披頭四。錄音室裡掛著大大的<<Abbey Road>>專輯封面掛報，是一進
門就看見的一幅好風景，也等於隨時可供瞻仰的理想與目標。「有時候遇到無法解決的問題
，抬頭想想牆上的偶像，還真的很有用。」要不要參加搞笑劇演出呢？音樂上的看法出現歧
異怎麼辦？只消假想一下自己要是披頭四會怎麼辦，常常每件事也不是大不了到難以解決。
自然而然地談到各自的音樂啟發。大家也就正式開始歇斯底里了起來，是「鬧」到歇斯
底里！成長背景是國語樂壇成熟發展的90年代，現在是別人偶像的五月天當年也有當年的偶
像，五個人飆出了一些對話，呃，還是來聽原汁原味的好：
「我以前都是聽小虎隊，還會參加他們的演唱會，士林廢河道有沒有？看他們在舞台上後空
翻，我簡直也要跟著後空翻了。」
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「開玩笑，國小的時候誰手上沒有一卷<<七匹狼>>，不是會跟同學交換錄音帶嗎？
想拿<<七匹狼>>去換，他還回答你，好啊但是我只有<<七匹狼>>。」
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「我的音樂啟蒙是科學小飛俠。」
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「你國小畢業旅行車上放的是<<一場遊戲一場夢>>，我國中畢業旅行是聽那個<誰說我不在
乎>，高明駿跟那個誰唱的。」2分鐘之後答案出現，那個「誰」不是王馨平，是陳艾梅。
現在真的很想做一個連連看表格，解答一下誰說了上述哪句，不過當時真的太鬧了，想
比較一下到底小時後誰比較俗，還真的是難分高下。畢竟人年輕，當初聽的音樂也年輕，沒
有經過時間沉澱的東西，怎麼形容都很難不淪落為笑鬧。
其實陸陸續續聽得更多，世界也就一點點地打開了。音樂不再只是國小二年級時爸爸買
的錄音帶，關懷生態環境的陳昇、純粹旋律就很有力量的羅大佑、象徵台灣底層活力的伍百
、做著自己音樂自成一格的張雨生……聽得越多，想得也越多。舉例來說，瑪莎在高中時期
就認真地考慮，是不是我的人生可以靠音樂來做些什麼事。
現在隨便辦一場歌迷會，簽個名握個手，都動輒好幾千人，擠得會場水洩不通，在這樣
短短的時間內，五個人構築出的事業規模應該不小了吧，不知道他們是否曾經試圖回到過去
，用以前的眼光，看自己的現在。第一場演唱會，1999年8月，在台北市立體育場。阿信的
爸媽開口問，那體育場有沒有很大？嗯，很大。好，那就要帶多一點人去。後來也不知道爸
爸媽媽怎麼找的，總共帶了一百多人去壯大場面。不過顯然，老人家多操心了。那場處女演
唱會非常成功，他們知道自己已經讓大家為他們而驕傲。
從阿信的爸媽在態度上的轉變，也可以看出<<人生海海>>這張專輯格外特別。從小到大
總被呵護著不要熬夜、不要太累，努力過後如果真的不行就算了，但是最近到錄音室來探班
，他們改口提醒阿信：不要給人家偷工減料喔，歌要好好地寫，慢歌之外，像ㄍㄚˋ車那種
勁爆的舞曲也要寫，才會有那種熱力四射的感覺。
幾句和藹親切的叮嚀，其實也可以看出五月天作為90年代末期代表性樂團的特質：態度
健康且不失理智，語調吶喊但不過度憤怒。他們常常一起思考的問題是，能不能跳脫出傳統
樂團給人一逕晦暗的氛圍想像，給歌壇一些些不同的東西。
而台語是他們真正的原鄉。做新專輯時，連母語不是台語的石頭都匪夷所思地開始寫台
語歌詞。「有些小孩是用音樂去對抗來自成長的壓力，而要讓這些人有所感覺，最直接的接
觸方式，就是用他們所用的語言。」要說同樣一件事情，可以用台語也可以用國語，但是語
言還是會反過來影響整首歌發展的樣子，有的人覺得整張國語、或整張台語專輯，會比較純
粹，但他們覺得比較重要的，是可否很平衡地呈現出五月天是怎樣的人怎樣的狀態。
滾石簽下五月天的時候，主管李宗盛放話，不准其他人碰五月天的音樂。一開始並不覺
得擁有這樣大的自主權很「爽」，反而是「啊？難道沒人要管我們了嗎？」的自信心不夠的
問題。也在大約三年前，22歲的時候，也曾經感覺前途茫茫。自己真的行嗎？真的有那麼多
東西可以給嗎？五月天可以走到什麼境地呢？羅大佑24歲作<<之乎者也>>，造成社會那麼大
的震動，離24歲還有兩年，可不可能像他一樣？
「應該可以啊！」畢竟時間繼續還在走，現在還是開創的年代。也因為夢想很大，說要
做披頭四，就要做下去，不是唱片大賣了兩張就算是了，「這是一個這麼大的世界，要想辦
法用音樂的方式去表達出來，讓人家去欣賞」才是比較大的挑戰。
談台灣音樂史的時候，有一種很屌的說法是：現在30幾歲的青年長成什麼樣子，羅大佑
要負一半的責任。音樂做得好，不是買回來聽聽就算了，五月天期許自己要為現在的年輕人
「負責任」。
「我們其實不是在想成名不成名，而是對自己做出來的東西有個期待，希望也許有人是
在國中聽我們的音樂，到了大學時代，還會很想拿出來聽聽，看以前聽過什麼東西，那時候
在想些什麼。」
除了音樂之外，五個人也陸續出書、做電視節目。雖然是唱片產業操作下的副產品，不
過對他們來說，就只是多做了一些很輕鬆很好玩的事而已。工作人員說，做電視節目的話，
只要像他們平常相處的樣子，就會很好玩。想知道究竟多好玩，試試叫他們形容一下彼此，
然後，得出了以下答案：
怪獸：海派、暴躁、又卑鄙。
石頭：感性、細膩、可是卑鄙。
瑪莎：牙尖嘴利、而且卑鄙。
諺明：忠貞、負責任、不過卑鄙。
阿信：帥、但卑鄙。
知道這幾個人有多麼……愛玩了。正經一點說，五個人的個性其實是很巧妙地在互補著
，雖然人多意見多，相處起來難免生摩擦講起話來有齲齬，但是因為知道每個人有不同的情
緒，其他人可以互相體貼互相調劑。可音樂其實是很主觀的東西，做音樂更是，意見相左怎
麼辦？其實解決方法很簡單，大家坐下來表明立場，研究出一個比較好的結果。過程裡，有
一個部分或許是討論和說服，但另一個部分，其實是讓自己去相信對方，「與其你一個人想
，不如聽聽別人怎麼想，相信別人也是很愉快的事。」講起來很像個心靈成長團體似的，說
穿了就是人與人之間很基本的體貼而已，而且，男生跟男生之間，雖然多是吐槽和互鬧，不
講出來的，還存在有很深的感情。
所以關於很多人關心的「單飛」的問題，再宣佈一次，這件事並不會發生。
五個人走到哪裡就玩到哪裡，沒有所謂的媒體不適應症，照樣跟其他Band一起攪和、交
流新知，照樣做捷運，喝星巴克，吃路邊攤，頂多被人家認出來要個簽名。不過講起來，除
了立志唸國光藝校音樂科的諺明之外，沒有人是「學以致用」。阿信念的是淡江室內設計系
，瑪莎是輔大社會系，石頭是淡江水資源環境工程，而考上台大社會系的怪獸，一開始家裡
還很反對他走這行。爸爸是有名的司法官，身為獨子的他，其實壓力很重，還曾給人算過命
，說是他身旁有幾個小鬼在糾纏。耶？一干人等看了看彼此，說的大概就是這幾個愛玩音樂
的小鬼吧。後來經過長時間的溝通，也用實際的成績去證明實力，加人才比較釋懷。
當然有時候還是會懷疑自己，也曾經「一首歌都已做到完成了，還在那考慮，這首歌真
的要嗎。」做音樂的過程中，必然的摸索總難免。不過「唱片公司裡，沒有一個人要求我們
音樂該怎麼做，歌詞要怎麼改，最多就是建議我們主打歌和曲目編排順序而已，所以五月天
之所以變成今天的五月天，就是我們五個人自己要負責，也許沒有非常好，但至少我們覺得
還不錯。」
而有個問題是一定會遭遇到的，關於成功會不會動搖到創作本質的難題。畢竟物質上的
成就，可能代表著某種草根性的喪失。五個人的答案都很肯定。「因為有個前提是，我們自
己還蠻注意這個部分的，生活盡量照從前的方式過，看我們穿得蠻邋遢就知道了，加上唱片
公司不是什麼龐大的財團，連開慶功宴自己都要出一半錢。」他們說五月天不是日本樂團GL
AY，不是那樣光鮮亮麗的排場。成名之後如果變了樣子，用不同以往的那種樣子來寫歌也不
是不行，但不是他們要的，至少現在不是。
而且如果不是五個人都覺得很好的東西，就不會在專輯裡出現。但是，「面子也很重要
啊」，說的是一首歌總會盡量是著用各種方法去詮釋，找到編曲上最適合的傳達方法。專輯
<<人生海海>>裡，除了Band Song之外，你還可以聽到更多嘗試。他們希望能讓聽到的人，
在五年、十年後都還覺得耐聽。
石頭說，自己去英國是幫大家看看那些西方的東西，回來後大家再一起想想，還可以玩
出什麼東西；諺明說，希望自己玩樂團可以玩到40、50歲。
那，再問他們，玩Band玩到現在，以自己的標準來衡量，完成夢想了嗎？成功了嗎？他
們說：等20年後，有幾個玩音樂的年輕人，蓋了一間自己的錄音室，也把五月天的相片畫報
高高掛起來，有問題的時候想想這些人是怎麼做的。這樣，就比較接近成功了吧。
附一張圖~http://tw.photo.yahoo.com/kacofish/ab3/p69.jpg
圖文摘自[無非閱讀4.0]男人們的音樂藍圖
無非文化有限公司○出版
無非網站:http://www.alpark.com/ebtc/fanclub.htm
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kaco後記~
呼~真ㄉ粉累唷........^___^~
不過打ㄉ過程中,
我知道我又再一次ㄉ了解這樣ㄉ五月天,
我真ㄉ很高興可以喜歡五月天!
不曉得你有沒有認真把全部看完............
這本雖然貴ㄌ些~可是真ㄉ很值得大家去買!!
希望大家可以存個錢,或找找喜歡裡面其他人ㄉ朋友,
一起買下這本書......不騙你,真ㄉ值得你買........
還有還有,有個錯誤想更正,
就是阿信讀ㄉ大學應該是"實踐",
這本書打錯ㄌ,他打成淡江~
(變ㄉ跟石頭同校ㄌ........^o^)
就醬ㄌ,希望大家在他們不在ㄉ這段之中,
可以好好收集五月天ㄉ資料,也要好好了解五月天!!!
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◆ From: 61.216.6.111