自說自話及與君共勉--1
記﹕那說你的第一本書好了﹐這裡面穿插的是一個愛情故事﹐我覺得其實還有很多故事可
以寫﹐為什麼會選愛情故事﹖
信﹕對我來說﹐我所有創作都是很誠實的。然後會有人覺得你寫愛情是為了所謂的一些比
較外顯性的﹐但是對我來講﹐這是我比較誠實的方法。因為我覺得在這個世界上大部
分的時候﹐都會讓你覺得很枯燥﹐很無聊﹐很難待﹐我基本上覺得這個世界其實是很
難待的地方﹐但是隻有愛情它是最簡單的狀況﹐如果你跟喜歡的人走在一個落後的街
上﹐隻要有喜歡的人在旁邊﹐我相信那條街還是會變得金碧輝煌﹐那我覺得愛情是最
簡單也是最神奇的裝潢吧﹐可以瞬間讓世界變得很美。所以對我來講所謂愛情﹐其實
是我理解這個世界的方法。所以我這本書裡面用了一個這樣的中心去了解世界。
記﹕我看你以前的歌詞寫愛情﹐覺得那時候是比較悲涼的感覺﹐也不是悲涼﹐就是有點黑
暗的感覺。但我現在看到你寫的愛情是趨近於平常人的感情﹐就比較快樂。這是你個
人的思想過程的轉變嗎﹖
信﹕有啊﹐現在有寫比較悲的﹐隻是我覺得人每段時間對所謂的愛情都有不一樣的認知和
理解。那絕對也不代表我目前對於所謂愛情全部理解比較不悲﹐不蒼涼。我覺得有時
候人的創作是對現實的期待﹐有可能我覺得世界越亂﹐我越要寫出一些甜美的歌。因
為我覺得其實人類已經夠悲慘了﹐我不想再寫一些悲慘的歌。
記﹕有個讀者說聽了你的『倔強』以後﹐他整個人就奮起了﹐人都變了﹐我覺得你以前的
歌的感覺也是勵志﹐跟現在的歌比較﹐像是一個很高的位置給年輕人說教﹐現在的歌
我覺得就是說給同齡人﹐是對比較成熟的團體來說。
信﹕我沒有特別注意﹐因為以前在玩一些東西﹐然後過一陣子就聽到很多人說這是一個很
悲觀的作品。所以其實在作下張唱片的時候﹐就希望它是明亮的。可是對我來講﹐不
管是從之前的『人生海海』﹐一直到後來的『神的孩子都在跳舞』﹐其實歷程都蠻短
的。那我覺得從這麼短的歷程就要看到五月天的軌跡﹐或創作方向﹐事實上有點難﹐
對我來講﹐我看到很多人這樣講﹐可是心裡其實不這樣想。對我來講﹐就是那個時期
的作品﹐一定不會代表五月天的某一種方向或軌跡。套一句俗話就是﹐如果一切那麼
好﹐我還要寫什麼﹖
記﹕聽你的一些歌很勵志﹐有時候卻有一點傷感和感慨﹐你經常會感慨嗎﹖
信﹕會﹐但是我覺得我比較不同的是﹐我在感慨以後﹐會去想怎麼樣改變它。
記﹕你的歌詞給聽眾的感覺就是比較自我的﹐你說你喜歡方文山嘛﹐他的詞就是站在第三
者的角度去描述東西﹐但你是在一個自我的立場上去說一些東西。
信﹕人家說歌謠﹐通常人類一開始唱歌﹐就是心裡有喜怒哀樂想要抒發出來﹐所以我比較
喜歡寫這樣的﹐就是當你在唱的時候﹐你的動力是從你的內部直接出來﹐而不是從一
個第三者的角度去觀察。我很需要在作一首歌的時候其實是靠這個動力﹐我也希望每
一首歌在每個人的認知或自己在唱這個歌的時候﹐是會有那個動力過程的﹐這是我比
較執著的一種出發點。
記﹕你喜歡方文山的什麼東西﹐在作詞上的﹖
信﹕我喜歡他什麼東西哦﹖我喜歡他收藏的古董（笑）﹐覬覦他。（記﹕那在作詞上呢﹖
我覺得他的東西很有意境）對﹐可是我喜歡他應該說是他的美學觀上的叛逆。我覺得
我很欣賞他做出很多﹐大家覺得所謂的歌詞應該這樣寫﹐但是他偏不要。這是我覺得
我很欣賞他的地方﹐那從這一點﹐你也會發現其實有時候把一些意境的東西拋棄掉﹐
或是把你原本擁有的受過教育的文字邏輯﹐你把它拋棄掉的時候﹐其實是會產生另外
一種不一樣的基調。所以其實後來我有一兩首歌有刻意的去受他的影響﹐讓自己在創
作的過程中能夠突破。像『賭神』這首歌其實就是其中的一個例子。
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就是這樣
還有最後一次
真的超多字
累死了……
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相關圖片
另外還有一些香港final home時候雜志采訪的照片
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