※ [本文轉錄自 Indie-Film 看板]
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黃棋帝
有人比喻電影就像賭博，是場高風險的投資運行，經驗法則下累積的規則僅供參考，一切
隨機應變。從這次難得的《刺陵》實習，我親身體會到這段話的寓意。
這次的實習機會由李天鐸老師介紹推薦，讓我得以見識「從小看他電影」長大的朱延平導
演在拍攝現場的調度功力與臨場反應。猶記得打電話給朱導演時，「演」出實習意志堅定
的我，心底卻忐忑不安，因為雖然參與過多部短片創作拍攝，但僅停留在學生實作階段，
缺乏長片攝製經驗，更別提《刺陵》是橫跨兩岸三地規模的影片，加上得知相關訊息時離
出發時間與開拍僅剩一週，拍攝主場景在中國西北的中衛沙漠，拍攝期達三個月，我相當
擔心未能達到劇組要求。
猶豫不決之際，葉育萍製片人鼓勵我，告訴我當機會來時，必須「always say yes」的正
面觀念；自己也認為《刺陵》是一部特別的台灣電影，採合拍片方式運作，其投資及規模
由台灣的長宏電影公司主導，並獲台灣電影處提供2500萬元策略性輔導金，但同時也與中
國電影官方單位（中國電影集團）合作，保障該片在中國拍攝時的器材、場地配合，發行
通路亦在開拍前就展開討論；此外，《刺陵》東方冒險動作片的題材、資深導演與明星的
商業組合，皆有別於近年來台灣電影常見的以輔導金為主要投資方、新導演加新演員的初
試啼聲、題材單一的形式呈現。考量種種，我想這次實習若能成為從台藝大電影所畢業前
的體驗，再困難的賭注也應該放手一搏。
到了主場景中衛沙漠的第一個月，必須適應當地永遠洗不乾淨的「黃沙洗澡水」，也得儘
快融入劇組的生活與工作節奏。除了導演組、製片組及錄音組部分成員為台灣人，劇組以
香港和中國工作人員居多，兩岸三地雖然語言相通，但是溝通模式卻有所差異，加上自己
的攝製經驗不足，起初的一個月即在不斷地摸索與自我調整中度過。由於劇組上百人工作
、吃住都在一起，儼然是個大家庭，人際相處便是另一門重要的「專業」，在不自我設限
的前提下，我逐漸適應中國式的直來直往、香港式的快節奏，從點滴細節中學習。
原先劇組安排我為導演組的助理，負責導演組現場瑣事與表格的調整，但由於經常需要雙
機以上的攝影機作業，我便分擔部分場記工作，特別是分組拍攝文戲、武戲時，即獨立成
為場記。在香港與好萊塢的電影工業體系裡，場記僅需記錄拍攝內容與場次、鏡號等相關
細節，及熟記演員與場景連戲位置，但在中國與台灣的工作環境中，場記還需配合攝影組
打板，而此看似簡單的打板工作，對於經驗不足的我來說困難重重。由於打板的順暢與正
確，直接影響到拍攝期核對鏡頭數、後製期的剪接，更間接影響著演員的表演情緒與拍攝
節奏，因此我在拍攝現場總是戰戰兢兢，隨時處於備戰狀態。在學校中了解攝影機概念與
鏡頭語言幫助我在實戰中不完全慌亂，包括景框大小、焦點位置、鏡頭的選用，都成為我
打板的考量依據，使我能確實地讓板擺在大小適中、焦距清楚的位置，當然，其中還是充
滿變數與挑戰，例如拍攝武戲即所謂的動作場面時，同時出動四台攝影機以捕捉各個角度
的畫面，做為場記我必須對每台攝影機分別打板，我以頭、尾板交錯和死板的方式，或是
請攝影組配合搖動攝影機，盡量讓每個鏡號都被記錄在底片上，這是考驗速度與判斷能力
的時候，亦是我需加強的部份。
拍攝過程中，各組編制分工精細，令我印象深刻。製片組有專門負責車輛調度或生活飲食
的製片；導演組有專門連絡群眾演員的副導；攝影組有專門統計與運送底片的人員；為確
保最後的電影成品完整流暢，隨時有一名現場剪接待命，以數位方式立即粗剪，以便導演
檢視每個鏡位之間是否銜接，避免漏掉鏡頭需補拍的風險；拍攝沙漠空鏡時，我首次見識
到「航拍」，航拍是利用遙控直升機前方加裝鏡頭以拍攝鳥瞰景觀，直升機由正、副駕駛
遙控操作，正駕駛控制直升機的方向與運行，副駕駛則負責起降與風向的測量，直升機上
的鏡頭另外接有遙控器由攝影師操作，由於中衛沙漠風大、沙塵多，要在駕駛與攝影師相
互配合之下，拍攝到導演滿意的鏡頭實屬不易，在直升機反覆折返的過程中，我見識到精
密儀器的功用，更折服於這些專業人員的求好精神。
氣候惡劣以及無形的工作壓力，使我在第二個月拍攝完畢，轉景到無錫的空檔，一度考慮
放棄繼續實習。來自台灣的湯湘竹錄音師勉勵我跟完全程，並不時為我加油打氣，我想起
某次易智言老師的劇本課，易老師說：「劇本是實踐的過程」，寫劇本以實踐腦海的想法
，而跟片實踐了七年來的夢想，讓我明白電影是如何攝製完成，我不再是螢幕前瞠目結舌
的觀眾，而是幕後那一步步的實踐者。多虧劇組夥伴的鼓勵，我才能享受到殺青那一刻的
美好。
我認為，影視相關科系的學生若真有志於電影工作，在短片實作之外，應該至少跟完一部
長片攝製，對電影化零為整的過程會更有概念；並且透過實習，可以向專業人員學習技術
、拓展視野見識新儀器，更寶貴的是從中獲得重要觀念。記得製片組中有位製片跟我分享
，中國電影市場變數雖多，但潛力是肯定的，以與電影票房直接相關的電影螢幕數為例，
中國十三億人口遠高於美國的三億人口，但根據2008年中國電影產業報告，其電影院螢幕
數僅有4,667個，相較於2008年美國電影協會統計美國國內的螢幕數為40,194個，中國的
電影螢幕數顯然有極大成長空間，若能提供民眾更多的觀影機會，其電影票房成長將相當
可觀。
相處期間，朱延平導演也分享他對電影的看法：「如果有人告訴你電影怎麼拍，那一定是
錯的，因為電影沒有一定的規則。」這是電影之所以為高風險事業的原因，卻也是它令人
著迷的地方。
著實慶幸自己把握住機會，參與了華語片裡少數的大製作，走過在《刺陵》劇組實習的這
段時間，我將帶著所獲得的一切，繼續往實踐的路上走去。感謝一路上前輩與朋友的指點
，《刺陵》將於2009年12月31日在台灣上映，亦希望大家看過此篇分享報告後，能進一步
到戲院感受影片帶來的震撼。
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※ 編輯: filmwalker 來自: 123.192.206.64 (12/21 00:55)