明日報
http://www.ttimes.com.tw/2000/02/24/1/entertainment/200002210278.html
02月21日 18:49
文 黃茂昌
正如同我上禮拜所預測，本週票房名次爭奪取決於兩部新上檔，由大明星領軍的喜劇片，以及剛公佈的奧斯卡提名所產生的媒體與話題效應。
除了茱蒂佛斯特外，幾位A級女星在春季檔分別有新片上映：包括茱莉亞羅勃茲的《Erin Brockovich》、珊卓布拉克的《28 Days》以及本週上片，由梅格萊恩領軍的姊妹兵團《來電傳情》（Hanging Up，不僅幕前是三個女星，連幕後的編劇、導演與監製也全是女性。）
然而，各位可以明顯的看出這些片子都不是那種首周票房能破三千萬如《落跑新娘》或《電子情書》的高概念high concept電影。並非這些片子品質不好，只是它們的題材（對抗強權的單親媽媽、酒鬼或陪伺著病危父親的女兒）並不會讓觀眾「逃離」現實，反而更深入生活，於是需要更細膩的行銷、宣傳，以及一個較不擁擠的檔期。試想《心靈角落》若沒有奧斯卡、金球獎與柏林影展背書，真的很難驅使觀眾去看如此「貼近現實」的電影。但話又說回來，觀眾的選擇本來就有多樣化的互補現象，否則，電影公司都拍high
concept的動作片就好了。如何在檔期、消費趨勢中調整上映影片類型（配菜與出菜的時間），成為片商非常重要的決策工作。
禮拜五與禮拜六，《來電傳情》與《殺手不眨眼》(The Whole Nine Yard，直譯：全部九碼)一來一往，結果不分勝負，週末票房的預估值顯示兩部片打成平手，布魯斯威利
只好分給梅格萊恩四碼半，不能九碼全拿（The Whole Nine Yards是全部獨吞的意思。）
《來電傳情》票房不錯的原因有二：梅格萊恩的吸引力與極為成功的廣告定位。這部電影其實是諾拉艾芙蓉（《電子情書》、《西雅圖夜未眠》）姊妹間自傳意味濃厚的電影，我想原始的小說與創作構想絕對是傾向於較嚴肅，甚至有點獨立影片味道的家庭戲，但Sony片商的靈敏嗅覺馬上將三個女人的畫面與《大老婆俱樂部》聯想一起，於是，「三個女人聯手，沒有做不到的事」的定位於焉出現，連在預告片中，三人並肩，自信地向鏡頭走來，都與《大》片極為類似。這部幾乎是梅格萊恩個人秀的電影，在和觀眾期待有所出入，及與大多數的影評人「連不上線」的情況下，日
後的下滑率可能會偏高。
上片戲院比《來電傳情》還多300間，《殺手不眨眼》靠著布魯斯威利的槍法與幽默，在
票房締造佳績。其實，布魯斯威利算是個勇於嘗試各種類型的演員，動作、喜劇、驚悚
，甚至嚴肅的戲劇，都可以看到他的影子。幾個好萊塢A級男星其實有個共通特色：能扮
演不同類型角色、有自己特殊味道、以及演動作片時絕對是票房保證。哈理遜福特、梅爾
吉勃遜、湯姆克魯斯、約翰屈伏塔與布魯斯皆是。相較之下，他們的成就與地位於是比同
等或甚至更高價碼的金凱瑞、亞當山德勒或威爾史密斯來得高。《六人行》裡的馬修派瑞
與麗莎庫卓也分別在這兩部新片裡對決，雖然，馬修
在《殺》裡的戲份遠比麗莎在《來電傳情》裡多，但他們兩人對票房的影響非常有限，相
對的，票房冠軍也對他們兩人的星途沒有太大的幫助。
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