※ 引述《feipyng (Totoro紀念雨生...)》之銘言：
: 剛從麵店回來...
: 在那裡時,看到自由時報中..
: 伊能靜寫的一篇"沒有樂評的自評"中提到雨生．．．
: 很驚喜也很感動．．．．
: 反覆讀了幾次．．．
: ．．．．．．．．．．．．．
: ～* ~~～* ～*~
我也看到這一篇，而且剪報下來了！：）
我想還是節錄出來以嚮寶友們吧...：）
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有時候我總覺得自己似乎是一個明星或藝人，而不是一個歌手或演員，因為圍繞在我
身邊的話題總是關於我的人，而非我的音樂，即使停了三年，即使這張專輯有陳小霞，有
蔡健雅、有陳偉，還有很有風格的陳珊妮，但人們討論的總還是我的人大於我的音樂作品
。
是我錯了嗎？真的不能穿漂亮的衣服，拍漂亮的照片，有引人注目的戀情，卻作非主
流的音樂嗎？
我喜歡當歌手，我不想當明星。
「下大雨」專輯開始學會走路
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這張專輯的起源在1993年，當時去英國玩了三個月，聽到許多瑞典、愛爾蘭民謠，
有手風琴有空心吉他，歌手的唱腔簡單渾厚，沒有東方人喜歡的大量回音、技巧，做完
「流浪的小孩」專輯後，隱約的想放鬆自己，不作精緻而作粗糙的情緒，於是把想法
告訴公司，公司提到張雨生，當時雨生並未製作任何人的專輯，我因為喜歡「帶我去月
球」的編曲，覺得這個提議很有趣，就立刻約了雨生開會。
現在在「下大雨」專輯的首頁，我還能閱讀到當時曾印記：「生命到此學爬的階段
完成，我開始學習站立，用雙腳走路。」然後聽雨生寫的輕搖滾藍調「後現代女性」，
他是第一個沒有讓樂器淹沒我聲音感情的製作人。
如果當時才開始會走路，後來的第一步並不順遂。
不顧「下大雨」的賣座奇慘，1995年我又請雨生製作「自己~小狗」專輯，珊妮是
這樣開始聽到我的。
銷售依然不好，我開始茫然，從六十萬到六萬的問題難道只是商業和偶像的問題嗎？
在此時我陸續的聽到陳珊妮的名字，陸續的聽說她多次提到我，然後坐車時聽到電台
轉播誠品書店女性音樂會，陳珊妮在唱我專輯中的歌「那麼」。
珊妮的讚賞讓我恐懼驚慌
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為什麼這麼好的人會喜歡我？然後聽說她在電台談欣賞的女性創作人提到我，電台
的DJ還以為她在諷刺台灣的超級商業偶像，大笑一陣，被珊妮搶答：「她自己寫的詞曲
青春本來就很苦，還有雨生的歌都做得很好。」她很認真，我很恐懼。
（註：接下來好長一段提的是陳珊妮與作者的合作..在這邊先省略一下...sorry..)
寫出我的真心 唱出我的生命
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（.....略....）
謝謝雨生，謝謝珊妮，謝謝那些在我生命中以不同方式出現的音樂人，沒有那些成敗
，就不會有今天的我，雖然這張專輯終於在三年不平坦的歲月中完成，雖然大部分的人
樂意討論我的人大於我的音樂，但我還是認為「變了」這樣的說法對我來說太神奇，我的
轉變不是一夜之間，不是因為某一件事的撞擊，我知道我只是回到原點，繞了一大圈才
發現自己的本質最輕鬆自在，既然沒人討論我的音樂，而我又愛穿漂亮的衣服拍漂亮的
照片，又總是被問「結婚」的時間，那麼就讓我自己自嘲的寫下自評，願世界了解我喜歡
作一個愛美的民謠歌手，多過當一個參加大小影展的明星。
並且願意去聽聽看這張專輯的音樂。
節錄自自由時報影劇版12/1「 沒有樂評的自評」by伊能靜