※ 引述《AKai (唉呀呀....)》之銘言：
: 就是在'口是心非'這首歌明顯有感受到左右對稱的音效和很 dramatic 的對比
: 想請教小k哥 是什麼樣的靈感讓你們有醬的曲式出現? 謝謝
: and 我們在cd中聽到樂器聲從左邊飛到右邊 這也是混音的結果嗎?
: 所以 總的來說 就是想請教k哥這首曲子的效果靈感或是設計架構是來自於?
對不起呀!!我的電腦被大地震之後的不預期斷電傷到,
連開機都有問題,現在總算修好了,也順便升級,哈哈!!
其實你們在雨生和我合作的所有專輯,都可以發現有很多左右對比的不同樂器,
這是雨生設計的想法,然後雨生把這一票很複雜的樂器,就全權交給我處理...
其實在未混音前一切都是亂七八糟的,甚至也有樂器位置打架的情形,
而雨生總是一臉詭異的笑容,懷疑我將如何去整理他的音樂........
但我總是有辦法讓他信服的,因為我的想法是....
人的耳朵只有兩邊,你把最想強調的樂器放在極左或極右,
在聽覺上是最快傳到耳朵的,不管你是聽喇叭或戴耳機...
這是我的手法,另外在聽覺上有所謂的聽覺疲乏,
我就會在歌曲中找個樂器,左右穿梭一下,喚回聽眾的注意力....
這都是一些以人性的缺點化為特色的計倆之一....
你們再仔細聽一下雨生的專輯,有哪些歌是如此設下伏筆的.......
最近李宗聖賣酒的廣告詞中說著,他想的是20年後歌還好不好聽,
而當年我和小寶計較的是20年後他的音樂仍讓人訝異津津樂道...
一個是商業的立場,一個是音樂的開拓者,20年後會再次證明誰是倖存者,
雨生的音樂當年我有跟他解釋過我的用意跟混音伏筆,
我有信心他的音樂是不滅的,只要有心人能用心靈交流雨生的音樂,
你們會有很多收穫的...
AKai你又發現一個伏筆了...厲害厲害!!!
忠實 的音樂園丁 小K 回到板上了 10.20凌
(10.20是我一生永不會忘記的日子...)