出處：民生報八十六年十一月十五日
張雨生的歌唱生命有兩個截然不同的世界，入伍服役是分水嶺。一九八九入伍服役
之前，他做了一年的偶像歌手，一九九二至一九九七，他做了五年的音樂人。
在台灣，做偶像歌手與做音樂人，是兩條平行線，但張雨生卻能將之匯聚成河，在
短短的時空裡，交互綻放光亮。一年的偶像歌手身分，張雨生唱紅「我的未來不是
夢」，但他絕非一般的「花瓶偶像」，嘹亮的歌喉是他唱出名堂的要素。但服役之
後，面臨轉型，市場風向已改，張雨生受限於天生略帶童音的音色，面臨摸索之苦。
張雨生遇向音樂人之路，是從詞曲創作開始的。服役前為六四學運而作「沒有煙抽
的日子」，已展現他譜曲的才華。退伍後的復出之作「帶我去月球」，從詞曲創作
到音樂製作一手包辦，雖然在票房與成熟度上，理想現實有差距，但一個全新的張
雨生，於焉誕生。
令人欣賞、令人心碎的張雨生，全然建立在這短短的五年之間。張雨生最叫人心折
之處，原來他並不以偶時代的風光為滿足，在他的作品裡，透露他的靈魂，是一個
站在商業與濟世折衝點上的小小巨人。
他著墨族群融合（如：心底的中國／自由歌／永公街的街長），他關心社會環保（
如：帶我去月球／動物的悲歌），他抒發人情世故（如：兄弟呀／再見女郎），他
勇於自我省思（如：子夜紓懷／未知），這些歌曲散見他從一九九二到一九九六的
幾張作專輯，議題較之最後遺作「日是心非」，猶見廣泛。
張雨生擅長輕快的旋律包裹深沉沉的課題，在詞意與旋律極大的反差之下，讓人感
受到人世無稽的蒼涼（如：動物的悲歌／如果你要離開我），即使是他寫的情歌，
也絕不媚俗。
什麼是媚俗？自甘屈服在商業機制之下，套用公式填詞量產，猶沾沾自喜的作者，
就是媚俗！張雨生的情歌，從一開始（如：湖心草深長）就是屬於一種心我的反芻
時而優雅（如：靈光），時而溫暖（如：這一年這一夜），時而從心出發的傷逝（
如：蝴蝶結），絕非媚俗之作可比。
張雨生的真心誠意，散發在他的詞曲、音樂（不斷嘗各種風格與組合，坊間討論已
多，於茲不贅），以及他在創作專輯中附錄的文字上。張雨生成為成熟的製作人，
也表現在他製作別人的歌曲，能配合歌手的特色，尋求與市場脈動結合（如：張惠
妹「水藍色眼淚」、張智堯「她是誰」），不會在另類的小圈圈打轉。
送別張雨生，寄語華納公司，切勿僅只消極再版發行「自由歌」而已，紀念張雨生
，應該請專人精選重製張雨生的創作（如：「卡拉ｏｋ．台北．我」），才算拿出
企業良心。
（本文作者：王祖壽）