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有時候我總自覺自己似乎是一個明星或藝人，而不是一個歌手或演員，因為圍繞在我身邊的話題總是關於我的人，而非我的音樂，即使停了三年，即使這張專輯有陳小霞有蔡健雅有陳偉還有很有風格的陳珊妮，但人們討論的總還是我的人大於我的音樂作品。
是我錯了嗎？真的不能穿漂亮的衣服，拍漂亮的照片，有引人注目的戀情，卻做非主流的音樂嗎？
我喜歡當歌手，我不想當明星。
這張專輯的起源在1993年，當時去英國玩了三個月，聽到許多瑞典、愛爾蘭民謠，有手風琴有空心吉他，歌手的唱腔簡單渾厚，沒有東方人댊萲w的大量回音、技巧，做完「流浪的小孩」專輯後，隱約的想放鬆自己，不做精緻而做粗糙的情緒，於是把想法告訴公司，公司提到張雨生，至
今我都還依稀記得他當兵回來後，開始做自己喜歡的創作，銷售雖下跌但他的音樂氣質卻很文人，雨生的歌詞常讓我們開玩笑，說他中文造詣太好，有很多特殊語言，當時雨生並未製作任何人的專輯，我因為喜歡「帶我去月球」中的編曲，覺得這個提議很有趣，就立刻約了雨生開會。
現在在「下大雨」專輯的首頁，我還能閱讀到當時曾印記:：「生命到此學爬的階段完成，我開始學習站立，用雙腳走路。」然後聽雨生寫的
輕搖滾藍調「後現代女性」，他是第一個沒有讓樂器淹沒我聲音感情的製作人，我的聲音中低音及高音落差極大，高音很童音低音很沙啞，我們當時討論很久，大家都認為那樣的童嗓是很大的特色，也有清楚的辨識度，於是我們改變音樂風格，但保留了唱腔方式。
如果當時才開始會走路，後來的第一步便並不順遂。
不顧「下大雨」的賣座奇慘，1995年我又請雨生製作，當時已經在日本發展，電子的舞曲及日式R&B在日本非常盛行，我做了一個錯誤的選擇
，貪心的希望又做民謠又做日文專輯中的R&B，但製作到一半時公司改組，另一位製作人又中途撤出，為了如期完成，我硬了頭皮自己開始製作，在這張「自己~小狗」專輯上也有當時的文字：「是偶像階段的畢業作。」並且在感謝的部份我寫上謝謝雨生的信心和鼓勵。
張雨生也是第一個說我會寫歌，歌詞寫的很好的人。
如果找出當年記者會的錄影帶，會看到雨生說：「伊能靜很能傳達音樂的感情。」因為當時我已經在演電影，於是他補充：「也許因為她是演員。」
珊妮是這樣開始聽到我的，專輯的最後一首歌「那麼」，雨生的詞曲寫道：「別懷疑當我告訴你，我想孤獨一陣子，人都有蒼白騎士的宿命，你又何必追問原因，我總是不停的自問那麼接下來如何？那麼….。」
像某一種生命的預言，雨生的自彈自唱DEMO錄音帶的聲音還在耳際。
而往事歷歷，回首時卻不過是寥寥幾行字。
銷售依然不好，我開始茫然，公司離去大批工作人員，飛碟唱片多了華納LOGO，主事者改變，建議我唱舞曲做精選集，我接受了。
從60萬到6萬的問題難道只是商業和偶像的問題嗎？
在此時我陸續的聽到陳珊妮的名字，陸續的聽說她多次提到我，然後坐車時聽到電台轉播誠品書店女性音樂會，陳珊妮在唱「那麼」。
回家後找出她的作品「華盛頓砍倒櫻桃樹」，她自己畫圖、自己做詞曲，音樂世界自由自在而且迷人。
為什麼這麼好的人會喜歡我？然後聽說她在電台談欣賞的女性創作人提到我，電台的DJ還以為她在諷刺台灣的超級商業偶像，大笑一陣，被珊妮搶答：「她自己寫的詞曲青春本來就苦，還有雨生的歌都做的很好。」她很認真，我很恐懼。
我當然是一個時常被罵，自卑無力的人，在某個很自我的神奇包裝下，我的真人與輿論中的模樣總有些落差，所以當朱天文、王月、陳珊妮這些滿滿智慧的人自行來到我身邊時，我總是會先：「嚇壞了！」
別人罵你，你可以至之不理、嗤之以鼻、生氣、辯解、裝不在乎，可是當別人愛你時呢？我一點也不知道該如何表達我的感動。
然後「舞夜」精選的專輯記者會，我透過公司邀請她，她竟然真的來了。
臨離開前對我說：「只有我知道你會唱歌，讓我做你的唱片。」當時陳珊妮真的很愛嚇我。
不久後混亂的公司內部準備開案，當時還在發片的歌手只剩我一個，解約不少人，也有歌手不滿告上法院，我找到珊妮約她在咖啡廳，冬天金塈甯鴾穧蝟礞y，怕熱的她居然穿長裙背心，我傳達她公司希望她製作半張，她很快的說：「不行！要做就做一張。」我回公司後和主管差點吵起
來，我對很憂心懷疑的主管說：「不行！要讓她做就做一張！」他們答應了，當時的珊妮沒有正式製作過歌手，林曉培的「煩」已經是很後來的事。
人生裏真的有輪迴，珊妮就像是前生的某一個同窗舊識，拿來討論的音樂、想到的曲風，都是我心裡想到的，只有一件事我們有分歧，就是꜊畯n不要自己寫歌詞，我提出完全給別人寫的想法，她又說：「不行！要就自己寫。」她說我的生命這麼豐富，以往的作品都很夢幻，她覺得那是
一種逃避現實，她很強硬的說：「我要你寫現在的你，而且要真真實實的。」那天夜裏我輾轉難眠，終於發現自己的音樂一直沒辦法回到現實的괊鴞]，因為現實太沉重而我太年輕，生離死別、謠言、無法見天日的情感都讓我無法承受，我的一生從來就沒當過小公主，既然如此就讓我在舞台上為自己加冕桂冠，聽著歌迷每一次許諾：「我們永遠愛你！」相信自己從此長生不老愛源源不絕。
我過去的現實比我的音樂還要戲劇，我怎麼放到我的音樂裏？
回到東京買來小房子，每天只有一個人，電話不太響，聽恰拉童音的歌生活的詞句，我想寫出平靜整潔的文字，打開日記本回憶自己，我寫ꐊU了「你對我的好~我想我還太小，和你比起來過於浪漫無聊，你像空氣給我擁抱，但我看不到所以以為不重要。」然後在夜裏聽到聲響驚醒時寫ꐊU「害怕~我害怕的不敢想未來，不感面對自己的幸福，不敢相信可以擁有你。」至今這首詞都仍是我的真心，我尤其喜歡最後一句：「怕失去你以後會找不到自己。」
怕找不到自己，怕忘了自己應該是個什麼樣的人，怕生命再次不由自主的迷路。
廖瑩如寫來「深海~他是大海，我變成魚類。」電吉他的編曲很強焊，還有「河岸~河穿過城鎮把一切分兩邊，還那麼無辜，人們無言的來回ꠊ哄C」黃中岳的吉他總讓我想到，西班牙的黃昏裏彈琴的異鄉人，接著于光中的詞配上蔡健雅的爵士風格「續杯~有時候解決寂默靠一支筆」，許넊`德早期的作品被珊妮翻到，變成幾乎只有鋼琴反覆的「我加上我加上我的」，生命裏有了這麼多東西是不是等於幸福？我最喜歡第二段「善於累
積的惡習加上華麗的空虛，沒人瞭解的心情加上勤於練習。」好像在回顧我的某段生命，然後我又寫了幾首呆呆的詞，把自己另一面樂觀的部份放進去。
因為有音樂，所以我很勇敢
勇敢得可以面對自己，大聲唱歌
當音樂一首首回來，我和珊妮一起聆聽，我好幾次感動的不能自己，珊妮告訴我她收歌時沒有說是給「伊能靜」的，免得有制式印象，但小섊攭j知道是寫給我的，因為我打電話去催歌，在她答錄機裏留言，過幾天她快遞來曲子，我一邊聽一邊掉淚“就是這樣這就是我所想的”起伏不大
卻深厚，加上黃中岳的編曲及彈奏，我還記得在錄音室配唱的那天，唱完後珊妮對我說：「讓我想到我以前對我男朋友不夠好。」我想的則是多年來多風雨的感情，我們都掉到一種淡淡的情緒裏，後來我還寫了一封信給小霞姐，謝謝她給予我歌詞這樣的生命。
配唱的過程我幾次與珊妮爭吵，為的是我沒有安全感，珊妮在專輯裏把樂器、合音減到最少，我很怕自己唱不好、又怕沒公司要這張安靜的넊M輯(當時我把音樂版權買回來並結束了9年的唱片公司合約)，還記得最後一次去公司他們正在搬遷，人事景物一切都過去了，我想起第一次去飛碟唱片時是我們飛鷹三姝還有劉文正大哥，那天在回家車上我又哭，我真的是一個很愛哭的人。
謝謝雨生，謝謝珊妮，謝謝那些在我生命中以不同方式出現的音樂人，沒有那些成敗，就不會有今天的我，雖然這張專輯終於在三年不平坦ꨊ熒酗諵之髡芋A雖然大部份的人樂意討論我的人大於我的音樂，但我還是認為「變了」這樣的說法對我來說太神奇，我的轉變不是一夜之間，不是
因為某一件事的撞擊，我知道我只是回到原點，繞了一大圈才發現自己的本質最輕鬆自在，但還好明白了，花十二年並不太長，總比一輩子都在숊集擗l的好，既然沒人討論我的音樂，而我又愛穿漂亮的衣服拍漂亮的照片，又總是被問「結婚」的時間(今年至少答了上百遍，都快要沒辦法明白這兩個字的真義了)，那麼就讓我自己自嘲的寫下自評，願世界瞭解我喜歡做一個愛美的民謠歌手，多過當一個參加大小影展的明星。
並且願意去聽聽看這張專輯的音樂。
Annie 伊能靜