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配樂者: Dario Marianelli
出版時間: 2007
出版商: Universal
國別: UK
上圖為美版封面，我覺得他的設計較佳，所以優先放上。
純以大時代背景的愛情小說來看《贖罪Atonemnet》，實在再普通也不過，但若加上一些
些的後設，小說構成虛實交錯，還滲入作者自身情感關注，這個愛的故事，因此變得與眾
不同。
剛入手《贖罪》電影原聲帶，作曲家Dario Marianelli大量使用打字機作為節奏，搭配緊
張兮兮的弦樂，整個令人不明究理，但下半張音樂簡直就是狂灑狗血的後期浪漫音樂，反
差實在有夠大，純就欣賞音樂的角度，我實在很想把那些打字機音效消音，只留那些揮霍
無度的浪漫樂音，但，「打字機扮演關鍵角色，」導演Joe Wright這麼告訴作曲家，直到
看過電影，你將會完全認同這個概念。
以上理由，讓我重新看待《贖罪》電影原聲帶中，屢對音樂欣賞造成「干擾」的打字機音
效，正因為有了打字機的後設意義，這個「望你早歸」的愛情故事才顯得不落俗套，也因
為Briony主題的緊湊戲劇效果，才讓後段蔓延的浪漫氣氛，獲得充分的平衡，這或許正是
欣賞電影音樂與其他類型音樂最大的不同。
緊張兮兮的小Briony主題，在第一軌現身，半音階的使用讓這個主題懸疑性十足，窺視與
誤讀，綺麗韻事與犯罪行為宿命般接連上演，前半段電影與音樂，叫人輕鬆不起來，搭搭
搭搭的打字機，代表Briony自己的詮釋，也關聯了男主角那封關鍵的情書，音樂在電影裡
充分與劇中人的動作、情緒互動，例如最精彩的一段，在Briony主題進行中，Roobie的母
親拿起雨傘敲打警車，打擊聲融入音樂節奏，鏡頭切到小Briony的臉部特寫，敲打聲換成
打字機音效，令人戰慄不已。
第二軌的「Robbie's Note」，衍生出本片盪氣迴腸的愛的主題，足可列為今年最美的主
題之一，該主題第一次由豎笛奏出，後以鋼琴、大提琴、手風琴、雙簧管反覆再現，各有
不同韻味。「Farewell」美的像是一闕鋼琴協奏曲的慢板樂章，中段以手風琴獨奏部份，
則有寂寞的況味，「Cottage On The Beach」在接近劇末出現，令人屏息的美景與催淚的
結局，真的，你不會拒絕再多聽一次。
「Love Letters」是個人最喜歡的一軌，則是Robbie's note主題的延伸，聽起來像極俄
羅斯後期浪漫奏鳴曲，看電影的時候一直沒找到這段音樂，最後發現竟然在片尾的
credit!?想在電影院體驗「Love Letters」的浪漫大提琴，千萬不要提早出場。大提琴家
Caroline Dale表現令人印象深刻，加上她在「Elegy for Dunkirk」裡的獨奏，讓我不禁
覺得，《贖罪》中更應該標榜的反而不是法國鋼琴家Jean-Yves Thibaudet，而是
Caroline Dale。Caroline Dale曾為杜普蕾傳記電影《無情荒地有琴天Hilary And
Jackie》擔任大提琴獨奏，肯定是個值得注意的名字。
「Elegy for Dunkirk」對戰爭賦予悲憫的理解，大提琴獨奏格外動人，劇中士兵高唱讚
美詩，與主旋律對位，仍保有一貫的氣氛，對照影片遠方烽火未息，今成戰場的昔日遊樂
園，摩天輪兀自轉動，思鄉的軍士等待返回的船艦，四分鐘一鏡到底技法叫人驚嘆，影像
、畫內音、畫外音的對照、呼應，勾勒出年度最催淚戰爭場景。
「Come bcak」再次展現畫內音與配樂的對位，二戰歌曲「White Cliffs Of Dover」與「
Robbie's Note」主題水乳交融，配樂行進的同時，也未犧牲劇情的推展，打字機音效帶
出少女Briony現身，繼之婚禮中的莊嚴管風琴，與真相浮現時， Briony的心弦一緊，兼
具戲劇性與音樂性。比較有趣的是，「White Cliffs of Dover」是在1941年由Nat
Burton作詞，Walter Kent作曲，Robbie於1940年逝世，年代似乎有些落差，但瑕不掩瑜
。
作曲家Dario Marianelli，擅長以古典配器寫出浪漫樂章，近年水準還算整齊，從《神鬼
剋星》、《V怪客》、《傲慢與偏見》到《贖罪》，樂評都相當捧場，Joe Wright新作《
The Soloist》是以演奏家為背景，仍交由Marianelli操刀，預料他將有相當大的發揮空
間，就算《贖罪》今年無法帶回奧斯卡音樂獎項， Marianelli在這行的前途依舊看漲。
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And in the dark times, Will there be singing?
There will be singing. About the dark times.
--Bert Brecht
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