一、前言
我對本格推理比較沒興趣，而台灣的推理作品似乎又以本格為大宗，所以我很少
接觸。前陣子因緣際會讀了林斯諺的《冰鏡莊殺人事件》，出乎我意外的精彩、稹密，
因此從推理板購入《尼羅河魅影之謎》、《雨夜莊謀殺案》來讀。
據說長篇寫作順序：尼、雨、芭、冰。
主角都是林若平，但沒有絕對關係。
從最新的《冰鏡莊殺人事件》往回讀其他作品，可以想見成熟度不如，因此在這
部分我放得挺寬，最讓我感動的，是作者對推理的熱愛，這在其他人的作品並不多見
。當然，不是說別的推理作家就沒那麼愛推理，而是林斯諺把他對推理的熱情，整個
表達在作品裡，或許會因此影響作品的呈現效果，相形之下卻也顯得誠摯可愛。
以下有雷，慎讀。
二、尼羅河魅影之謎
以《尼羅河魅影之謎》來說，我個人對「旅情推理」沒什麼興趣（看我學生時代
地理成績就知道了），若非讀過冰鏡莊，還真不會碰這本書；讀過之後，我發自內心
微微地笑了。
書中透過主角林若平的口中說出：「我雖然喜歡本格推理的謀殺案，但我卻不喜
歡作者太賣弄血腥，以及用不必要的殺戮來填充故事情節。」
我認同第二句話，「用不必要的殺戮來填充故事情節」根本是不入流恐怖片的慣
用手法，作者還用「虎視耽耽」來形容期待血腥畫面的讀者，相當生動。
主角（作者）接者提到「推理小說等於謎團」，同時「推理小說可以沒有屍體」
云云，這種反思性格－－有自我主張，不會一昧接受、模倣－－絕對是作者成長神速
的主因。
是說提起「生活化的謎團」，我第一個就想到伊坂幸太郎，雖然伊坂其實不太本
格。（笑）
那麼，「推理小說可以沒有屍體」，作者成功了嗎？
在這一段之前，其實作者特意提出范達因的說法：「缺乏兇殺的犯罪太單薄，分
量太不足了，為一樁如此平凡的犯罪寫上三百頁也未免小題大作……。」
作者以正面情感（牽線）取代傳統負面（仇殺）為動機，為了克服「單薄」，作
者利用許多平行的小謎團來組成和填塞情節，卻免不了「平凡」的原罪。
什麼是平凡？會發生在你我身邊的就是平凡。親人幫自己找對象，對大部分的人
來說很平凡，大張旗鼓的安排，只會顯得「不合理」，而非「不平凡」。所謂「不平
凡」，就是會上報紙頭條、公權力會主動介入的那種，比方殺人放火、山崩海嘯、企
業惡性倒閉導致多人跳樓等等，咦，好像都是負面的耶？事實上，溫馨的故事比較適
合短篇（可以考慮短篇連作？），寫成長篇還故作懸疑，容易顯得不倫不類、頭重腳
輕。
不過我個人倒是挺支持作者的嘗試，不論哪一種類型文學，要想進步、延續，就
是必須不斷創新、思考，目前推理文學已經有許多分支，各分支都有其擁護者，這種
良性刺激，我覺得非常好。
此外，作者安排主角和配角聊起推理，借以抒發自己對推理的理念，作法雖然刻
意，讀來卻頗有「同人」的趣味。
最後我要說，把心儀的女孩誤認為兇手，絕對是主角交不到女朋友的主因！（笑）
三、雨夜莊謀殺案
《雨夜莊謀殺案》，原名「雨夜莊的慘劇」，更符合題旨，因為沒有人為謀殺。
作者頭兩本長篇，一本沒有死人、一本無人為謀殺，其實還挺有趣的，顯露作者
溫情的一面，不知道第三本《芭達雅血咒》如何？第四本《冰鏡莊殺人事件》則是典
型復仇謀殺案。
雨夜莊開場，直接帶入讓人目不忍睹的死亡現場，再跳到一年後，由男主角的到
訪開始故事正文，同時透過視角變換（利用敘述性詭計），有條不紊進行舖陳，指向
最終富有哲學深意的題旨。
－－巧合只是或然率的問題，連串的巧合會讓人覺得不可思議，甚至有上天捉弄
或天網恢恢的慨嘆，事實上，所有巧合自有其因果關聯。
「沒了人，巧合是不問意義的。」林若平說。
不管再怎樣的巧合，重要的是人自己的選擇，於是有了「極限的突破」。其實這
點在本作只是略為展現，名作《大逃殺》、《漂流教室》等等，就真的是人性的試煉場。
少了主角的「白日夢」，多了各角色的內心戲，人物刻劃反而比「冰鏡莊」來得好。
最終章〈雨夜的獨白〉我有個疑問：文中提到這是日記，怎麼會記載日記撰寫者
的死亡？
四、特色與期待
當初讀完冰鏡莊，向朋友詢問林斯諺其他作品，對方提醒我風格不盡相同，殊不
知，我最喜歡會挑戰不同風格的作家！（笑）
雖然如此，同一個作者總是有一些共同點，比如引入華人文化。
「冰鏡莊」、「雨夜莊」都是頗有詩意的名字，除了跟建築本身有關，也饒富華
人文化的興味：「冰鏡」的涵意、「雨」這個中國字。聽說還有個「霧影莊」，是短
篇，還挺想看的，不知作者是否有意將短篇集結成冊？
還有詩謎：「雨過雙眸綻流瑩，田間霞色煙織景，人凝霧塚顏回盼，失魂月影暫
伴星。」基本象形解，還挺期待這類具有中國風的推理作品。
然後來談談主角「白日夢」的部分。
推理這個文類，理應強調邏輯思維，作者這樣不時來段「囈語」，似乎不太恰當？
不免聯想到武俠的古龍，他們有一個共同點：真。真性情的人，在抒情敘事時，
總不避誨揭露、甚至刻意寫出自身的看法和情感。這跟私小說又不同，私小說對內，
不在乎與讀者的溝通，一般小說對外，如果讀者看不懂就沒戲唱，因此有時反而出現
作者說得太白、介入過深的情況，武俠和推理當然是後者。
林若平遇到女主角所發的「白日夢」，不是不能寫，而是點到為止即可，漫漫寫
了一大篇，才會被許多讀者詬病，不過換個角度，這樣子「寫」，也正是作者性格的
顯現。
「我手寫我心」，寫出來的作品或許不夠「完美」，卻是寫作生命力能延續下去
的重要原因之一。沒有「修飾」的負擔，只要把自己滿腔熱情和理念表達出來就對了
－－寫，就對了。
我相信只要讀過其中一部，就能感受作者對推理的熱愛，進而被他感動，這也是
他作品的一大特色。
林斯諺還很年輕，而且已經找到寫作的步調，憑著他的毅力、熱情，以及不斷嘗
試的勇氣，假以時日，作品一定會越見深刻、耐讀，最終成為一方大家。
準備入手《芭達雅血咒》去！
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