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作者: illiterate ( ) 看板: NTU_RockClub
標題: 【轉貼】交工絕招與您共享
時間: Sun May 12 21:21:08 2002
作者: fini (多吃水果) 看板: L.E.Band
標題: 交工絕招與您共享
時間: Fri May 10 00:53:56 2002
樂團現場彩排調音密技 by 交工樂隊
【人是最重要的】
要承認，演唱會的成敗，端靠sound man（台灣通稱為PA），所以，保持與PA良好、開
放性的互動。
【音量的比較】
monitor（舞台監聽喇叭）的音量要求。要從小聲開始調，用大聲來比大聲，只會讓回
授（feed back）的危險性增加，也會使外場的音響效果渾濁不堪，演出水準就會大打
折扣。如果要做Live錄音的話，更要小心。
【小聲會更好】
注意，monitor中音量與現場樂器聲音的比例。Monitor是用來補足音量的，通常在舞台
上，以各樂器本身的音量來說，鼓是最大聲的，其次是電吉他、電貝斯，主唱是最小聲
的（肉聲怎比得上鼓的威力？），所以，monitor中，首先該被擴音出來的，就是主唱
的聲音（而且主唱的聲音通常帶領著歌曲的情緒，所以是個重點）。以此為基準，再加
入電吉他、電貝斯的聲音（記住，從小聲開始加入），鼓聲視狀況補一些，大、小鼓
進monitor。不要讓某個樂器絕對的蓋住其他樂器的聲音，那會是個惡性循環。
我舉個許多樂團都會遇到的錯誤的例子：吉他手瘋狂的迷戀自己的吉他音色，所以要
求PA把他的電吉他非常大聲的送入到他自己的monitor中。彩排試音一陣子之後，他發
現他聽不到鼓聲，於是他又要求把鼓送入他的monitor，而且要很大聲才能聽得到（因
為他的電吉他過度大聲了）。接著，他又會想要極大聲的主唱、貝斯、keyboard聲，結
果是，他的電吉他又不夠大聲了。這種惡性 循環直到現場出現嘰嘰嗡嗡的回授聲出現
才會停止。 於是，他心中很不爽的咒罵PA，認為他的技術很差、很爛。PA也很不爽這
種無理要求的樂手。台上台下對立起來的結果，就是一場搞砸的演唱會。觀眾不會了解
這些，只會認為又看到了一個爛樂團。
【從練團開始做】
大部分樂團都是在練團室練習的。小小幾坪見方的練團室中，幾個樂手擠在一塊兒練唱
演奏，為了抵抗鼓的超大音壓，樂手們通常都把吉他、貝斯音箱開得超大聲，主唱更是
痛苦的聲嘶力竭與樂音戰鬥，徘徊在回授邊緣。每回練完團，大家耳中都是轟隆的耳鳴
聲。
團員們在練團室過量的音壓中忍耐，後而習慣，這種習慣造成現場演出時，對monitor
音量的過份依賴與不合理的要求。其實大家不妨試試降低音量來練團：首先要把鼓組適
度的消音。大鼓裡面塞枕頭、棉被；其他鼓的鼓皮可貼上衛生紙及膠帶；響鈸及Hi-hat
也貼上膠帶。鼓的音量下降後，其他的樂器才可能降低音量。吉他、貝斯、keyboard音
箱上的音量鈕轉得盡量低。這樣主唱就可以輕鬆發揮他的演唱表情了。一開始一定不習
慣，可是練久了，就會發現幾個好處：
1. 聽力比較不會受損。
2. 這種習慣更能鍛鍊出音樂中的張力及動態性。
【彩排試音的程序】
在彩排試音時，一般最常見的狀況大約是這樣的：樂手們自顧自地把音箱音量開大，幾
個樂手雜七雜八地玩一堆很酷的樂段、指法。電吉他手彈C和弦，貝斯手彈Dm和弦，
keyboard手彈H和弦，再加上鏗鏗鏘鏘的鼓手四連音過門。總之，就是一團亂！在這種
狀況下，樂手無法清楚地告訴PA自己到底需要什麼，PA也搞不清楚這個樂團的音樂長得
什麼樣，也就很難配合樂團的演出。其實，彩排試音是有一定程序的。按照這些程序進
行試音，可以讓樂團及PA工作人員很快地進入狀況。請牢記一個原則：One by One，一
個一個來。說清楚、講明白。程序如下：
樂團可以先自訂一個順序，準備工作最久的最後試音。所以，通常是主唱先來試。假
設現在有一個樂團，有4個團員：主唱（甲）、吉他手（乙）、貝斯手（丙）和鼓手
（丁）。他們的試音順序為甲→乙→丙→丁。
甲先要求PA把他的麥克風打開，並送進monitor。甲必須非常注意地聽喇叭中自己的聲
音，並給予PA明確的指引，如「請大聲點」、「小聲一點」、「太亮了」、「太悶了」、
「效果器加進來」、「效果器送少一些」、、、越清楚、越專業的用語越好。
甲試完音後，輪到吉他乙。乙要PA把吉他手和聲用的麥克風打開，以便和PA溝通。和甲
一樣，乙要求吉他聲音灌入自己的monitor，但別太大聲（如前所述）。乙要求PA大哥
先別調整這吉他聲音，因為想要先用自己的吉他效果器來調整音色。自己這邊完成後，
再以明確的字眼和PA溝通：「亮一點」、「高音少一些」、「低頻重一點」、、、。
乙在試音時，其他人都沒有離開演奏位置，因為乙一試好音，甲、丙、丁立刻就向PA大
哥要求乙的吉他聲音進自己面前的monitor，並請PA大哥配合調整音量。甲覺得吉他太
大了，會干擾自己歌聲的音準，便透過麥克風並配合手勢，要求PA大哥把吉他聲音降低
一些。
鼓手丁因為鼓原來就極大聲，所以想要多一點吉他聲來捉準音樂情緒，丙覺得OK，便不
再多要求。
這樣的步驟，一個樂手、一個樂手進行。完成之後，就可以進行整體樂團的試奏。
「試奏」不是練團，奏個一小段就好了。試奏之後，每個團員都可以再次要求自己
monitor裡的聲音比例。注意，記住那個原則：一個一個來，別亂。之後，再試奏一次，
再要求。也可以換首風格迥異的曲子再試奏。
如果大家都OK了，就下台吧，別撐在台上。練團應該在平時進行，下台後多休息。
【交工樂隊的彩排試音實作】
沒有電吉他、keyboard ，而改用嗩吶、月琴、木吉他、打擊樂器，「交工樂隊」的樂
器編制與一般傳統制式四件式搖滾樂樂團的差別很大。一般的PA工程人員見到「交工」
的樂器會很頭疼，因為沒有慣用的方式可遵循。要把這些嗩吶、月琴、八音鼓、大、小
扁鼓、金器、木器等樂器配上木吉他與貝斯，再搭上主唱高亢嘹亮的嗓音，來混合出飽
滿有質感的音樂，的確是對PA工程的挑戰。
也因此，「交工樂隊」對彩排試音格外重視。不論場地在天涯或海角，都會駛著小轎車
權充的貨車，載著樂團的器材，提早3、4個小時到場彩排試音。
依照上一段敘述的方式，「交工樂隊」發展出獨特的對monitor的要求。彩排的順序通
常從主唱林生祥的歌唱麥克風開始，接著是生祥自己的木吉他、月琴，再過來是嗩吶郭
進財、貝斯陳冠宇及鼓鍾成達。
生祥是個舞台及錄音室經驗都極為豐富的歌者。他一聽到自己的monitor便可以立刻判
斷出歌聲、吉他及月琴等聲音的問題，要求正確的聲音比例。
進財需要較多的吉他及貝斯聲音來定音準，這是試音中極為要緊的一個部分。因為嗩吶
並不像吉他、貝斯的音格子，按下去、一彈，音準是固定的。嗩吶同一孔的音可以上下
震動 2度音以上。如果monitor中聲音比例正確，進財就可以發揮他驚人的音準功夫。
冠宇彈貝斯時，比較注重鼓與吉他這些基礎節奏和弦結構的配合比例，而對於歌聲及嗩
吶管子等主奏樂器需要得很少，稍微聽到即可。
阿達的鼓組分為高、中、低音三個區域，使用了3支麥克風來收音，再加上他自己唱歌
用的，鼓區共有4支麥克風。但特別的是，這4支收到的聲音通常都不送進舞台上任何一
個監 聽喇叭。鼓不送進來是因為這套鼓本身的音量就相當大，再送進舞台就嫌多了。
阿達的歌聲也不送進來，因為他太害羞，聽到自己的歌聲，就會渾身不自在。所以舞台
上的監 聽喇叭裡，通常沒有鼓聲，除了聲音更清晰這個優點之外，也可以讓阿達自在
輕鬆地施展他「傳統與現代對話」的鼓藝絕技。
【結語 】
經常聽到玩團的朋友說，這個PA很爛、那個PA很跩，但又不知道如何讓聽眾聽到最完美
真實的樂團聲音，以上這些方法提供給大家，希望能與大家結緣。如有疏漏，希望大家
不吝指正。
若有指教或問題請寄Email到交工信箱：
leband@seed.net.tw 或 leb@etf.ngo.org.tw
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