妙想天開
文◎ 哲學三 吳若慈
等待和無謂，是會讓人憂鬱的。是那種不想與人說秘密的憂鬱。Elia Suleiman的妙想天開(Divine Intervention)，在挑逗人們這一類的情緒，用一種斷裂荒唐的藥引，使這些憂愁變地可愛，蒼頹的老臉搶映孩童的嬉玩。
我們會試圖等待劇情的發生，被追逐的聖誕老人之結局、不斷排放酒瓶的老者之意圖、在餐桌重複收信的無表情者、慣例在車門邊吸煙的人、在廢棄站牌每日等車的人、在耶路撒冷邊境觀望的情侶，他們重複地在宣明某種隱晦的意圖，標誌成一種符號，於是我們在等待，等待解碼的那一刻，好讓心中充斥快感，只因我們樂於被取悅被滿足被當觀眾一般伺候著。後來，這些結局來了，我們得到一種薛西佛斯式的快感，只是一顆石頭的落下，一點等待中的改變，但是從等待走向等待。我們就是被這個巨石的暴跌給驚艷了，請容我在這裡先說破了，坦克車因為一顆種子爆炸了，拆
信的人終於站立起來，靜定了十秒，嘩啦一聲突然軟倒，紅彩彩的聖誕老人被不要禮物的孩子們殺死了。我們在重複無聲的等待中因為發現一種突兀的相異而快樂了，它轟隆地一聲，我們開始在震盪中抓取意義，然後又進入等待，卻多帶了幾張片斷，恍恍惚惚地啃咬著。
這部片被人們說為超現實、黑色喜劇、反映以巴的衝突和荒謬，劇情是不被突顯的，我們是在片斷和事件的衝撞間體驗張力，用不同事件發生時的視角及出場人物，連構?空間的配置和人事的關聯，用安靜的失語襯托對話的喜感和奇異，爆發這種強烈轟炸的震懾，其實只靠一潭靜湖接受一顆小石失足的落水。人們是在曖昧中和電影親近，不是一種讀取，而是創造和推拉，電影是一視覺感染力強烈的展演形式，極容易宰制觀者的心靈面向，於是它減去了明晰平面的語言和視覺，人們從不同的門進入，開始自己的迷宮。此片在各種元素上都擺放有象徵的端倪，從物質上的衣著、긊a具、飾品、建築，視覺上的色彩、動作的一致或雜亂、突來的爆發場景、空間的寬窄維度，人物上的行為、語言、表情、互動，如同一片散滿奇珍的海洋，灑下什麼網捕起什麼魚，發生心靈爆炸的高點或許相似，然而爆炸出的火花，卻是型態繽紛的五彩。
音樂在這部留空明顯的電影不常出現，但一出現就是引人歡悅的開心，旋律是飽滿而緊湊的，不具有空白頹喪的虛無感，是那種之前無謂悶哼的充分補足，頓時人們感到舒坦輕快，並且獲致俗庸的解放，隨即，又覺得太多了，如同電影結尾從細小的孔洞噴?氣體的蒸氣鍋，其實早已滿溢，撐著撐著無法爆發，但內部始終是吃不飽的虛空。電影的配樂有使用Natacha Atlas的I Put A Spell On You、Joi的Fingers、Amr Diab的Wala Ala Balo及Amon Tobin的電子音樂等等，是一種普世流行和地域特色的撞擊和配合，瘋狂而興奮。
此片舖灑的軸心很廣，人性之苦欲矛盾、民族文化之扭曲怪誕、各式社會角色之自我定位，多半以人物之作用在他人的行為上蹦發出來。以巴之間的歷史和民族情緒以及導演本身的經歷，多少溶入為電影的一種成分，但此電影之外的因素涉及價值觀和意識，甚至是一些局外人難解之情緒，在此不以個人觀點談論，但還是在此點?文化背景的一種向度。
by 吳若慈
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