壓抑空間，訝異觀影
撰文/楊仁超
大「同」小「異」，異性戀與同性戀之間的對照、觀看，這個題目或多或少有些影評
人李幼新的氣味─電影中的2、看與被看、同性戀‧‧‧
當然專題名稱多少蘊含偷渡意味，同性戀是大的，異性戀是小的，但我其實無心(其
實有意？)做這樣的處理，一切有如專題英文翻譯─We Are All The Same那樣坦蕩與直率
，心態上是如此，但是電影呢？
壓抑也訝異
電影在一片漆黑的中播放，我們隱身其中，退到一個心靈上的私密角落，銀幕上的光
影放大再放大，彷彿觸手可及那一大落一大落的愛欲情癡；對於酷兒/同志影像來說或許
更是如此，對影像認同對自身關愛，在黑暗中完成，享受壓抑的狂亂情慾 ；恰巧被感動
了，是他鄉遇故知，壓抑中很訝異。
「噢，你也在這裡嗎？」
《我的軍中情人》 片末軍官看著逝去愛人士兵的照片，心中浮現的可是這句話？《
藍宇》中捍東停車場巧遇藍宇，經意與不經意之間眼神流露出的是否也是這句話？《春光
乍洩》從布宜諾斯艾利斯的雙人共舞到大瀑布的狂放宣洩，還有台北夜市的那家攤子，原
來，一直都在那裡、《男孩別哭》沒有男孩也沒有女孩的時候，有感性的口白炫麗的車陣
，引領著回到家鄉，而家鄉在路的盡頭。
情慾烏托邦、文字鍊金術
說起來其實是蒙太奇鍊金術，影像與影像之間提煉出來的真摯情感不因性向性別而有
所不同，每個人都在蔡明亮《愛情萬歲》中尋找愛情，但是女售屋員找不到她大哭，攤販
根本不想要愛情，而小康以為自己找到了，卻什麼也不能說；愛情、愛情，世人不分種族
性向性別為你所受的苦，你可曾發現，你可曾捫心自覺「噢，你也在這裡嗎？」，或退而
求其次，問一個貼心的問句《你那邊幾點？》(是了解的渴望，也是寂寞的催化劑)？印象
中不曾感覺過，於是只有合眾人之力建造情慾烏托邦，導演指揮、演員搭建、觀眾投射並
且疾呼─「我們都是電影的子民！」
啊啊，最終都將大同小異，在愛欲的洪流，在《河流》中曖昧的曖昧、沉淪的沉淪，
每個人都洇水，但都浮不出水面透氣；但在此之前，抑或是已深陷其中，我們還是可以藉
由一個他者(或同類)的光影，返身對照自身的情感世界(或藉電影完成自己的戀愛夢)，多
好！多甜蜜！將電影作為投射的場域，跟著張國榮梁朝偉在布宜諾斯艾利斯中一家小小的
廚房，靜靜的相擁搖擺，而張國榮完全音容宛在─「噢，你也在這裡嗎？」，現在我們看
這部電影可以理直氣壯的哀問張國榮這句話，在心中，在壓抑的空間，伴隨著訝異的情緒
。
關於專題的二三事
同性戀/同志/酷兒，相關的影片越來越多，我們該高興多元文化的兼容並蓄，還是冷
不妨的打個顫，驚嘆資本主義有族群就有商機的單純思維？像《鳥籠》、《十七歲的天空
》那可都是商業片呢。或許就像游靜所說：「電影公司為什麼還要接受一個攣的導演，來
說與他/她『過分』切身，於是可被指為『不夠客觀』、『不照顧大眾口味』的故事？」
在商業的考量下，電影公司也在思考如何擋擋同志口袋中的瑯，尤其是族群日益壯大，而
且一般異性戀故事已經到了山窮水盡的時候，拍拍同志片還可以給人耳目一新的感覺。
那符號化呢？被導演用作影以載道的工具呢？像《喜宴》用以對比家庭倫理、《霸王
別姬》用以突顯時代蒼涼與美感；這可是影展的得獎作品呢，當然我也不用厚此薄彼，寫
起來酸酸的讓人讀來像聞到嘔吐物，真摯的愛情片不多，當然真摯的同性愛情片也更少了
，又或者我們陷入了一種解讀的大迷思之中，認為只有愛情是不夠的，還要幫忙加點東西
才夠味。
回到影片本身，《我的軍中情人》麻雀雖小五臟俱全，異性戀的發言權、同性戀的偷
渡，以小事情串起同志議題融入於主角的邊塞生活中，晃動的鏡頭主角內心不踏實的感覺
，形式與內容獲得統一處理得面面俱到。
《藍宇》是通俗真摯的愛情片，雖然將藍宇換成女的影片依然成立(或許少了一些淒
美)，但是不再將同志當作奇觀，拍出情慾烏托邦，是華語電影的一個里程碑。
《春光乍洩》來看看王家衛如何拍同志情感，將同志拉到異鄉，斷絕社會家庭父權，
真正的情感可以由此延伸，當然也看到剪不斷理還亂的感情生活，王家衛拍的是落寞，是
孤芳自賞。
《男孩別哭》女同志對抗父權社會的犧牲慘狀，是影以載道，但是構建出女女情誼勝
過天；雖然人是煙消灰滅，但是情感是亙古永存，不是強暴、槍口、暴力可以消毀，而像
繞指柔纏住揪住印出痕跡。
「大同小異」以管窺天，卻也別有一番滋味。
而影評，作為抓緊膠捲與隨之逝去的時間記憶的書寫者，李幼新不與世浮沉，他抓著
看著把玩著寫著的是自身關心的議題，他的筆端有如魔法棒，將一部部影片變作自己最珍
愛的同志片，抓著影片中的次主題，或驚鴻一撇，「同性戀」他這麼一說，為影片翻轉出
另一番天地，也時時提醒我們看電影有很多種方式與角度，這是作為影癡的權利與義務。
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 140.119.191.9